視聽(tīng)語(yǔ)言選擇題部分一

1、一、單項(xiàng)選擇題1、在（B）中，導(dǎo)演往往借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場(chǎng)景調(diào)度B、象征場(chǎng)景調(diào)度C、分切場(chǎng)景調(diào)度D、平面場(chǎng)景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（D）。A表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌B.表現(xiàn)廣泛空間C.能容下一群人的場(chǎng)景D.以上都對(duì)3、關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（B）。A.所謂場(chǎng)景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場(chǎng)面構(gòu)圖B.從故事題材來(lái)看，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景包括顯示生活類(lèi)、古代生活類(lèi)C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景包括城市

2、建筑類(lèi)、自然風(fēng)景類(lèi)D.好的場(chǎng)景能夠烘托整體動(dòng)畫(huà)氣氛，因此在動(dòng)畫(huà)的各個(gè)分工畫(huà)場(chǎng)景是工作量最大的一個(gè)環(huán)節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（B）A分割式B.重復(fù)式C.平行式D.以上都不對(duì)5、攝影機(jī)鏡頭與畫(huà)面逐漸的遠(yuǎn)離，畫(huà)面的外框逐漸變大，畫(huà)面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（B）。A.推鏡頭B、拉鏡頭C.搖鏡頭D.跟鏡頭6、當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過(guò)其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。A.關(guān)系軸線B.光線軸線C.運(yùn)動(dòng)軸線

3、D.方向軸線7、搖鏡的定義是（B）。A.以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝B.以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C.以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝D.以上都不對(duì)8、一束平行光通過(guò)鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚一點(diǎn)，稱(chēng)為（B）A焦距B.焦點(diǎn)C.主體D.焦點(diǎn)距離9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類(lèi)別，根據(jù)畫(huà)面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D）A.被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C.被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)

4、的構(gòu)圖D.以上都是10、以下類(lèi)型不屬于畫(huà)面拍攝角度的是（d）。A、幾何角度B、客觀角度C、主觀角度D、拍攝角度11、看到人物頂部攝像機(jī)（b）所在的位置。A仰視B.俯視C.側(cè)視D.后視12、（C）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。A移動(dòng)鏡頭B.推動(dòng)鏡頭C.移動(dòng)背景D.推動(dòng)背景13、能看到物體頂部的角度是（a）A俯視B.仰視C.平視D.側(cè)視14、下面哪個(gè)不是畫(huà)面構(gòu)圖得基本元素（C）A背景B.均衡C.鏡頭D.主體15、一組固定鏡頭

5、的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫(huà)面因素外在的相似性的組接方式是（A）A靜接靜B動(dòng)接靜C靜接動(dòng)D蒙太奇手法16、利用軸線表現(xiàn)對(duì)話的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì)話中總保持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見(jiàn)。在此情況下可以利用下述哪一項(xiàng)發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中的是：（C）A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對(duì)比調(diào)度33、比如，一場(chǎng)戲是

6、剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹(shù)下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場(chǎng)戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹(shù)下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。當(dāng)觀眾看到第二場(chǎng)戲時(shí)，勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（B）A縱深調(diào)度B重復(fù)調(diào)度C橫向調(diào)度D對(duì)比調(diào)度34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（A）的方式予以體現(xiàn)。A分鏡頭B合成影片C鏡頭語(yǔ)言D劇本35

7、、（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過(guò)不同的剪輯方法來(lái)完善故事情節(jié)，傳達(dá)故事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。A鏡頭剪輯B畫(huà)面剪輯C聲音剪輯D動(dòng)畫(huà)剪輯36、美國(guó)華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。A《一個(gè)國(guó)家的誕生》B《大獨(dú)裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》37、視覺(jué)暫留原理最早是由英國(guó)科學(xué)家（B）在1842年公布的。A牛頓B羅杰特C愛(ài)森斯坦D普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A介質(zhì)B聲波C聲源D腦波39、（D）是一切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)題。

8、A空間B形象C造型D運(yùn)動(dòng)40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。A時(shí)間B運(yùn)動(dòng)C感知D聲音41、追述動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史，動(dòng)畫(huà)的技藝是從下述哪一項(xiàng)開(kāi)始的？(B)A影院動(dòng)畫(huà)B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)C電視動(dòng)畫(huà)D敘事動(dòng)畫(huà)42、中國(guó)美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬(wàn)氏兄弟拍攝了中國(guó)最早的一批動(dòng)畫(huà)，其中影響較大的是長(zhǎng)片（C）A《葫蘆娃》B《小蝌蚪找媽媽》C《鐵扇公主》D《大鬧天宮》43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向

9、前面，即有全景走向近景，A平面場(chǎng)景調(diào)度B分切場(chǎng)景調(diào)度C縱深場(chǎng)景調(diào)度D對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度44、在制作場(chǎng)景效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫(huà)幅規(guī)格應(yīng)以水平度角以?xún)?nèi)，垂直度以?xún)?nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。(C)A3040B3045C4030D453045、蒙太奇一般是對(duì)（C）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富A一個(gè)以上B兩個(gè)以上C三個(gè)以?xún)?nèi)D四個(gè)以?xún)?nèi)46、以下類(lèi)型不屬于景別的是（d）。A近景B中近景C遠(yuǎn)景D中遠(yuǎn)景47、（