拙政園賞析

1、古典園林造景手法賞析以拙政園為例內(nèi)容摘要：本文先從空間布局展開，全局上把握整個園林的造景特點(diǎn)和風(fēng)格，對蘇州拙政園進(jìn)行賞析。同時，從造景手法的角度出發(fā)，詳細(xì)介紹了借景，對景，障景，框景，題景，漏景，夾景等手法的特點(diǎn)及產(chǎn)生的效果。關(guān)鍵字：拙政園造景手法空間結(jié)構(gòu)1引言中國古典園林藝術(shù)博大精深，尤以造園組景手法最為精妙，可歸納為立體交融式，即分區(qū)設(shè)景。園中有園，景中有景，步移異景。組景講究起景、入勝、造極、余韻的序列。注重層次、抑揚(yáng)、因借、虛實(shí)

2、的安排。單是基本的組景手法，就達(dá)十余種之多，如：借景、對景、漏景、障景、限景、夾景、分景、接景、返景、點(diǎn)景……不一而足。其中“借景”、“對景”、“分景”為組景手法中最為重要的手法。拙政園的造景手法甚多，本文以蘇州“拙政園”為例，重點(diǎn)分析幾種手法，希望在分析和總結(jié)的基礎(chǔ)上能更深入的理解我國古典園林的造園精髓，并有效地運(yùn)用于現(xiàn)代園林的營造之中。2空間布局拙政園始建于明正德年間，現(xiàn)在全園包括東、中、西三部分。3.2對景凡位于園林軸線及風(fēng)景視線

3、端點(diǎn)的景稱為對景。即設(shè)賞景點(diǎn)以欣賞另一個景點(diǎn)的景物，這一景物便成為賞景點(diǎn)的對景。對景分有兩類：正對：在視線的終點(diǎn)或軸線的一個端點(diǎn)設(shè)景成為正對，這種情況的人流與視線的關(guān)系比較單一?；Γ涸谝朁c(diǎn)和視線的一端，或者在軸線的兩端設(shè)景稱為互對，此時，互對景物的視點(diǎn)與人流關(guān)系強(qiáng)調(diào)相互聯(lián)系，互為對景。遠(yuǎn)香堂不但是中園的主體建筑，而且是整個拙政園的主體建筑，其中中部的諸多建筑都是圍繞著遠(yuǎn)香堂來為中心來展開的。遠(yuǎn)香堂原為主人宴請賓客之處，四面皆為通透長處