淺談“以跡破象”與油畫創(chuàng)作

1、淺談淺談“以跡破象以跡破象”與油畫創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作TEXT劉一儒【摘要】“以跡破象”是鐘孺乾先生在《繪畫跡象論》中提出的觀點(diǎn)。他認(rèn)為文人畫開辟的審美趣味和跡象技巧中“破”這一概念從墨、色、水的相互滲透和沖撞的技法含義轉(zhuǎn)移到了整個(gè)畫面的跡象交融的局面。油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家把色彩、筆觸等形成的跡放在畫面整體中去反復(fù)整理和調(diào)配的這一過(guò)程是對(duì)“以跡破象”最好的回應(yīng)。本文闡述了“跡”與“象”的概念，并結(jié)合自己的實(shí)踐分析和研究“以跡破象”與油畫諸因素的

2、關(guān)系?！娟P(guān)鍵詞】以跡破象；油畫創(chuàng)作；以跡溶象一、“跡”、“象”與“以跡破象”（一）跡“在中國(guó)書畫史論中的‘跡’大多指的是繪畫作品、繪畫過(guò)程和畫面效果。”①鐘孺乾先生認(rèn)為畫中的“跡”指畫中某“象”的質(zhì)地，它包含大家所熟知的筆墨、肌理、筆觸、質(zhì)感、色彩之類，也包括繪畫材料（如紙或布）在內(nèi)的跡理因素。我們通常把油畫中的“跡”理解為油畫筆或油畫刀在畫面繪制過(guò)程中在畫布上產(chǎn)生的筆觸和肌理，也包括一些特殊工具在畫布上留下的一些特殊的質(zhì)感。（二）象《

3、繪畫跡象論》中提到，畫中的“象”是指畫面的間架結(jié)有意和無(wú)意中利用各種材料和工具造出一些人為痕跡，人類的辨跡天賦同樣會(huì)讓我們?cè)谧匀唤缰邪l(fā)現(xiàn)一些有趣又好看的自然痕跡，這些跡有的簡(jiǎn)單，有的復(fù)雜。在我看來(lái)，這些跡所呈現(xiàn)出的象正是一件油畫作品的來(lái)源。（一）通過(guò)“因跡生象”進(jìn)行油畫創(chuàng)作我們可以通過(guò)自己的想象和聯(lián)想，根據(jù)已有的象進(jìn)行提煉和創(chuàng)作。在創(chuàng)作時(shí)，我先使用大量的松節(jié)油把土黃和赭石色的油畫顏料進(jìn)行稀釋，隨即隨意涂抹在油畫布上，顏料和松節(jié)油最初在畫

4、布上的形象接近某種水果，隨著含有大量松節(jié)油的顏料繼續(xù)碰撞、融合，近似于一片落葉的形象漸漸出現(xiàn)，立刻趁畫面濕潤(rùn)加了葉柄，并把我所認(rèn)為的葉片尾部重新刻畫，得到最終的畫面效果。僅僅對(duì)油畫顏料所產(chǎn)生的隨意的象加以簡(jiǎn)單改造后的作品顯得過(guò)于單薄，畫面所呈現(xiàn)的勉強(qiáng)可以視為葉子的形象。在接下來(lái)的繪制中，我采用薄畫法，反復(fù)的制作出痕跡，顏料干后再重疊，對(duì)畫面進(jìn)行更加細(xì)致地刻畫，添加了點(diǎn)和線的元素，得到一個(gè)石榴的造型。石榴的右方有一個(gè)形狀似小魚的形象，起初