地方電視春晚策劃的三大立足點(diǎn)

1、地方電視春晚策劃的三大立足點(diǎn) 吳時(shí)方 楊 升 尚文波 地方電視臺(tái)辦春晚并不是一件新鮮事兒。繼央視春晚 之后，各省級(jí)臺(tái)、市級(jí)臺(tái)也紛紛開辦自己的電視春節(jié)聯(lián)歡 晚會(huì)，臺(tái)州電視臺(tái)也從 2007 年開始嘗試辦自己的電視春節(jié) 晚會(huì)。臺(tái)州電視春晚從無(wú)到有，從有到精，我們發(fā)現(xiàn)地方 春晚有著不同于央視的獨(dú)特的生存之道。這種生存之道源 于針對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作“空筐效應(yīng)”的逆向思維，它雖然無(wú)法達(dá) 到央視春晚的那種藝術(shù)精度和高度，卻也能讓當(dāng)?shù)仄胀ò?姓自得其樂(lè)，成為

2、地方臺(tái)的品牌節(jié)目。通過(guò)一年年的電視 春晚創(chuàng)作實(shí)踐，我們總結(jié)出了地方電視春晚策劃的三大立 足點(diǎn)。 一、尋找地方元素與時(shí)代的契合點(diǎn) 一臺(tái)成功的春晚，必須是地方特色與時(shí)代特征的高度 融合。2008 年，臺(tái)州這座年輕的城市被評(píng)為全國(guó)最具幸福 感城市之一，在這個(gè)特定時(shí)刻，我們主創(chuàng)人員想到要傳遞 出這座城市時(shí)代的文化信號(hào)。由此我們?cè)诋?dāng)年的春晚節(jié)目 里設(shè)置了一個(gè)特別環(huán)節(jié)《幸福夫妻》 ：四對(duì)金婚夫妻成了舞 臺(tái)上的主角，他們恬然自得，有的休閑娛樂(lè)，有的

3、兒孫繞 膝，有的和諧幸福。這樣一幅“家和人圓”的圖景令許多 觀眾為之感動(dòng)落淚，其效果絕非一般煸情性節(jié)目所能企及， 使春晚具有了深度、厚度和力度。 為體現(xiàn)臺(tái)州元素、地方特色，我們可謂煞盡苦心。臺(tái) 州，蕓蕓 600 萬(wàn)之眾，且含 100 多萬(wàn)“新臺(tái)州人” 。經(jīng)過(guò)不 斷摸索，春晚主創(chuàng)人員尋找到了一條自己的路子：本土化， 群文化，化明星效應(yīng)為民星效應(yīng)，讓隱居臺(tái)州坊間鄉(xiāng)里的 歌、舞、說(shuō)、唱等各色藝術(shù)都來(lái)登上春晚大雅之堂。2008 年的春晚，歌

4、舞《喊春》就是融地地道道、原汁原味的舞 龍燈、鬧湖船、跳跳馬、鯉魚燈等于一爐的充滿地域文化 色彩的游藝娛樂(lè)形式，還有舞蹈《老鼠聚親》 ，小品《幸福 在哪里》 ； 2009 年春晚的 《九藝大串燒》 、 器樂(lè) 《農(nóng)家樂(lè)》 等， 都烘托了地方元素與時(shí)代特征。 此外，在臺(tái)州春晚上還涌現(xiàn)了像陳文斌、顏曉慧、五 月、阿福、尚文波等群眾喜愛的臺(tái)州本土明星。 二、觸及感動(dòng)心靈深處的人性沖擊力 如今大臺(tái)春晚的形式套路已經(jīng)不能滿足普通百姓的欣 賞心理需

5、求。為此，我們揚(yáng)長(zhǎng)避短，以人性的感動(dòng)為核心， 以新的藝術(shù)樣式，用百姓身邊熟識(shí)的人與事來(lái)體現(xiàn)地方精 神和本土的人文精神。地方春晚少不了大場(chǎng)面，但要想抓 住感動(dòng)兩個(gè)字，就必須有個(gè)體性、情節(jié)性、細(xì)節(jié)性的造型 春晚的探索和創(chuàng)造。 臺(tái)州春晚的探索是成功的。2006 年春晚羅雪華的故事 感人至深。羅雪華，這位曾經(jīng)擁有百萬(wàn)家產(chǎn)的母親，為了 給領(lǐng)養(yǎng)的患病女孩陸陸治病，五年時(shí)間里，耗光了家財(cái)，受 盡了委屈，愁白了頭發(fā)。但只要有 1 % 的希望，她就要盡

6、 100% 的努力來(lái)挽救小陸陸的生命。這樣一個(gè)有關(guān)生命的對(duì) 話深深地打動(dòng)著觀眾。毫無(wú)疑問(wèn)，這是有關(guān)崇高和大愛的 場(chǎng)面。觀眾的注意力，由貫通天地人心的人性暖流所維系。 只要真正感動(dòng)了，他們就愿意透視任何一個(gè)細(xì)節(jié)。 三、探索臺(tái)上臺(tái)下聯(lián)動(dòng)的幸福模式 所謂幸福模式，是一種能讓現(xiàn)場(chǎng)和場(chǎng)外觀眾都能獲得心理滿足感的一種創(chuàng)作形態(tài)，常規(guī)的歌舞表演已經(jīng)很難達(dá)到這種表現(xiàn)效果了。于是，我們便從語(yǔ)言類節(jié)目下功夫。 2008 年臺(tái)州電視春晚中方言節(jié)目《幸福在哪里》

7、的意外成 功，為我們的幸福模式奠定了發(fā)展之路。 從《幸福在哪里》的成功中，我們發(fā)現(xiàn)，復(fù)合元素的調(diào) 動(dòng)使創(chuàng)作角色的融合與舞臺(tái)上下的聯(lián)動(dòng)，在豐富舞臺(tái)表現(xiàn) 力上起到了十分關(guān)鍵的作用。這里說(shuō)的復(fù)合元素不僅包括 人的元素，即臺(tái)上的人可以走下來(lái)，臺(tái)下的人可以走上臺(tái) 演繹自我，也包括了藝術(shù)與生活、 場(chǎng)內(nèi)與場(chǎng)外的融合。 2009 年春晚表演的幸福系列之二《幸福在這里》就是一個(gè)典型 的案例，這個(gè)作品的框架其實(shí)在 2008 年春節(jié)期間就已經(jīng)形 成了。之后

8、，主創(chuàng)人員開始收集資料，把平時(shí)工作、生活、 交往中看到的、聽到的、猛然間想起來(lái)的、一些可樂(lè)的東 西都記了下來(lái)。 《幸福在這里》作品的生成，實(shí)際上就是長(zhǎng) 達(dá)一年的生活記錄。這種看似“粗糙”的原生態(tài)創(chuàng)作理念， 恰恰符合了地方電視春晚表達(dá)民情的創(chuàng)作目的。 總而言之，對(duì)于地方電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，做春晚很難，難在 它是一個(gè)繁復(fù)的系統(tǒng)文化工程：一要保證整個(gè)晚會(huì)的視覺 效果，通過(guò)燈、音、美等各部門共同完成；二要協(xié)調(diào)整個(gè) 晚會(huì)的節(jié)奏，要保證它快速的推進(jìn)，不能停

9、頓；三要考慮 現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視機(jī)前觀眾的收視心理，在舞臺(tái)、現(xiàn)場(chǎng)觀眾、 電視機(jī)前觀眾的三個(gè)區(qū)域里進(jìn)行強(qiáng)烈的心理互動(dòng)；四是安 全保障，大到斷電，小到演員在舞臺(tái)上摔跤，有關(guān)安全的 問(wèn)題一刻不能放松；五要調(diào)動(dòng)全體演員高昂的熱情。只有 從這五個(gè)方面一起努力， 才能保證春晚達(dá)到預(yù)期的效果。 □ （作者吳時(shí)方系臺(tái)州廣播電視總臺(tái)影視文化頻道總監(jiān)；楊升 單位：臺(tái)州市文廣新局；尚文波系臺(tái)州春晚總導(dǎo)演） file:///D|/我的資料/Desktop/新建文本

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