國家文物局欽定我國十大傳世名畫

1、國家文物局“欽定”我國十大傳世名畫中國有著數(shù)千年悠久、豐富的文明歷史，歷朝歷代有著許多杰出畫家創(chuàng)作的古典名畫，一直流傳至今，而成為璀璨國寶和藝術(shù)珍品。然而，若要從中確定我國的十大傳世名畫是哪些，那實在是困難之極，因為好作品的確是太多太多了。不久前，由國家文物局等權(quán)威機構(gòu)組織著名專家學(xué)者和藝術(shù)大師，經(jīng)過認(rèn)真挑選、仔細(xì)研究、取舍難奪，最后給出了下述10幅偉大作品，作為“中國十大傳世名畫”，應(yīng)該算是國家“欽定”的一個最權(quán)威的名單了，這大概也是

2、我國有史可載的第一次，實可慶祝。當(dāng)然，前文說過，中國歷朝歷代的傳世名畫、杰出畫家實在是太多，遠(yuǎn)不止這10幅。名重當(dāng)世、流芳千古的古代國畫大師還有很多，諸如吳道子、王維、戴嵩、蘇軾、宋徽宗、趙孟頫、王冕、倪瓚、倪元璐、唐寅、徐渭、董其昌、吳昌碩、鄭燮、石濤、八大山人、任頤、米芾；要是再加上近、現(xiàn)代的齊白石、徐悲鴻、傅抱石、張大千……就更多了，他們的傳世之作也都是無價之寶、國之重器（包括本榜單十位畫家的其他代表作）。只不過，下述這10幅更具

3、代表性罷了。這里按歷史年代先后順序給以簡要介紹。1、洛神賦圖（晉朝顧愷之）三國時期第一才子曹植的作品中，除了“七步詩”，最有名的就是《洛神賦》了。后來，晉朝著名畫家顧愷之（約344—405年，今江蘇無錫人）依據(jù)《洛神賦》，畫了這幅流傳千古的名畫，發(fā)揮了高度的藝術(shù)想象力，富有詩意地表達(dá)了原作的意境。全卷分為3個部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪了曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。長卷采用連環(huán)畫的形式，隨著環(huán)境的變化讓曹植和洛神（一說她就是曹植之

4、嫂、曾先后嫁給袁紹之子與曹丕等人的三國美女甄妃甄宓）重復(fù)出現(xiàn)。原賦中對洛神的描寫，如“翩若驚鴻，婉若游龍”，“仿佛兮若輕云之蔽月”，“皎若太陽升朝霞”等，以及對人物關(guān)系的描寫，在畫中都有生動入神的體現(xiàn)。其人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換；而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)出一種空間美。此畫用色凝重古樸，具有工筆重彩畫的特色；用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”；山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫

5、的特點；情節(jié)完整，手法多變和形式雋永，又為以前的作品所不及。這幅畫現(xiàn)有宋朝4個摹本（原本不存），絹本，設(shè)色，分藏于北京故宮博物院、遼寧省博物館、美國弗利爾藝術(shù)博物館等處。2、步輦圖（唐朝閻立本）《步輦圖》是以貞觀十五年（641）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景，它是漢藏兄弟民族友好情誼的歷史見證。絹本，設(shè)色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，唐朝閻立本（601—673年，

6、雍州萬年人）之作。作品設(shè)色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品，具有珍貴的歷史和藝術(shù)價值。圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺冢髠?cè)3人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。唐太宗的形象是全圖焦點。作者對其煞費苦心地加以生動細(xì)致的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運用對比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)：一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以

7、她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)，來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮，來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節(jié)奏鮮明。此圖原本不存，據(jù)考證系宋或此前摹本，現(xiàn)藏北京故宮博物院。水黃綾上蔡京題跋知系王希孟（1090—？）所作，相傳是他18歲時所畫，后英年早逝，堪稱繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年，清乾隆年間收入宮中

8、，現(xiàn)藏北京故宮博物院。作品以長卷形式，以“咫尺有千里之趣”表現(xiàn)手法，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。畫面上層巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺殿閣、各種人物

9、布局井然有序。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏而又細(xì)膩精到，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐“緝熙殿寶”、“乾隆御覽之寶”等印28方。7、清明上河圖（宋朝張擇端）《清明上河圖》以精致的工筆、細(xì)微的手法，記錄了北宋末期、徽宗時代首都汴京（當(dāng)時是世界第一大都市，今河南開封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生，為典范風(fēng)俗畫作品?？v24.8厘米，橫528.7厘米，絹本，設(shè)色。北宋畫家張擇端（1085—1145年，今山東諸

10、城人）僅見的存世的一幅精品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。作品以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，生動地記錄了中國12世紀(jì)城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。以其豐富的思想內(nèi)涵、獨特的審美視角、現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，具有很高的歷史價值和藝術(shù)水平?？傆嬙?米多長的畫卷里，共繪了1695個各色人物，房屋樓閣30多棟，牛、馬、騾、驢等牲畜60余匹，車、轎20余輛，大小船只20余艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。這

11、件享譽古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難，曾5次進(jìn)入宮廷，4次被盜出宮，演繹出了許多傳奇故事?，F(xiàn)存《清明上河圖》有30多個摹本，其中大陸10余本，臺灣9本（其中臺北故宮博物院有7本），美國5本，法國4本，英國和日本各1本。8、富春山居圖（元朝黃公望）此畫是元朝畫家黃公望(1269—1354年，今江蘇常熟人)為無用師所繪，始畫于至正七

12、年(1347)，至正十年(1350)完成，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山水布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富變化，氣度不凡。展開畫作，呈現(xiàn)在我們面前的是富春江一帶的秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所；人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。既形象再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋

13、漓盡致。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實的生活基礎(chǔ)，加上作者晚年爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。它于明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，幸好吳之侄從火中將其搶救出來，但此時畫已被燒成一大一小兩段：前段稱《剩山圖》，縱31.8厘米，橫51.4厘米，藏浙江省博物館；后段較長稱《無用師卷》，縱33厘米，橫636.9厘米，藏臺北故宮博物院。2011年5月18日《剩山圖