新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響1

1、圖示文明圖示文明——西方藝術(shù)欣賞西方藝術(shù)欣賞新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響摘要：摘要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特有的設(shè)計(jì)觀念對(duì)設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)展影響深遠(yuǎn)新藝術(shù)設(shè)計(jì)取材于自然與新材料元素的大膽運(yùn)用形成了獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格這種風(fēng)格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì)，以及圖案和字體設(shè)計(jì)等，并且在不同的國(guó)家表現(xiàn)出了不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格但其本質(zhì)源于回歸自然的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。設(shè)計(jì)發(fā)展應(yīng)向著人與自然和諧相處并使得設(shè)計(jì)與人完美結(jié)合服務(wù)于人類的理念同時(shí)在設(shè)計(jì)的基

2、礎(chǔ)之上努力創(chuàng)新。正文正文社會(huì)轉(zhuǎn)型期的新舊更替并不僅僅體現(xiàn)在時(shí)間上，還體現(xiàn)在生產(chǎn)方式、生活方式、審美觀念，以及每天所使用的日用品中。這一時(shí)期，歐洲藝術(shù)家、手工藝人、建筑師所創(chuàng)造出來(lái)的新的藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始在1880年代，在1890年至1910年達(dá)到頂峰，是當(dāng)時(shí)在歐洲和美國(guó)開(kāi)展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。此藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)之初，位于大眾文化最高點(diǎn)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和

3、手工藝文化的裝飾特色，同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時(shí)人們的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過(guò)渡時(shí)期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運(yùn)動(dòng)帶有較多感性和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。新藝術(shù)的風(fēng)格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動(dòng)的線條。使得傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也像是從植物生長(zhǎng)出來(lái)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在建

4、筑風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，避開(kāi)維多利亞時(shí)代折衷的歷史主義。通過(guò)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的挑選和“現(xiàn)代化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素（例如火焰和貝殼的紋理），代替從歷史衍生和高維多利亞風(fēng)格的根本結(jié)構(gòu)或?qū)憣?shí)自然主義的裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張運(yùn)用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)充“自然”元素的資源，例如：海藻、草、昆蟲(chóng)。相應(yīng)地，其開(kāi)始廣泛使用有機(jī)形式、曲線，特別是花卉或植物等。日本木刻畫(huà)以其曲線、圖案外觀、強(qiáng)烈對(duì)比的空間和平坦的畫(huà)面，同樣啟發(fā)了新

5、藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。自此以后，從在來(lái)自世界各地的藝術(shù)家作品中，都能發(fā)現(xiàn)其中某些線條和曲線圖案成為繪畫(huà)中的慣用手段。一個(gè)重要事實(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有象某些其它運(yùn)動(dòng)那樣否定機(jī)器的作用，而是發(fā)揮其所長(zhǎng)。根據(jù)材料的使用（主要是使用的屋頂彩磚，呈現(xiàn)了一種異乎尋常的連貫性，賦予大樓無(wú)限生氣。安東尼高蒂設(shè)計(jì)的米拉公寓的窗子被設(shè)計(jì)成似乎是從墻上長(zhǎng)出來(lái)的，造成了一種奇特的起伏效果，稍后他設(shè)計(jì)的米拉公寓進(jìn)一步發(fā)揮了巴特洛公寓的形態(tài)，建筑物的正面被處理成一系列水平起伏的線

6、條，這樣就使得多層建筑的高垂感與表面水平起伏相映生輝。公寓不僅外部呈波浪形，內(nèi)部也沒(méi)有直角，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面。由于跨度不同，他使用的拋物線拱產(chǎn)生出不同高度的屋頂，形成無(wú)比驚人的屋頂景觀，整座建筑好像一個(gè)融化時(shí)的冰淇淋。米拉公寓由于風(fēng)格極端，引起了巴塞羅那市民的指責(zé)，報(bào)紙以各種諢名來(lái)攻擊這個(gè)設(shè)計(jì)：比如蠕蟲(chóng)、大黃蜂的巢等。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響家具設(shè)計(jì)在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中有相當(dāng)重要的地位。一些著

7、名的設(shè)計(jì)家都參與家具設(shè)計(jì)。法國(guó)設(shè)計(jì)師加萊(18661904年)設(shè)計(jì)的胡桃木玻璃陳列柜，它內(nèi)部是不對(duì)稱的兩塊擱板，底面和表面都有精妙的細(xì)木鑲嵌圖案，題材是日本繪畫(huà)風(fēng)格的花卉和樹(shù)木，框架和柜腳由流暢的線條組成，上面有著似乎是樹(shù)癭的節(jié)結(jié)。柜頂和下緣有縷空的木雕植物紋樣飾板，這是一具經(jīng)典的新藝術(shù)風(fēng)格家具。加萊設(shè)計(jì)的另一件小桌，靈感來(lái)自蓮花，其新藝術(shù)風(fēng)格特色更為鮮明。加萊是一位多面手，他設(shè)計(jì)的玻璃器具有更大名聲。比利時(shí)的霍塔(18611947年)

8、是一位建筑師，他在布魯塞爾設(shè)計(jì)的塔什旅館、蘇威旅館和他自己的住宅都是新藝術(shù)風(fēng)格建筑的代表作，雙人床是他為蘇威旅館配套的家具之一。它的邊緣是類似藤蔓植物的曲線，側(cè)板微微外擴(kuò)，床邊柜配上精巧繁復(fù)的銅把手。人們?cè)u(píng)論說(shuō)他的作品吸收了一些日本藝術(shù)的風(fēng)格。將新藝術(shù)風(fēng)格推向極致的是西班牙設(shè)計(jì)師高迪(18521926年)。他是一位建筑設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格顛覆了所有傳統(tǒng)建筑的固有模式。其建筑結(jié)構(gòu)不外露而藏于表墻之內(nèi)，人們看到的是無(wú)窮無(wú)盡的曲線，他自己說(shuō)，

9、他的作品不是造出來(lái)的，是“像樹(shù)一樣”從地下長(zhǎng)出來(lái)的。典型作品是巴塞羅那的米拉旅館，以及據(jù)說(shuō)至今尚未完工的薩格那特大教堂。為建筑配套，霍塔設(shè)計(jì)了一系列家具，其風(fēng)格與建筑完全一致。扶手椅模仿天然樹(shù)木，各部分之間作有機(jī)聯(lián)結(jié)，制作和雕刻技藝十分復(fù)雜，但又符合人體工學(xué)，使用起來(lái)很舒適。此椅曾在1878年巴黎世博會(huì)上得銀獎(jiǎng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中著名的家具設(shè)計(jì)師還有法國(guó)的馬喬利爾(18591926年)、吉瑪(18671942年)，比利時(shí)的凡得維爾德(1863

10、1957年)，德國(guó)的貝倫斯(18681940年)，奧地利的霍夫曼(18701958年)，英國(guó)的麥金托什(18681928年)等。設(shè)計(jì)師們一方面沖破維多利亞時(shí)期的“復(fù)古風(fēng)”，努力從現(xiàn)實(shí)的自然界中尋找題材一方面又用精致的手工藝去抵沖大工業(yè)批量產(chǎn)品粗陋笨拙的外貌，它的風(fēng)行的確帶來(lái)家具設(shè)計(jì)界的一股清新之風(fēng)，也形成了一種活潑而雅致的生活方式，對(duì)20世紀(jì)前半期的設(shè)計(jì)起了很重要的影響。隨著大生產(chǎn)技術(shù)的提高，批量的家具產(chǎn)品很快占領(lǐng)了市場(chǎng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的