淺談當代中國油畫創(chuàng)作“影像化”狀態(tài).pdf

1、我們正處在一個數(shù)碼信息高速發(fā)達的影像時代，數(shù)碼藝術(shù)與機械復(fù)制品的激增，正逐步改變我們的觀看思維與鑒賞形式。以攝影、電影、電視、錄像和互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)為代表的“新媒體藝術(shù)”與繪畫相比，雖然出現(xiàn)的較晚可速度很快，在它出現(xiàn)之后的幾年里藝術(shù)形式發(fā)生了非常大的變化，幾度在藝壇掀起波瀾，對有著500多年歷史的繪畫構(gòu)成了強有力的挑戰(zhàn)，并且最終影響和改變了繪畫。 本文的研究正是從這樣的一種立場出發(fā)，在承認攝影對繪畫發(fā)生影響的同時，也論證了這種發(fā)展是有

2、一定進步意義的，它使繪畫在題材、觀念等角度向更廣闊的空間發(fā)展，并更加符合現(xiàn)代人的審美需求。當今大多數(shù)油畫家，不再僅僅研究單一的繪畫技法，照相機的發(fā)明，使人們看到除畫筆之外還有其他方法能描繪出更真實的東西，古典寫實漸漸衰退了，印象派、立體派、野獸派、達達主義等一些照相機拍不出來的，又能表現(xiàn)光、色，傳達觀念的藝術(shù)流派逐漸興盛起來。到了現(xiàn)代繪畫階段，技法不再成為討論的焦點，畫家也不再僅僅依靠繪畫為生，他們對藝術(shù)的感悟延伸到建筑、攝影、家居等更

3、廣泛的領(lǐng)域，其稱呼也由原來的畫家變成當代藝術(shù)家。 筆者嘗試將當代中國油畫創(chuàng)作的大致狀態(tài)進行整體上的把握，第一章對當代中國的油畫創(chuàng)作的“影像化”狀態(tài)進行跨文化分析，主要從西方油畫創(chuàng)作“影像化”的發(fā)展脈絡(luò)及中國當代油畫創(chuàng)作的“影像化”的發(fā)生談起。第二章主要分析影像技術(shù)對油畫創(chuàng)作的沖擊，側(cè)重從傳統(tǒng)寫實功能的衰敗，新媒體藝術(shù)手段影響下的中國油畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與調(diào)適及油畫創(chuàng)作布局的變動入手來具體說明。第三章嘗試以當代中國油畫創(chuàng)作的典型個案入手來