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文檔簡介
1、,粉筆楷書講座,許曉剛,,粉筆楷書特點的基本概述,,粉筆字又稱板書,即用粉筆在黑板上書寫漢字的藝術(shù)。粉筆是硬筆中比較特殊的一種,一般長約9cm左右,呈圓柱形,一頭稍粗,一頭稍細(xì)。它的筆尖不那么堅硬,硬中有軟,軟中有硬;筆體不那么堅固,容易折斷;筆跡不那么均勻,時粗時細(xì)。加上主要是用于在黑板上寫字,因而形成了比較獨特的書寫方法。 粉筆字被廣泛地運用在現(xiàn)代學(xué)校的課堂教學(xué)中,有著其他種類的書法所不能替代的作用。教師,都希望自己有一手
2、漂亮的粉筆字,因為在課堂上要喚起學(xué)生情感上的共鳴,除了教師的分析講解,舉止表情以外,板書的優(yōu)劣往往是一個不可忽視的因素。一個教師板書水平的高低,不僅直接影響到教學(xué)效果,而且還在無形中影響著學(xué)生的書寫水平。事實告訴我們,多數(shù)學(xué)生的書法水平乃至?xí)鴮懙膽B(tài)度、習(xí)慣、風(fēng)格等,都是從教師的課堂板書那里摹仿得來的。教師的板書水平高,其學(xué)生的書法水平就普遍較高,相反,板書水平低的教師則貽害一片。所以,寫好粉筆字是廣大教師,特別是中小學(xué)教師的一項重要基本
3、功。,,粉筆書寫過程中必然具有以下特點:一、不用墨水。二、寫在板上。三、隨寫隨抹。四、三指執(zhí)筆。五、站著書寫。,,1、書寫姿勢 寫粉筆字的姿勢,主要是采用“面壁立勢”,即面對直立的板面站著書寫。由于黑板一般是固定不動的,因此書寫過程中兩腳要不斷換步、平移,同時隨著書寫過程變化或踮腳、或直立,或屈膝,一般寫在視平線上下,要讓前后左右的學(xué)生都能看見,收到良好的效果。身體與板面的距離不宜大遠(yuǎn)或大近,以手臂書寫自如為宜。太近,
4、會影響視線,造成行列歪斜;太遠(yuǎn),手臂乏力,接觸不著黑板面,致使身體前傾失去重心,從而影響書寫效果。執(zhí)筆的右手臂也不應(yīng)伸直,宜彎屈,以保證最大的揮運空間。,,執(zhí)筆方法 粉筆容易折斷、長度較短以及站立書寫的姿勢等因素,決定了粉筆的執(zhí)筆方法不同于其他的硬筆。粉筆的執(zhí)筆方法可以概括成以下幾點:(1)按。用拇指指肚按在粉筆的左內(nèi)側(cè),由內(nèi)向外用力。(2)壓。用食指指肚壓在粉筆的右上側(cè),與拇指相對,二者互相配合捏住粉筆。(3)抵。用中指第
5、一節(jié)的上側(cè)面抵在粉筆下側(cè),無名指和小指則自然的輕貼在中指上。(4)執(zhí)筆的位置通常在距筆頭1cm處。前端不能留長,留長極易折斷,后端的粉筆均包在掌心之內(nèi)。(5)粉筆自然向右下傾斜,與黑板成40°左右的夾角。角度不可過大,切忌豎直執(zhí)筆。(6)捏筆松緊要適度,以能輕松的轉(zhuǎn)動粉筆為宜,便于隨時調(diào)整筆鋒。,,用筆技法 粉筆易磨損、無彈性(也無法人為地制造彈性),要寫出具有粗細(xì)、輕重變化的線條,需注意以下兩點:①隨時旋轉(zhuǎn)粉筆
6、。由于粉筆在板面上書寫,磨損性很強(qiáng),粉筆書寫的一端很快就磨成一個小平面,因此,書寫過程中要不時用手指自然地轉(zhuǎn)動粉筆,使得粉筆的尖角(姑且稱筆鋒)接觸板面。②落筆要輕。落筆輕,則筆畫粗重處只需稍稍施力即可。如果落筆重,筆畫粗重處則需用很大的力,這樣,書寫速度慢,粉筆更易折斷,而且手指吃力、疲勞。因此,落筆切忌過重。,,書寫粉筆字筆畫的主要技法有:1、切 起筆最常用的方法。就是沿著與筆畫運行方向約成45°角的方向落筆,觸板輕而
7、快,使筆形方折,如刀切之狀。多用于“橫、豎、撇”畫的起筆。2、順 即落筆方向與行筆方向一致,起筆處筆形尖細(xì),落筆很輕,行筆力量漸漸加大。如“點、捺、左尖橫”的起筆。3、逆 起筆方法之一。毛筆字用得較多,就是將粉筆從行筆相反方向凌空迅疾落下,使筆形圓潤。“長橫、平捺”可用此法。起筆時綜合運用“切、順、逆”法,可使筆畫富于變化而不呆板。比如“主”字的三橫,除在長短、粗細(xì)、俯仰上作變化外,起筆也可變化,避免雷同。上橫用“切”法,中間
8、一橫用“順”法,作左尖橫,底橫用“逆”法,作上凸橫。,,4、勻 就是指行筆時,速度和力量都保持均衡,以增強(qiáng)粉筆與黑板間的磨擦力,從而使線條粗壯、厚實、濃重。5、帶 與“勻”法相比,行筆速度較快,用力較輕,線條淺淡、靈利。常與“逆”法配合使用,先通過“逆”法蓄勢、然行行筆一帶而過。多用于“長橫”的中段行筆。6、提 一是指收筆向空中提起的動作;一是指筆畫由粗變細(xì)、色彩由濃而淡的用筆方法。常與按筆交替使用。7、按 一是指將粉筆短
9、暫停頓于板面,一般用于筆畫的轉(zhuǎn)折處;一是指筆畫由細(xì)變粗的用筆法,和“提”法對立?!疤?、按”二法伴隨于以上諸法用筆技法之中,伴隨于各個筆畫的書寫過程當(dāng)中,往往是有提必有按,按后必有提。由于粉筆不具備毛筆和鋼筆的彈性,因此,“提、按”法在粉筆字的書寫中就特別顯得重要,應(yīng)多加強(qiáng)這方面的練習(xí)。,,粉筆楷書的基本筆畫的寫法,,一、點 點是筆畫中最小的形態(tài),但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。 點可分為基本點和組合點兩大類。,1.
10、基本點 (1)側(cè)點:寫法是右向斜側(cè)落筆(與水平方向約成45‘角)先輕后重向下滑行,迅速停頓回鋒收筆。如:,(2)垂點:又稱“左點”“豎點”。寫法是左向斜側(cè)落筆先輕后重向下滑行,迅速停頓往上收起。如:,,挑點:形如短小的挑畫。寫法是縱向落筆而頓,再提筆向上出鋒挑起,動作要快而有力,如:,撇點:形如短小的撇畫。寫法是左向斜側(cè)落筆而頓,再提筆向左下出鋒挑起,如,,長點:拉長側(cè)點便是長點。寫法與側(cè)點寫法相同,只是行筆的過程稍長,如:,組合點:
11、組合點是由基本點組合而成,書寫時均要注意互相呼應(yīng)。 (1)左右點:由垂點(左點)與側(cè)點組合而成,往往分布于某一筆畫的左右兩邊,書寫時要筆斷意連,如:,,相向點:亦稱“羊頭點”,這是側(cè)點與撇點的組合。書寫時撇點長,而且點不要相交,呈上開下合勢,如:,相背點:這是撇點與側(cè)點的組合。書寫時兩點的距離不宜太近或太遠(yuǎn),如:,,上下點:是上、下兩個側(cè)點組合而成。書寫時兩點要略有變化才顯得生動。如:,并二點:由側(cè)點和挑點或由撇點和挑點組合而成。書寫時
12、要根據(jù)不同要求進(jìn)行變化,如:,,合三點:由左、中兩個側(cè)點與右邊一撇點組合而成。書寫時注意中側(cè)點位置略高,使三點上方呈弧線形,撇點要襯在側(cè)點下面,上開下合勢。如:,三點水:這是由兩個側(cè)點和一個挑點組合而成。書寫時,中間的側(cè)點向外略突出,形成“(”形狀,如:,,四點底:由一個垂點和三個側(cè)點組成,也可由三個垂點和一個側(cè)點組成。書寫時中間兩點要直一些且略小,左點要斜一些且略大,四點要撒開以托住整個字的上部為好,1、4點呼應(yīng)呈開合之勢如:,對點:
13、由左上側(cè)點、左下挑點、右上撇點和右下側(cè)點合而成,也可以說是兩個不同的并二點分布在某筆畫的兩旁,如:,,橫 橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收”運筆的三步曲,起筆右向斜側(cè)(與水平夾角約45°)頓下,行筆略快,收筆往右下頓,形成頭粗腰細(xì)形態(tài)。橫畫的形態(tài)主要有三種:即長橫(在字中往往起到平衡作用)、短橫、斜橫(寫法同長橫,只是斜度大些)。無論長橫還是短橫,都不要寫得太平,一般向右上斜約6°左右,這樣符合觀者視線的錯覺。,,長橫:
14、,短橫:,斜橫:,,豎 豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是右向斜側(cè)下頓筆,行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒,形成針尖狀,通常用于某字或某部分居中、末筆。垂露豎的寫法,起筆同懸針豎,行筆均勻用力,收筆時右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚。,,懸針豎:,垂露豎:,,撇 撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆,行筆逐漸上提,快速而帶弧勢,收筆、頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種:斜撇、豎撇、平撇、短撇。撇的寫法都一樣,只是長短、斜度各有不同,,斜撇:,豎撇:,
15、平撇:,短撇:,,捺 捺畫在一個字中往往充當(dāng)主筆,是比較難寫的筆畫之一。其形態(tài)主要有:斜捺、平捺、反捺。斜捺的寫法是起筆輕,行筆時逐漸下按,快要出鋒時略頓,再揚起筆依運筆慣性寫(送)出,寫捺時要留意線條的波折。平捺寫法同斜捺,只是與水平方向夾角較小,故稱。反捺寫法如長點,經(jīng)常被用在捺畫并列或重復(fù)的地方。,,斜捺:,平捺:,反捺:,,提 提畫寫法是縱向落筆頓而向右上,行筆快提,依運筆慣性斜向右上挑出。提畫有平挑和斜挑兩種,斜度略有不同,如
16、: 平挑:,斜挑:,,折 折畫在漢字中出現(xiàn)較多,而且形態(tài)各異。書寫時關(guān)鍵在折處頓筆(避免出現(xiàn)雙角),并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。 橫折:構(gòu)成折畫線條的夾角一般小于90。,豎折:構(gòu)成折畫線條的夾角一般略大于90?;虻扔?0。如:,,撇折:先寫一短撇,再頓筆右向上挑,夾角約45。如:,橫撇(折):先寫一橫,于折處頓筆,再寫一撇,夾角約45°至60 ° 如:,,撇點(折):先寫一撇,于折處輕頓筆,再寫一長點(或視為
17、反捺),夾角約60°至90°,另注意兩筆畫向內(nèi)略彎曲,如:,橫折彎:先寫一短橫,于折處頓筆,再寫一豎彎(注意豎彎處一定不能寫成折),如:,,鉤 鉤畫常常依附在其他筆畫上,與其共同構(gòu)成筆畫形態(tài),運筆出鉤前一定要頓挫蓄勢,這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。鉤的主要形態(tài)有: 彎鉤:寫彎鉤時要留意向右“彎”的弧度,并注意收筆處與起筆處幾乎在同一條垂線上。,,臥鉤:可以理解為將斜鉤“臥倒”,但起筆輕,弧度更大,出鉤要向左上,以求與其他
18、筆畫呼應(yīng),如:,橫折鉤:根據(jù)橫折畫的夾角,橫折鉤又有兩種形態(tài),寫法參照橫折畫與鉤的寫法同時與其內(nèi)部包含筆畫的多少有關(guān),如:,,豎彎鉤:先寫豎畫,再右.轉(zhuǎn)彎(如畫圓),收筆時正向上輕快鉤出(可略向內(nèi)鉤,但決不能向外鉤出),如:,橫折彎鉤:先寫橫畫,于橫畫的結(jié)尾處折向內(nèi)彎,曲如畫圓,收筆時向上輕快挑出。注意斜彎有幾種形態(tài),如:,,橫折折鉤:橫不要長,轉(zhuǎn)折的地方要輕頓,折鉤要向左收,成傾斜狀,如:,豎折折鉤:轉(zhuǎn)折處要輕頓,最后的折鉤要傾斜,如
19、:,,以上是筆畫的基本形態(tài)和寫法。漢字的筆畫組合較多,未必能盡舉其美,但掌握了以上筆畫的寫法,其他便能迎刃而解。另外,因這些筆畫是手寫,不是印刷,形態(tài)可能會因人而異,甚至同一人寫同一筆畫也會有差異的。,,粉筆楷書的常用偏旁寫法,,偏旁是構(gòu)成漢字的主要部件,是介于點畫與結(jié)體之間的一種形態(tài)。練好偏旁寫法,在某種程度上對學(xué)習(xí)粉筆書法與板書起著橋梁和紐帶作用。習(xí)字時可將相同偏旁的字聚在一起寫,舉一反三以達(dá)到事半功倍的效果。,,一、木字旁、提手旁
20、、禾苗旁 這三個偏旁中的豎畫(或豎鉤)都從橫畫的中間偏右穿過,木字旁與禾苗旁的撇畫、點畫要與中間的豎相接。提手旁的提畫穿過豎鉤的下中部。,,二、提土旁、玉王旁、牛字旁、車字旁 這四個偏旁中的豎畫都從橫畫的中間偏右穿過,但注意橫畫與橫畫之間、橫畫與提
21、畫之間的間距要勻稱。,,三、示字旁、衣字旁 這兩個偏旁很相似,其豎畫與第一側(cè)點要對正,最后一點或二點通常依附在豎畫上,且右齊呈收右放左之勢。,,四、單人旁、雙人旁 這兩個偏旁中撇畫的斜度(與水平夾角約45°),豎畫的起筆緊靠撇畫的中部或略
22、偏上,雙人旁的兩撇畫中第二撇起筆處最好在第一撇的腰部下處。,,五、雙耳刀、單耳刀 雙耳刀分兩畫書寫,橫撇彎鉤部分開始起筆要輕,運筆畫弧時,筆鋒漸按再鉤出。雙耳刀寫在字的左邊時,稱“左耳旁”,其形態(tài)較小,豎畫用垂露;寫在字的右邊時,稱“右耳旁”,其形態(tài)稍大,豎畫用懸針。單耳刀都寫在字的右邊,橫折鉤要向左斜,豎畫用懸針,與橫折鉤的起筆處相接,,六
23、、言字旁、食字旁、金字旁 這三個偏旁都有豎提畫,豎在言旁中要與點對正,在其他兩個偏旁中可居中或略偏右,金字旁右齊。,,七、山宇旁、口字旁、又字旁 這三個偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊,其共同特點是:一般都寫在字的中上方,而且形體較狹窄,如果右邊部分有撇畫,
24、通常向左傾斜延伸,以襯托這些偏旁。,,八、馬字旁、弓字旁 這兩個偏旁都要寫得狹長些,而且要留意筆畫間距勻稱。,,九、立刀旁、反文旁 這兩個偏旁都寫在字的右半部,立刀旁的短豎與豎鉤相比,位置應(yīng)在水平中線偏上。反文旁的第二撇應(yīng)在橫的中部起筆且方向不同,
25、捺畫要舒展,撇與捺構(gòu)成的三角區(qū)一定不要太大。,,十、豎心旁、火字旁 這兩個偏旁,一般先寫左右點,再寫其他筆畫,要注意點的上下位置略錯開,火字旁的右下側(cè)點最好與豎畫相接。,,十一、女字旁 女字旁寫在字的左邊時,形態(tài)要狹窄些,先寫撇點(向內(nèi)略彎曲而且點
26、要寫得短),再寫撇(撇要舒展,靠攏撇點),最后寫提(伸左縮右) 。,,十二、絞絲旁 · 先寫兩個撇折,第一筆向左突出些,第二筆向右略縮,第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上(右齊)。,,,十三、反犬旁 先寫短撇(與水平線的夾角約45
27、°),穿過短撇的中間寫彎鉤(注意弧度)最后在彎鉤的中上部起筆寫撇。,,十四、人字頭、大字頭、父字頭春字頭、 卷字頭、登字頭 這六個字頭都以撇捺二畫左、右舒展覆蓋下部。,,十五、常字頭、學(xué)字頭、雨字頭 這三個偏旁都寫在
28、上下結(jié)構(gòu)字的上部,以“一”左右撐開覆蓋下部,但如果下部有長橫、撇、捺、豎彎鉤等筆畫,就要沖出上部的覆蓋。,,十六、廠字頭、廣字頭、尸字頭、戶字頭、病字旁、虎字頭 這六個偏旁的共同點就是主要由橫、撇畫來造勢。因此,撇的斜度和舒展很重要。整個偏旁位在左上,包圍了整個字的右下部分。應(yīng)當(dāng)注意被包圍的右下部分,在不影響布白勻稱的前提下,可向右挪動一些。
29、,,十七、草字頭、竹字頭 這兩個偏旁在漢字中常用。草字頭的寫法,先寫長橫,再寫有一定斜度的短豎和短撇,這兩筆穿過橫畫的下部要略短約三分之一,呈上開下合勢;竹字頭的寫法,按撇橫側(cè)點的順序,先寫左邊一組,再寫右邊一組,兩組要聯(lián)系緊湊,一般左小右大略有區(qū)別,以求生動。,,十八、田字框、國字框、同字框、門字框
30、160; 書寫這幾個帶“框”的偏旁時,左邊的豎畫要靈活,直中帶曲勢,框內(nèi)字心筆畫分布要勻稱,田字框上寬下窄,其余均為修長形。另外,要留意折處的夾角與其它字外形相比要略小些。,,十九、心字底、四點底、皿字底 這三個偏旁都在字的底部,要寫得寬綽一些,以托住字的上部,心字底的臥鉤是主筆,右點的位置比左點
31、稍高,四點底的點之間距離要基本勻稱,最后一點稍重,皿字底的四個短豎畫間距也要基本勻稱,最后一橫要長而有力,可略帶上拱之曲勢。,,對教師板書字跡的要求: 1正確 2清晰 3認(rèn)真 4勤于練習(xí) 5活學(xué)活用 (燈泡的故事、茗書苑),,茗書苑,寫字要訣百句,寫手好字,受益終生。找到捷徑,都能成功。筆畫結(jié)構(gòu),是其綱領(lǐng)。筆畫雖繁,主要八種。點必頓寫,橫貴斜平。豎垂
32、針懸,撇勢含風(fēng)。捺隨波走,鉤對心空。提尖宜巧,折角忌弓。漢字結(jié)構(gòu),也是八種。結(jié)體雖異,萬法歸宗。獨體為文,因字賦形。突出主筆,力求穩(wěn)重。,合體成字,規(guī)矩嚴(yán)明。左右結(jié)構(gòu),左緊右松。高低錯落,強(qiáng)弱不同;左中右型,兩邊均衡;中窄扁長,小寬上升。上下結(jié)構(gòu),上緊下松;天覆地載,務(wù)必分清;上中下式,蜂腰之形;亦有例外,人橫居中。兩面包圍,內(nèi)部外撐;三面包圍,內(nèi)部居中;上面無蓋,兩側(cè)外傾;,,寫字要訣百句,右邊少豎,
33、注意兩橫;內(nèi)部靠上,下口不封。四面包圍,上寬下并。筆畫既工,結(jié)構(gòu)已明。細(xì)節(jié)處理,共理相通;一字多橫,其一稱雄。一字多豎,右豎直挺。一字多點,顧盼響應(yīng)。一字多撇,不宜平行。一字雙捺,其一點睛。撇捺舒展,捺重撇輕。左邊有豎,撇不出鋒??騼?nèi)有物,右豎超橫。,左上有撇,折鉤左傾;左上無撇,折鉤直行。豎筆無鉤,撇捺原形;豎筆有鉤,撇捺點充。左耳右耳,相反相成。橫多豎多,間距相等??騼?nèi)橫畫,連左穩(wěn)定;其它部件,
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