中國民族器樂發(fā)展的現(xiàn)狀與思考

1、中國民族器樂發(fā)展的現(xiàn)狀與思考中國民族器樂發(fā)展的現(xiàn)狀與思考【內(nèi)容提要】中國民族器樂事業(yè)在黨的百花齊放，推陳出新文藝方針的指引下，近50年來取得了令人矚目的成就，表現(xiàn)在中國民樂呈多元化發(fā)展的局面，民樂已走向世界，民樂日益普及后繼有人，民樂遍布全世界，民族管弦樂學會已成為發(fā)展民樂事業(yè)的中堅力量，然而中國民樂的發(fā)展仍處在普及傳統(tǒng)音樂的“初級階段”，對存在的問題要予以重視，改革開放為民樂的發(fā)展提供了發(fā)展機遇與廣闊的前景，民樂要抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，

2、走向二十一世紀?！娟P(guān)鍵詞】中國民族器樂現(xiàn)狀思考【參考文獻】①音樂周報：1997.2.7劉天華：國樂改進社緣起②音樂周報：1997.2.7劉天華：國樂改進社緣起③中國音樂1997.3期，田青：再談民族音樂的“第三種模式”④中國音樂1997.3期，田青：再談民族音樂的“第三種模式”⑤音樂生活報，1997.3杜次文：淚灑卡內(nèi)基⑥音樂生活報1997.11.14江澤民主席賀詞⑦人民日報1996.12.15俞松林：亞洲音樂奏新章⑧音樂周報1997.

3、9.26香港中樂團“輝煌二十年”展開研討⑨由香港音樂活動家、民樂指揮家馬文先生與中央音樂學院劉長福教授提供⑩人民音樂1995.9期，周勤如：在紐約訪長風中樂團(11)人民音樂1995.9期，杜慶云：追根尋源，華夏情深(12)音樂周報1997.1.3馮光鈺：走出低谷(13)人民音樂1997.12期，金兆鈞：中國音協(xié)考級工作會在北京召開(14)中國民樂信息，1996.10.6張鴻瑋：開拓進取，再創(chuàng)輝煌(15)中國文化報，于慶新：民族管弦樂的

4、時代性與多樣性(16)音樂周報，1996.8.21李凌：愿大家關(guān)心民族音樂藝術(shù)的發(fā)展(17)人民音樂，1997.6期，于慶新：訪臺灣音樂家林谷芳(18)音樂周報，1996.3.29李西安：在你們的音樂里我發(fā)現(xiàn)了中國(19)音樂生活報1997.3.21大鳴：中國音樂繼承與發(fā)展企盼大氣候(20)音樂周報1997.9.26紫茵：世紀末的浩大工程(21)杭州日報下午版，1997.11.5周中：北京中國民族音樂會上座率低(22)音樂周報1997.

5、2.7孫以誠：97新年音樂會在杭州高雅音樂獨領(lǐng)風騷(23)人民音樂1995.7期，江澤民主席出席劉天華誕辰100周年紀念音樂會(24)中國民樂信息1996.10.6彭修文：要實干，事業(yè)是干出來的【學科隸屬】民族器樂學中國民族器樂源遠流長，從河南舞陽賈湖出土的骨笛算起至今已有8000余年的悠久歷史，在這漫長的歲月里，有過戰(zhàn)國初期曾侯乙編鐘樂隊的雄偉壯觀，也有過盛唐樂舞的艷麗輝煌！但自明清以降，中華民族多災(zāi)多難，到了民國，更由于國民黨政府的

6、腐敗，對于國樂“政府既不提倡，學校又不列為正式科目，做子弟的要學習，還不免受父兄的呵斥與社會的蔑視，結(jié)果，所謂中國音樂，百分之九十九只能留在吹鼓手那里茍延殘喘”（注：音樂周報：1997.2.7劉天華：國樂改進社緣起），幾乎到了自生自滅的地步！在中國社會發(fā)生急聚變化的辛亥革命和“五四”新文化運動時期，面對東西方文化的碰撞，劉天華先生等幾十位愛國的民樂同仁振臂高呼“必須一方面采取本國固有精粹，一方面容納外來的潮流，從東西的調(diào)和與合作之中，打

7、出一條新路來，以期與世界音樂并駕齊驅(qū)”（注：音樂周報：1997.2.7劉天華：國樂改進社緣起）。并組織了中國近代史上第一個音樂民間社團“國樂改進社”，他們在當時極為困難、孤獨無援的社會環(huán)境下，懷著憂國年人的歡迎與音樂界人士的普遍贊揚，并在國際樂壇引起轟動。這種組合被人稱之為民樂發(fā)展的“第三種模式”。以上三種模式在當今中國民族音樂舞臺上并存，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的局面。（二）中國民樂已走向世界，步入世界音樂之林自文革結(jié)束后，70年代后期中國民

8、樂開始復(fù)蘇，80年代以來，改革開放帶來東西方文化的頻繁交流，中國民樂出訪的團體越來越多，至今可以說，在中國不僅中央級的民樂團體，就是省、市級的民樂團隊大都有過出訪的歷史，僅以浙江民樂團為例：從1976年至今共出訪十多次，遍及歐亞非拉東南亞數(shù)十個國家和地區(qū)。如今中國民樂已被世界人民所歡迎，它正在昂首闊步地步入世界音樂舞臺。近年來主要標志有：1.1997年2月20日中央民族樂團首演美國紐約著名的卡內(nèi)基音樂大廳。這是中國乃至亞洲第一個進入卡內(nèi)

9、基演出的東方樂團，他們精湛的技藝向美國人民展示了《將軍令》、《春江花月夜》、《二泉映月》、《嘎達梅林》、《春夢》、《光明行》、《金沙灘》等七首中國傳統(tǒng)樂曲，美國人聽得如醉如癡，全然不顧紳士風度，站立起來大聲喝采，掌聲、歡呼聲混成一片，以至使樂團連續(xù)加演四首，創(chuàng)下卡內(nèi)基音樂廳之最，美國加州電視臺節(jié)目主持人興奮地高呼中國的“民樂萬歲！”（注：音樂生活報，1997.3杜次文：淚灑卡內(nèi)基）2.1998年1月28日享有殊榮的中央民族樂團再度進軍歐

10、洲音樂大本營——奧地利維也納金色大廳，在中國的春節(jié)之際，在“音樂之都”的“音樂圣殿”舉辦“中國民族音樂會”，高奏華夏古國的黃鐘大呂，讓世界人民傾聽中國的聲音，這是中國民族音樂發(fā)展史上的輝煌篇章！全中國民樂界為之振奮！在這世紀之交能在維也納金色大廳展示中國音樂，無疑給中國民族音樂的發(fā)展帶來新的機遇，對下一世紀中國民族音樂的發(fā)展將起到不可估量的巨大推動作用。江澤民主席于1997年10月25日特地為中央民族樂團寫了賀詞，盛贊“這是中奧兩國文化

11、交流的一件盛事。”（注：音樂生活報1997.11.14江澤民主席賀詞）3.“亞洲樂團”的建立—中、日、韓“三國演義”奏新篇。1993年9月24日由中國中央民族樂團團長俞松林、韓國國立國樂管弦樂團團長樸范薰、日本音樂集團著名作曲家三木稔在漢城共同簽署了“亞洲樂團”創(chuàng)團協(xié)議，由此由中日韓三國組成的跨國“亞洲樂團”正式成立，這是由三國音樂演奏家，以演奏各自國家的樂器而共同組成的一個“多國部隊”，旨在促進亞洲民族音樂的創(chuàng)作和交流，引起亞洲各國政

12、府對民族音樂的重視，增進亞洲各國人民對民族音樂的了解。（注：人民日報1996.12.15俞松林：亞洲音樂奏新章）這是90年代中、日、韓三國民樂演奏家們共同演繹的“新三國演義”，歷史必將記下這有意義的一頁?！皝喼迾穲F”成立后，自1994年6月23日至1996年12月15日已先后在漢城、東京、北京舉辦了三場音樂會，受到三國人民的熱烈歡迎，這一新的跨國組合方式對推動亞洲各國民族音樂的發(fā)展和交流將起到積極的作用。（三）港、臺地區(qū)民樂發(fā)展情況香港

13、由于其獨特的地理位置與歷史原因，于1977年成立的香港中樂團20多年來一直比較活躍，在東南亞與國際樂壇上享有盛譽，由于與大陸的樂團在運作方式上有所區(qū)別，形成了具有香港特色的職業(yè)中樂團，其主要特點是：①由于市政當局的重視與支持，每年有高額的財政撥款，因此有雄厚的財力保持樂團強大的陣容及開展各項活動。②他們采取西方管弦樂的表演形式，主要以在音樂廳演奏為主，演出采用套票制，每年定期舉辦音樂會100多場，并經(jīng)常為學校、社區(qū)舉辦免費音樂會。③樂器

14、配備齊全，編制陣容強大（有85人），演奏曲目廣泛，經(jīng)常邀請客席指揮家、演奏家、歌唱家，因此樂隊的專業(yè)性與適應(yīng)能力很強。（注：音樂周報1997.9.26香港中樂團“輝煌二十年”展開研討）香港中樂團的許多骨干都是由北京、上海等地的音樂院校及樂團去的高水平演奏員，20年來一直穩(wěn)步地發(fā)展，成績卓然，獨具特色。除“香港中樂團”這個職業(yè)樂團外，在民間自愿組合的業(yè)余樂團還有10多個，主要是：香港新聲中樂團、國聲中樂團、愛樂民族樂團、樂樂國樂團、嶺南音

15、樂團、女青年會中樂團、青年國樂團、沙田區(qū)中樂團及音統(tǒng)處所屬的香港青年中樂團等。（注：由香港音樂活動家、民樂指揮家馬文先生與中央音樂學院劉長福教授提供）一般由60100多人組成，都是一批民樂發(fā)燒友與愛好者，其水平都不錯，其中愛樂民族樂團還參加了“95’深圳中國民族音樂會”。值得一書的是1997年2月13日至16日，在香港舉辦了以“中國民族管弦樂隊發(fā)展的方向與展望”為中心議題的“中樂發(fā)展國際研討會”。來自大陸和香港、臺灣地區(qū)及僑居在美國、英