編曲中的橫向---鋼琴

1、]編曲中的橫向鋼琴！??！編曲過渡期大部分音樂人意識到了現(xiàn)代編曲中不再規(guī)則的手法片段于是在仿效中竟采取讓樂器消失的手段這是愚昧的不科學(xué)的行而上的沒有音樂演奏意義的任何再前衛(wèi)再藝術(shù)再實(shí)驗(yàn)性的音樂它都注重演奏的連貫?zāi)呐率墙o你幻想上的因?yàn)樽髡卟⒉幌胱屇愀杏X出他的編曲沒有頭緒所有樂手都在睡覺還沒到過渡期仍停留在樂器演奏本質(zhì)上的朋友們就干脆不停止從頭到尾所有出現(xiàn)的樂器都給做得滿滿的...他們琢磨的只是怎樣把樂器彈得不那么亂就是好音樂這是保守的還有的

2、音樂人事先樂器編配得肥厚臃腫于是把很多自愿加進(jìn)的樂器在中途消失掉隨后感覺來了又進(jìn)另一樂器沒有樂思了再消失掉......這種加減法是不可行的在過渡期不得要領(lǐng)的死抗過的同志們以及大部分初學(xué)者一旦進(jìn)了某樂器就害怕進(jìn)行下去了于是在出來的作品里就只有少得可憐的東西雖然簡單但不完美更沒有欣賞性這是很微妙的正是它把你聽似片段的PIANO搭載得異常巧妙完整這是真正意義上的豐滿！?。〔粌H是需要手段更需要多年的RIFF寫作與把握技巧......還有聽覺藝術(shù)

3、......2鋼琴擔(dān)任主樂器的編寫編曲里的主鋼琴無非這幾個(gè)要素a低音區(qū)分解一般做單音分解也可在特定情況下分解到由兩個(gè)音組合的柱式音程但不能超過三個(gè)b中音區(qū)高音區(qū)里都允許有柱式和弦（三個(gè)以上音的音程組合）中音區(qū)的柱式和弦可以做某個(gè)音的微錯(cuò)位（與其他音拉開一點(diǎn)點(diǎn)）以及和弦的微琶音（兩個(gè)以上音的微錯(cuò)位）等技巧而高音區(qū)的柱式卻不能做任何錯(cuò)位處理不然就沒有好的音響效果在高音區(qū)里只能有大中型琶音（三個(gè)以上音的進(jìn)行）的出現(xiàn)要么就是干脆的穩(wěn)健的柱式和弦

4、需要注意的是即便是穩(wěn)健的柱式和弦一定要注意音量不能過大不要超過中音區(qū)c中音區(qū)高音區(qū)里都允許有隨意的分解和弦或者是擔(dān)任與音區(qū)的連接工作中音區(qū)可以往低區(qū)做分解連接也可以往高區(qū)做分解連接還有隨意的分解高音區(qū)可以往低區(qū)做分解連接但不允許有任何再往高處做和聲層（超高音區(qū)）連接的意圖同樣可以隨意分解但在作品里它的份量不能超過中音區(qū)只擔(dān)任做音樂整體上的點(diǎn)綴d那么高音區(qū)有個(gè)特殊的技巧就是允許向超高音區(qū)中音區(qū)做向上向下的摸進(jìn)要注意的是摸進(jìn)的時(shí)候音區(qū)整體都