以“新民族根源音樂”為采樣原則的電子音樂嘗試——?jiǎng)⒔∪龔坈d專輯中所體現(xiàn)的創(chuàng)作傾向

1、摘要 上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要電子音樂進(jìn)入中國(guó)后，中國(guó)的作曲家們就對(duì)其進(jìn)行了一系列本土化的嘗試。劉健根據(jù)他提出的“新民族根源音樂“ 這樣一種“在利用民族音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，盡量放棄對(duì)素材的‘破壞性’而保持其原始形態(tài)”的采樣原則下所創(chuàng)作出的電子音樂。在電子音樂本土化的進(jìn)程中，產(chǎn)生了積極、重要的作用與效果，也為民族音樂的電子化之路進(jìn)行了成功的嘗試。本文從“新民族根源音樂“ 產(chǎn)生的環(huán)境中追尋“新民族根源音樂’’的產(chǎn)生原因，并將劉健的“新民

2、族根源音樂”定義為電子音樂的采樣原則。這一定義的確立，基于對(duì)劉健的作品主體——占其總體電子創(chuàng)作6 9 ％的三張C D 作品集總體特征中歸納而來的。這三張C D 作品集綜合體現(xiàn)了對(duì)新民族根源音樂采樣源的相關(guān)要求，包括民族人群的相對(duì)聚集與采樣音樂的可循史跡。也包括在創(chuàng)作中須遵循整體應(yīng)用采樣素材的基本原則?！靶旅褡甯匆魳贰辈蓸釉瓌t在這三張專輯中的普遍體現(xiàn)，在中國(guó)電子音樂本土化的浪潮中，呈現(xiàn)了以相對(duì)完整的民間音樂素材為坐標(biāo)進(jìn)行電子化發(fā)展的“民

3、族音樂電子化”有效嘗試，這一嘗試與以電子音樂為坐標(biāo)，僅將零星民間音樂音色作為音源進(jìn)行電子化處理的“電子音樂民族化”傾向形成鮮明對(duì)比。這一區(qū)別正體現(xiàn)了劉健在中國(guó)電子音樂本土化潮流中的獨(dú)特地位。文章還從音域限制、鍵位設(shè)置、音色變異和算法作曲法等技術(shù)視角對(duì)整體采樣原則如何與電子音樂技術(shù)相結(jié)合的手法進(jìn)行案例分析。關(guān)鍵詞劉健“新民族根源音樂”采樣技術(shù)K e y w o r d s ：L i u J i a n ”n e w e t h n i c