十七年文學

1、十七年文學十七年文學（1949—1966）（一）概述一、中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會（第一次文代會）中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會（第一次文代會）1、建國前夕在北平召開2、內(nèi)容：成立了“文聯(lián)”（中華全國文學藝術(shù)界聯(lián)合會）；確定毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》為文藝工作的總方針，為工農(nóng)兵服務(wù)為總?cè)蝿?wù)3、意義：是來自解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)兩支文藝隊伍勝利會師的盛會。標志著在經(jīng)歷了新民主主義革命后，文藝工作即將進入社會主義革命和社會主義建設(shè)的新階

2、段。當代文學由此開端。4、不足：對新形勢和環(huán)境估計不足，簡單照搬解放區(qū)的經(jīng)驗和做法，產(chǎn)生了簡單化的趨向；對毛澤東《講話》作了教條式的理解；對國統(tǒng)區(qū)的文藝成就評價欠公正，造成兩種文藝的裂痕。二、50年代前中期，文藝領(lǐng)域一系列思想批判運動1、關(guān)于電影《武訓傳》的討論；（開始了政治過多干預文學的局面）2、對《紅樓夢》研究的批判；（俞平伯）3、對胡風文藝思想的斗爭三、雙百方針：百花齊放，百家爭鳴雙百方針：百花齊放，百家爭鳴1、1956年毛澤東提

3、出2、內(nèi)容：不同的形式風格可以自由發(fā)展，不同的流派可以自由討論3、以發(fā)展馬克思主義和繁榮社會主義文化為目的，是人民內(nèi)部的自由在文藝工作和科研部門工作領(lǐng)域的表現(xiàn)4、為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。在其影響下，一批敢于揭露社會陰暗面或真實描寫人性、人情的作品沖破“禁區(qū)”應(yīng)運而生；文藝理論和文藝批評也擺脫教條，產(chǎn)生了秦兆陽《現(xiàn)實主義—廣闊的道路》、錢谷融《論“文學是人學”》、鐘惦棐《電影的鑼鼓》等有一定獨立見解的文章。四、第二

4、次文代會1、1953年在北京召開2、“社會主義現(xiàn)實主義”被確定為文藝創(chuàng)作和理論批評的最高準則費》3、抗美援朝（1）長篇：楊朔《三千里江山》，陸柱國《上甘嶺》（2）短篇：路翎《洼地上的“戰(zhàn)役”》4、近代歷史李六如《六十年的變遷》，李劼人《大波》（“大河小說”）5、古代歷史（1）長篇：姚雪垠《李自成》（第一卷）（2）短篇：陳鶴翔《陶淵明寫〈挽歌〉》和《廣陵散》，黃秋耘《杜子美還家》，徐懋庸《雞肋》二、現(xiàn)實題材（以反映農(nóng)村生活的小說最為醒目）

5、1、土改短篇：馬鋒《一架彈花機》，趙樹理《登記》，康濯《水滴石穿》，谷峪《新事新辦》，高曉聲《解約》2、農(nóng)村合作化（1）短篇：李凖《不能走那條路》，秦兆陽《農(nóng)村散記》，康濯《春種秋收》，馬鋒《三年早知道》，西戎《宋老大進城》（2）長篇：趙樹理《三里灣》，周立波《山鄉(xiāng)巨變》（湖南農(nóng)村風土人情），柳青《創(chuàng)業(yè)史》（第一部）（具有史詩追求）3、農(nóng)村合作化之后（1）短篇：王汶石《新結(jié)識的伙伴》，李凖《李雙雙小傳》，馬鋒《我的第一個上級》，茹志鵑《

6、靜靜的產(chǎn)院》，趙樹理《實干家潘永?！泛汀短撞蛔〉氖帧?，張慶田《“老堅決”外傳》，西戎《賴大嫂》（2）長篇：浩然《艷陽天》，陳登科《風雷》4、其他三種類型（1）反映工業(yè)建設(shè)的長篇：周立波《鐵水奔流》，雷加《春天來到了鴨綠江》，艾蕪《百煉成鋼》，周而復《上海的早晨》，草明《乘風破浪》。中篇：杜鵬程《在和平的日子里》（2）勇于正視現(xiàn)實矛盾，大膽干預生活，觸及人的靈魂，表現(xiàn)了較強的探索精神和批判精神的短篇：王蒙《組織部新來的年輕人》，劉紹棠《田