太陽(yáng)的后裔

1、一部正在熱播的韓劇，給中國(guó)電視劇觀眾帶來(lái)了鮮有的歡悅和興奮。從軍旅題材的韓國(guó)電視劇《太陽(yáng)的后裔》播出以來(lái)，部分中國(guó)觀眾一直處在一種亢奮狀態(tài)。不到一個(gè)月時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊超過(guò)了10億人次，被稱(chēng)為是一部“爆款”作品。我是一向堅(jiān)決反對(duì)以票房和收視率論成敗的，但這樣一部異國(guó)他鄉(xiāng)的作品，居然能夠在國(guó)內(nèi)創(chuàng)造如此驚人的收視效果，對(duì)我國(guó)一度因沉悶而被詬病枯燥乏味的電視劇市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，的確不能不引起思考。伴隨這部作品的熱播，觀眾紛紛提出這樣一個(gè)必須需要影視界回答

2、的問(wèn)題，那就是中國(guó)的文化市場(chǎng)為什么鮮有能引發(fā)刷屏潮的作品？是中國(guó)缺少宋慧喬、宋仲基那樣的一流演員嗎？恐怕不是，在影視界號(hào)稱(chēng)劇集報(bào)酬過(guò)十萬(wàn)百萬(wàn)的一線演員比比皆是。是中國(guó)軍人的生活不如韓國(guó)軍隊(duì)那樣豐富多彩嗎？恐怕更不是，處于大變革中的中國(guó)軍隊(duì)的進(jìn)步發(fā)展和朝現(xiàn)代化的突飛猛進(jìn)，舉世矚目，自然有極其生動(dòng)感人的生活基礎(chǔ)和源泉。是中國(guó)觀眾不需要這樣的作品嗎？恐怕還不是。那么，為什么中國(guó)的同類(lèi)電視劇卻屢屢得不到多數(shù)觀眾的贊許？這的確是我們軍旅題材創(chuàng)作需

3、要認(rèn)真思考和應(yīng)該直面的問(wèn)題。實(shí)事求是地說(shuō)，《太陽(yáng)的后裔》并非十全十美，它也不過(guò)是一個(gè)愛(ài)情包裝的軍旅故事，與我們一向所要求思想藝術(shù)的高水準(zhǔn)，怕是還有一定差距，就故事呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，認(rèn)真考究，其中不乏“雷劇”的橋段。正如有評(píng)價(jià)所述，其作品之所以吸引中國(guó)觀眾，一是出道20年的宋慧喬在中國(guó)青年觀眾中不乏超級(jí)數(shù)量的粉絲，塑造一個(gè)在感情和事業(yè)上游刃有余的“輕熟女”形象，與宋仲基展示的高顏值軍人形象搭配，可以說(shuō)珠聯(lián)璧合、相得益彰。熱播是明星效應(yīng)使然。其二，

4、造成追捧的元素還因?yàn)榫巹〗鸲魇?，很多觀眾是沖著這位炮制了《秘密也經(jīng)常把文化戰(zhàn)略掛在嘴上，我們?nèi)钡牟皇撬枷耄茄劢?，缺的不是理論，而是行?dòng)。這是中韓兩國(guó)在電視劇創(chuàng)作的“世界眼光”上的重要差異。韓國(guó)把電視劇作品走出國(guó)門(mén)，早已經(jīng)上升為國(guó)家層面的戰(zhàn)略考量。我們的軍旅題材電視劇創(chuàng)作，雖然在量上世界少有幾個(gè)國(guó)家能與我一決高下，但是在走出國(guó)門(mén)的戰(zhàn)略思維上，特別是就走出去出真招實(shí)招的實(shí)踐上，恐怕存在較大差距。思考之二，與我國(guó)有些軍旅電視劇比較，《太陽(yáng)

5、的后裔》與我們當(dāng)下的很多作品有相似之處，比如，都高度重視“顏值”“小鮮肉”這樣一些吸人眼球的元素，都高度重視愛(ài)情的故事表現(xiàn)。無(wú)論是主演軍人的演員宋仲基，還是女一號(hào)演員宋慧喬，包括不少主演，可以說(shuō)都是高顏值的一流明星，但是，細(xì)細(xì)考究，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《太陽(yáng)的后裔》絕不是僅僅靠臉蛋和“顏值”說(shuō)話，劇作打動(dòng)人心的部分，還是演員高超的演技和精彩的藝術(shù)呈現(xiàn)，是藝術(shù)的真功夫。一招一式，一句話，一個(gè)表情，都按照藝術(shù)的極致去表現(xiàn)。觀眾之所以叫好，欣賞的不

6、僅是演員的外貌，更喜歡的是他們?cè)跓善辽系木时憩F(xiàn)。而我們這些年某些軍旅劇的創(chuàng)作，把“顏值”“小鮮肉”作為公開(kāi)的旗幟，作為追逐的時(shí)尚。甚至導(dǎo)演在制作過(guò)程、電視臺(tái)在挑選作品過(guò)程中，都把有沒(méi)有“小鮮肉”作為能否接受作品制作播出的一項(xiàng)硬條件。于是，在我們有些軍旅劇的屏幕上，靚女帥哥小鮮肉、時(shí)尚靚麗高顏值，美的堆砌已經(jīng)讓觀眾望之生厭，引發(fā)了審美疲倦。然而，在用高顏值搶市場(chǎng)的同時(shí)，我們忘掉了演技、故事和作品思想的整體呈現(xiàn)。這恐怕是今后一個(gè)時(shí)期，中國(guó)