合成法追天趣——南北朝時期敦煌壁畫中的花樹造型研究

1、分類號注一： 密級注二： U D C U D C注三 注三： 編號： 編號： 中 國 美 術(shù) 學 院 碩 士 學 位 論 文 合成法 合成法 追天趣 追天趣 —— ——南北朝時期敦煌壁畫中的花樹造型研究 南北朝時期敦煌壁畫中的花樹造型研究 彭漢宗 彭漢宗 指導教師姓名（職務(wù)、職稱） 劉文潔（教授）

2、 申請學位級別 碩士 專業(yè)名稱 美術(shù)學（國畫山水） 論文提交日期 論文答辯日期 學位授予單位和日期 答辯委員會主席 評閱人 2013 年 3

3、月 14 日 緒論 緒論 一、選題目的 一、選題目的 回想本科階段的課堂學習，更多的是基礎(chǔ)技法的練習；而境界、氣息、格調(diào)的心性體悟， 則應(yīng)當在碩士研究生階段有所提升。 在對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的研習過程中， 秦漢至魏晉南北朝時期的藝術(shù)作品最吸引我， 吸引我的并不是后人摹寫的傳世名畫， 更不是號稱名家真跡的偽托之作， 而是由該時期平凡的民間工匠所創(chuàng)造的藝術(shù)珍品。混淆視聽的偽作，大大增加了后世學者的研究難度，筆者深深知道 其中的委屈， 而秦漢魏晉時

4、期民間工匠的作品卻率性質(zhì)樸， 少有傳世名畫那樣的社會功利性，并且，其經(jīng)過了考古學家與科學儀器的綜合驗證，具有更高的可信度。 所以， 筆者選取了秦漢魏晉時期的歷史文物作為碩士研究生階段的研究課題。秦漢至南北朝悠悠八百多年的歷史長河中，誕生了不勝枚舉的藝術(shù)珍品。石窟壁畫、墓室壁畫、畫像石、畫像磚、石棺線刻、器皿彩繪、金銀飾品，這些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，任意選取其中一項，都足以使筆者用盡一生去研究。2011 年中 國美術(shù)學院團委首次組織了一批前往敦

5、煌的暑期實踐考察隊，筆者有幸于隨行，并在敦煌研究所以及敦煌莫高窟進行了為期兩周的實地考察。這一次的考察中， 筆者與莫高窟壁畫進行了零距離的對話，深深地被其驚為天人的藝術(shù)造詣所折服， 從此在自己的內(nèi)心深處埋下了一粒種子， 并用碩士研究生階段剩下的兩年時間來對這顆種子進行悉心的培育， 隨著本篇論文的最終完稿， 這顆長眠的種子也成功地破土而出。 二、 二、研究意義： 研究意義： 中國畫學史的進展，分為兩個階段：一、20 世紀上半葉為上階段。美

6、術(shù)史家繼承古代治史傳統(tǒng)，以卷軸畫為繪畫發(fā)展的實例，著重筆墨分析。二、20 世紀下半葉，視線轉(zhuǎn)向田野考古領(lǐng)域，新發(fā)現(xiàn)的巖畫、帛畫，現(xiàn)存寺廟、石窟壁畫及民間繪畫等等（注： 《中國繪畫通史》 ） 。 一、花樹造型對于中國山水畫 、花樹造型對于中國山水畫史的研究 研究意義： 意義： 莫高窟中的花樹造型相對于整個山水畫來說， 只是一個小小的分支， 但小小分支也是整體的重要組成部分。 南北朝時期莫高窟壁畫中的花樹造型可分為五大類：1、原始風格的花樹

7、造型；2、 （秦漢魏晉）傳統(tǒng)中原風格的花樹造型；3、結(jié)合西域風格的花樹造型；4、 （北魏）新式中原風格的花樹造型；5、鮮卑風格的花樹造型。以上五種主要的花樹造型在短短的一百余年之間（公元 439 年—585年）經(jīng)歷了五次重大的演變，如此頻繁地演變從側(cè)面反映了該時期政治、經(jīng)濟、 文化的不穩(wěn)定性， 這種不穩(wěn)定的時勢造就了五類不同風格的花樹造型， 這些獨特的花樹造型在中國山水畫史的研究中具體不可估量的地位， 因此具有非常重要的研究意義。 二、