“富貴”與“野逸”審美風(fēng)格在五代人物畫(huà)中的體現(xiàn)

1、 山東理工大學(xué) 山東理工大學(xué) 碩士學(xué)位論文 “富貴 富貴”與“野逸 野逸”審美風(fēng)格在五代人物畫(huà) 審美風(fēng)格在五代人物畫(huà)中的體現(xiàn) 中的體現(xiàn) Reflection of “Richness“ and “Wildness“ Aesthetic Style in Figure Paintings of the Five Dynasties 研 究 生： 尹 娜 指 導(dǎo) 教 師： 孫 敬 副教授 副教授 申

2、請(qǐng)學(xué)位門(mén)類(lèi)級(jí)別： 藝 術(shù) 學(xué) 碩 士 學(xué) 科 專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng)： 美 術(shù) 學(xué) 研 究 方 向： 中 國(guó) 畫(huà) 研 究 論 文 完 成 日 期： 201 2016 年 4 月 1 日 分類(lèi)號(hào)：J202 密 級(jí)： 單位代碼：10433 學(xué) 號(hào)：Y1308225 山東理工大學(xué)碩士學(xué)位論文

3、 摘要 I 摘要 五代人物畫(huà)在中國(guó)畫(huà)發(fā)展史中占有重要地位， 其風(fēng)格上承中晚唐余緒， 日漸成熟，出現(xiàn)了畫(huà)院畫(huà)家顧閎中、王齊翰、周文矩及禪畫(huà)畫(huà)家貫休、石恪等。五代花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出“黃家富貴，徐熙野逸”兩種不同的審美風(fēng)格，而由于統(tǒng)治者的喜愛(ài)與重視、畫(huà)家的不同生活見(jiàn)聞及個(gè)性等因素， “富貴”與“野逸”兩種審美取向在人物畫(huà)中也明顯體現(xiàn)，如畫(huà)院畫(huà)家的作品承襲唐代“寫(xiě)真”繪畫(huà)遺風(fēng)，多宣揚(yáng)圣德之事，畫(huà)風(fēng)上追求細(xì)密，纖麗雅致，不落俗艷，

4、比唐代的宮廷人物畫(huà)更精更細(xì)，畫(huà)面呈“富貴”之象；而另有一些畫(huà)家則多以神仙、道釋及詭怪古僻人物為題材，作品筆墨力透紙背，形象夸張怪誕如“墨戲” ，呈“野逸”之氣，他們的藝術(shù)語(yǔ)言在五代畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。 本論題以五代人物畫(huà)為研究對(duì)象，從整體表現(xiàn)風(fēng)格以及具體繪畫(huà)語(yǔ)言形態(tài)等方面探索其“富貴”與“野逸”審美風(fēng)格。首先對(duì)“富貴” “野逸”在花鳥(niǎo)畫(huà)中的由來(lái)進(jìn)行解讀， 引出五代人物畫(huà)中也有兩種 “異體” ， 并通過(guò)對(duì)五代具有代表性的人物畫(huà)

5、家作品整理歸納，從其審美風(fēng)格上進(jìn)行分類(lèi)闡述。 “富貴”風(fēng)格主要對(duì)周文矩、顧閎中、王齊翰、 阮郜等人的作品梳理分析， “野逸” 風(fēng)格則以禪畫(huà)畫(huà)家貫休、 石恪等人的作品為例，探討其審美追求。而后對(duì)兩種審美風(fēng)格形成原因進(jìn)行分析，分別從對(duì)唐代人物畫(huà)的承襲與延續(xù)、五代各區(qū)域人物畫(huà)不平衡的發(fā)展、畫(huà)家不同的個(gè)性和生活處境、禪宗思想的影響等四個(gè)方面來(lái)探究。第三章是本文的重點(diǎn)，從題材內(nèi)容和繪畫(huà)作品中的造型、線條、色彩等表現(xiàn)語(yǔ)言方面，結(jié)合作品進(jìn)行詳細(xì)解讀。