未被時(shí)間塵土遮沒(méi)光輝的作品

1、1未被時(shí)間塵土遮沒(méi)光輝的作品未被時(shí)間塵土遮沒(méi)光輝的作品勃朗特姊妹常常被相提并論，文學(xué)史上寫(xiě)在一處，著作也編在一起出版。“相提”則一榮俱榮，小妹安妮顯然從中獲益，如若沒(méi)有這層關(guān)系，現(xiàn)在也許不會(huì)有什么人談起她，更不要說(shuō)讀她的書(shū)了。“并論”則有得有失，尤其發(fā)生在大姐夏洛蒂和二姐艾米莉之間?！逗魢[山莊》面世時(shí)，讀者以為是“《簡(jiǎn)愛(ài)》作者的一部早期拙劣之作”；夏洛蒂在艾米莉身后著文為之辯解，卻也承認(rèn)：“《呼嘯山莊》是在一個(gè)野外的作坊里，用簡(jiǎn)陋的工具

2、，對(duì)粗糙的材料進(jìn)行加工鑿成的?！比欢贿^(guò)幾十年后，艾米莉已被看成“三姊妹中最偉大的天才”，她與姐姐的所有不同之處，“優(yōu)勢(shì)幾乎完全在艾米莉一方”。弗吉尼亞伍爾芙在說(shuō)：“《呼嘯山莊》是一本比《簡(jiǎn)愛(ài)》更難理解的書(shū)，因?yàn)榘桌蚴且粋€(gè)比夏洛蒂更偉大的詩(shī)人?！薄逗?jiǎn)愛(ài)》與《呼嘯山莊》問(wèn)世整整一百六十年了。說(shuō)來(lái)除了兩位作者的血緣外，作為作品它們幾無(wú)共同之處。進(jìn)一步講，《呼嘯山莊》與《簡(jiǎn)愛(ài)》的區(qū)別，在很大程度上正是它與同時(shí)代乃至先前稍后許多作品的區(qū)別。戴

3、維塞西爾說(shuō)：“在維多利亞時(shí)代的小說(shuō)中，《呼嘯山莊》是唯一一部沒(méi)有被時(shí)間的塵土遮沒(méi)了光輝的作品，即使部分地遮沒(méi)也3當(dāng)伍爾芙談到夏洛蒂的“我”時(shí)，無(wú)疑想到了《簡(jiǎn)愛(ài)》的同名女主人公；當(dāng)她說(shuō)《呼嘯山莊》里沒(méi)有“我”時(shí)，意思是在書(shū)中找不到一個(gè)角色可以充當(dāng)作者的代言人。然而，毛姆所說(shuō)卻正好與此相反：“我認(rèn)為，她是在自己靈魂的隱秘深處找到希思克利夫和凱瑟琳恩肖的。我想，她自己就是希思克利夫；我想，她自己就是凱瑟琳恩肖?！睍呵覕R下這個(gè)話頭。卻說(shuō)毛姆雖然

4、把《呼嘯山莊》推舉為世界上十部最佳小說(shuō)之一，卻覺(jué)得它“寫(xiě)得很糟”“結(jié)構(gòu)臃腫笨拙”，他指的是小說(shuō)復(fù)雜的敘述方式。即如安德魯桑德斯所說(shuō)：“小說(shuō)通過(guò)平衡兩個(gè)主要敘述者和五個(gè)次要敘述者相互補(bǔ)充但并不一致的觀點(diǎn)，不時(shí)轉(zhuǎn)換時(shí)間和視角?！彪m然桑德斯的評(píng)價(jià)有所不同：“盡管小說(shuō)對(duì)形式的把握的確已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步，可是在所有的英國(guó)小說(shuō)中，它迄今仍屬于最不拘傳統(tǒng)、最令人費(fèi)解的一類?！倍@正是《呼嘯山莊》最初受到指摘的一個(gè)原因，另一個(gè)原因則是希思克利夫這