拙政園ppt

1、,拙政園,,園林規(guī)劃設(shè)計,拙政園,基本情況,庭院構(gòu)成特點,總體布局特點,拙政園名冠江南，勝甲東吳，是中國的四大名園之一，蘇州園林中的經(jīng)典作品。  拙政園位于蘇州古城區(qū)東北婁門內(nèi)的東北街。園林占地面積約4.1公頃(不包括管理、花圃用地約0．67公頃)。明正德四年(公元1509年)由御史王獻(xiàn)臣始建。在以后的四百余年間，滄桑變遷，屢易其主，幾度興廢，原來渾然一體的園林演變?yōu)橄嗷シ蛛x、自成格局的三座園林。,基本情況,,,1、依

2、據(jù)園林的空間位置和結(jié)構(gòu)來劃分。據(jù)此，拙政園分為東部、中部、西部三個園區(qū) 2、依據(jù)水體、路徑、廊架和主體建筑來分割空間。為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的風(fēng)景，江南私家園林在布局上，采取劃景區(qū)和空間的辦法。,中園是拙政園的主體與精華所在。面積約18.5畝，水面約占三分之一，池廣樹茂，總體布局以水池為中心，臨水建有形體不一、高低錯落的亭臺樓榭，具有江南水鄉(xiāng)的風(fēng)味。臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑，主次分明。 總體格局仍保持明代園林

3、渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲” 遙遙相對兩者與其北面的西園“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個幽靜的水院。,西園原為“補(bǔ)園”，

4、面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。 西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。裝飾華麗精美。西部另一主要建筑“與誰同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側(cè)實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦

5、館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。西園其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。,東園原稱“歸田園居”，是因為明崇禎四年（公元1631年）園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。,,園區(qū)分為五個景區(qū)：枇杷園景區(qū)、遠(yuǎn)香堂景區(qū)、小飛虹景區(qū)、見山

6、樓景區(qū)、一池三山景區(qū)。,（1）枇杷園景區(qū) 位于中部園區(qū)東南角，以植物造景意境為主。主要由海棠春塢、聽雨軒圍繞玲瓏館組成的品字形和嘉寶亭組成一個景區(qū)空間。（2）遠(yuǎn)香堂景區(qū) 包括黃石假山、遠(yuǎn)香堂和倚玉亭，空間邊界由山石和游廊圍合。景區(qū)東、南兩面圍合，西、北兩面開敞。（3）小飛虹景區(qū) 空間邊界由香洲、倚玉軒和游廊組成，內(nèi)有三重院落，一水相帶，各具特色。第一重香洲的水面半開半合，外與東西視覺軸線相接，內(nèi)接小飛虹水院為

7、第二重水院；小飛虹水院，廊橋似隔非隔，視線通透；第三重為小滄浪水院，封閉內(nèi)向。三重水院加強(qiáng)了整個景區(qū)的空間深度。（4）見山樓景區(qū) 語出陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”。由游廊、郁閉的樹林和臨水建筑組成邊界；三條爬山廊豎向上錯綜變化。（5）一池三山景區(qū)　　景區(qū)主要以水體和三個島嶼組成，四面臨水，空間通透，是中部園區(qū)的中心地標(biāo)景區(qū)。,主軸：遠(yuǎn)香堂和雪香云蔚亭.次軸：別有洞天和梧竹幽居.,別有洞天,梧竹幽居,遠(yuǎn)香堂,雪香云蔚亭

8、,總體布局特點,1、主軸： 遠(yuǎn)香堂與雪香云蔚亭構(gòu)成拙政園中部園區(qū)的南北軸線。兩側(cè)見山樓與綠漪亭相對，分別位于空間的東北、西北邊角處；小飛虹景區(qū)與枇杷園景區(qū)相對，同為復(fù)雜的院落分列于中部園區(qū)東南、西南邊角；荷風(fēng)四面亭與北山亭相對，分別位于湖心島、別有洞天半亭與梧竹幽居位于中園的邊緣，有明確的對景關(guān)系。這三組對稱關(guān)系使得遠(yuǎn)香堂兩側(cè)形成穩(wěn)定的三角形，加強(qiáng)空間感受的平衡感；倚玉軒與繡綺亭相對，一個體量較大，一個位置較第五章拙政園

9、的空間特征分析高，構(gòu)成遠(yuǎn)香堂景區(qū)的東西邊界。,2、次軸： 梧竹幽居與別有洞天構(gòu)成東西軸線關(guān)系。兩側(cè)綠漪亭與海棠春塢相對，同位于水邊退后于視線界面；北山亭與繡綺亭相對，同位于山上，前者有植被映襯，后者體量較大；雪香云蔚對遠(yuǎn)香堂，幾近對稱、分別為北南兩側(cè)的中心建筑；荷風(fēng)四面亭與倚玉軒相對，同為兩側(cè)中心建筑的陪襯；見山樓與香洲相對，均為二層臨水建筑。作為園內(nèi)一條最長的透景線，南半邊高密度的建筑群組合與北半邊高低起伏的地形、豐富的

10、植物景觀相對比。同時，沿這條軸線，空間序列有明確的節(jié)奏，從西向東，在立面上，海棠春塢與繡綺亭小山、遠(yuǎn)香堂和倚玉軒、小飛虹和香洲三組空間，每組空間東西跨度都在30-35m之間；在平面上，海棠春塢與繡綺亭小山邊界在空間上一退一進(jìn)，遠(yuǎn)香堂與倚玉軒、香洲與小飛虹同為一退一進(jìn)，為空間的虛實對比。,3、小飛虹景區(qū)水體本身形成了一條視覺通道，形成軸線。小飛虹與小滄浪跨越水面，分隔了空間層次，強(qiáng)調(diào)了軸線的存在；兩側(cè)香洲、倚玉軒作為景區(qū)東西邊界的盡端相對

11、。4、批把園景區(qū)亦有自己的軸線。嘉實亭實作為繡綺亭的對景存在；海棠春塢小院與聽雨軒小院一墻之隔，各獨立成院，南北相對，綜合起來仍能在空間感受上取得平衡。,總體來說，園林里建筑類型豐富，亭臺樓閣高低錯落，建筑采用粉墻黛瓦的無彩色，非常容易和有色彩協(xié)調(diào)起來，豐富的形象極為和諧，配以水石花木，就產(chǎn)生了平淡素凈的色彩美，顯示出一種恬淡雅致，有若水墨渲染的山水畫的藝術(shù)效果。,,,別有洞天,海棠春屋,荷風(fēng)四面亭,綠漪亭,梧竹幽居,繡綺亭,遠(yuǎn)香堂,

12、雪香云蔚亭,庭院構(gòu)成特點,該圖用分層的方式顯示了拙政園空間結(jié)構(gòu)的形成過程。通過山水體系的布局基本形成了園林的整體性空間結(jié)構(gòu)；建筑位置的經(jīng)營進(jìn)一步劃定和完善了空間的細(xì)部結(jié)構(gòu)；園林植物依附于山水和建筑的布局之上，使山水和建筑庭院空間中增添了許多變化的因素。,遠(yuǎn)香堂為拙政園中部主景區(qū)的主體建筑，周圍環(huán)境開闊。從形制上看為一座明代結(jié)構(gòu)的單檐歇山的四面廳，庭柱為“抹角梁”，并巧妙地分設(shè)在四周廊下，因而室內(nèi)沒有一根阻擋視線的柱子，毎面裝置玻璃長窗，

13、坐在廳內(nèi)可環(huán)顧四面景色。,拙政園造園藝術(shù),1、障景　　在創(chuàng)建多層次園林空間的同時，江南私家園林中還常借助于障景手法，遵循“屏蔽而通，欲揚先抑，欲藏先露，欲放先收”的原則，通過視線遮擋的方式把庭院中精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石樹梢之間，避免庭院景觀開門見山，一覽無余，并求得意境之深邃。 拙政園從入口進(jìn)入需穿過住宅的曲折夾巷，經(jīng)腰門而入，并以怪石嶙峋、苔蘚斑駁的假山作屏蔽，而后循廊繞水曲折回環(huán)至主要景區(qū)才豁然開朗

14、，這便是運用障景手法，在自然完成由外而內(nèi)的空間性質(zhì)轉(zhuǎn)換的同時獲得了空間意象上的強(qiáng)烈對比。在園區(qū)內(nèi)部，障景手法的運用則起到了另外一種效果。拙政園中，利用障景手法將建筑、亭臺藏于嶙峋山石、參天喬木之后，從而使園林產(chǎn)生幽邃、深遠(yuǎn)之感，十分含蓄，耐人尋味。,2、以水見長 據(jù)《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋

15、之?！背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。,3、庭院錯落 拙政園的園林建筑，早期多為單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達(dá)到了16.3%。其次是建筑趨向群體組合，庭

16、院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開

17、闊。 光緒年間的拙政園，僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動首要解決的課題是在不大的空間范圍內(nèi)，能夠營造出自然山水的無限風(fēng)光。這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托；空間的隱顯結(jié)合、虛實相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見大的效果，從而取得豐富的園林景觀。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的

18、特征。,4、花木為勝 拙政園向以“林木絕勝”著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片、竹澗、瑤圃百本等。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷；倚玉軒、玲瓏館的竹；待霜亭的桔；聽雨軒的竹、荷、芭蕉；玉蘭堂的玉蘭；雪香云蔚亭的梅；聽松風(fēng)處的松，以及海棠春