論趙季平電影音樂(lè)的民族性

1、影視音樂(lè)鑒賞期中考試影視音樂(lè)鑒賞期中考試————論趙季平電影音樂(lè)的民族性論趙季平電影音樂(lè)的民族性專業(yè)：戲劇影視文學(xué)專業(yè)：戲劇影視文學(xué)學(xué)號(hào)：學(xué)號(hào)：2008101129姓名：周坤龍姓名：周坤龍產(chǎn)于黃土高原，因此二者的結(jié)合就無(wú)形中更加深了人們對(duì)黃土地那千溝萬(wàn)壑、連綿起伏、黃土漫天的感情。畫(huà)面與音樂(lè)的結(jié)合相交輝映，共同構(gòu)筑了“黃土地”與眾不同的自然情懷——蒼茫、恢弘、貧瘠，厚重而又深藏著凄涼、悲壯。這也正是《黃土地》所要表達(dá)的黃土地上的人民對(duì)生

2、命的渴望和對(duì)未來(lái)的憧憬，那種舒展的節(jié)奏，活潑的音程，婚后的和聲與黃土地的氣息一脈相承，水乳交融。在《秋菊打官司》影片中沒(méi)有一句歌詞和配樂(lè)，只出現(xiàn)了四次一段秦腔小調(diào)“哎，走啦?！钡珜?duì)于這部以紀(jì)實(shí)為主要風(fēng)格的電影來(lái)說(shuō)，這簡(jiǎn)單的幾句吆喝，不但恰如其分，更有點(diǎn)睛之妙，他不僅表現(xiàn)了秋菊每次出門告狀時(shí)那種樸實(shí)，簡(jiǎn)單的“想討個(gè)說(shuō)法”的動(dòng)機(jī)，更借著幾位老藝人不加修飾的蒼勁渾沌的實(shí)唱，引導(dǎo)著故事的一波三折，把秋菊的率真，執(zhí)拗和不服輸?shù)膫€(gè)性揭示的淋漓盡致。

3、而另一部電影《霸王別姬》更是達(dá)到一個(gè)超越電影本身參與敘事的高度。在《霸王別姬》的影片中，通過(guò)運(yùn)用戲曲元素來(lái)表現(xiàn)京劇，因此在此片中，戲曲配樂(lè)本身就擔(dān)任著多重的角色和身份。首先，他是影片中必不可少的情節(jié)，無(wú)論張國(guó)榮飾演的蝶衣還是他師兄小樓在影片中都有大段的京劇唱段，因此它首先是構(gòu)成影片情節(jié)的因素；其次它更成為人物命運(yùn)的哲理化旋律，當(dāng)旋律響起時(shí)，主人公的命運(yùn)雖發(fā)生了許多不同的變化，但卻都與京劇有難以割舍的聯(lián)系。所以，他的唱腔唱調(diào)也絕不是隨意而

4、為的采納，而是有著獨(dú)立性的變現(xiàn)電影情感的工具，從而所創(chuàng)造出的中國(guó)風(fēng)俗、氣氛、感覺(jué)，也體現(xiàn)了它獨(dú)具風(fēng)格的民族性。（三）民族心理和民族風(fēng)貌的展現(xiàn)之前說(shuō)過(guò)，趙季平的民族化音樂(lè)，絕不是幾個(gè)民族的樂(lè)器，幾句民族的唱腔，而是借以通過(guò)民族樂(lè)器、民族素材、民族的手法創(chuàng)作出的表現(xiàn)民族心理和民族風(fēng)貌的作品，而其中最根本的緣由是對(duì)中華文化的摯愛(ài)和濃濃的民族情節(jié)。因此，理解他的民族性音樂(lè)，更應(yīng)該從音樂(lè)中所反映的民族情節(jié)和心理素質(zhì)來(lái)思考。在電影《紅高粱》中，趙季

5、平只是運(yùn)用了簡(jiǎn)單的幾件傳統(tǒng)吹打樂(lè)器——嗩吶、笙和鼓，采用超常規(guī)的做法將他們組合起來(lái)，從而產(chǎn)生了齊聲咆哮的吶喊，鋪天蓋地的雷鳴，構(gòu)筑出具有交響樂(lè)獨(dú)特性的音響造型，在人們的心里蕩起了強(qiáng)烈的震撼，從而表現(xiàn)出西北黃土地上的人們熱烈、陽(yáng)剛、狂野、高亢的性格和黃土地上男人的粗獷豪邁，敢于追求愛(ài)的精神，透射出了原始的生命力，迸發(fā)出中國(guó)人壓抑很久的情欲和野性。與此相反，在《大紅燈籠高高掛》中，也是使用傳統(tǒng)的京劇元素來(lái)象征中國(guó)封建社會(huì)中變態(tài)異形的舊習(xí)俗，

6、先天就帶給觀眾的是古老陳舊，壓抑的特征，使之形成了中國(guó)傳統(tǒng)文化的氛圍和背景。在影片中，由京劇“西皮流水”的引子加工改編而成，借助運(yùn)動(dòng)的房屋展開(kāi)，不僅是對(duì)影片悲劇氣氛的渲染，而且同畫(huà)面一起揭示了影片的主題，而那反復(fù)的曲調(diào)，既象征著封建社會(huì)悲劇的一再重復(fù)，象征著殘害婦女的洪水猛獸，更把中國(guó)傳統(tǒng)文化中丑陋的殘忍的一面揭露的遍體鱗傷，而那動(dòng)態(tài)的女生合唱“啊”不也折射出那深宅大院那令人窒息的生活情景嗎？故，趙季平的音樂(lè)不僅簡(jiǎn)單的敘事，更是深入內(nèi)涵

7、，對(duì)情感的表達(dá)，是自己對(duì)傳統(tǒng)文化和人們精神風(fēng)貌的思考和表達(dá)，因此可以感染觀眾，甚至超越電影本身而單獨(dú)存在。二、音樂(lè)民族情節(jié)的緣由我們之所以關(guān)注趙季平的電影音樂(lè)，正是由于他在音樂(lè)中對(duì)民族文化的表現(xiàn)，那種獨(dú)具一格，別具匠心的形式和方法使我們眼前一亮。那么，是什么使他熱衷于對(duì)傳統(tǒng)文化的表達(dá)和使用，又是什么使那樣的方式被當(dāng)今觀眾所接受。（一）秉承傳統(tǒng)，融會(huì)貫通趙季平的家庭使他得天獨(dú)厚的從小就深受傳統(tǒng)文化的熏陶，可以說(shuō)，他對(duì)傳統(tǒng)民族文化的接受和熱