天授異稟別具古味──試論陳洪綬人物畫的審美取向

1、中國美術學院 國畫系 張詩瀾 《天授異稟 別具古味——試論陳洪綬人物畫的審美取向》 4引言 引言 生于晚明的杰出人物畫家陳洪綬，其畫風一直被概括為“高古奇駭”，他的這種畫風的生成，除了晚明社會環(huán)境激烈變動，人生際遇矛盾顛沛，還與他所受教育、 朋友圈子、 生活狀況， 強烈個性尤其是他自己與生俱來， 仿佛 “天授異稟”似的對“古味”的強烈的內心追求，以及對古人學習和借鑒的同時不為其束縛，有揚有棄，有自己的主觀選擇和創(chuàng)造發(fā)展有關。他的一生的藝

2、術實踐，正是在上述這一切的圍繞下，逐步的展開，慢慢的發(fā)展，最終形成了他獨具特色、具有十分豐富人文內涵的風格化圖式。 作為中國繪畫史上的一個經(jīng)典個案， 他審美取向以及藝術風格的發(fā)生和發(fā)展， 傳承和流變必然是合乎藝術發(fā)展規(guī)律的內在的合理邏輯的， 而研究和認識這種邏輯的結果， 對于我們今天的更深一步探討一個畫家的成長之路和以及在中國人物畫學習的過程中處理好 “傳承” 與 “創(chuàng)新” 的關系，會提供一個新的視角。 第一章．陳洪綬所處的時代背景 第

3、一章．陳洪綬所處的時代背景 一．社會政治背景 一．社會政治背景 陳洪綬，字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。他是十七世紀最偉大的人物畫家。（清）張庚在《國朝畫征錄》中稱他：“力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無此筆墨?！?陳洪綬出生于萬歷二十六年(1598)， 此時的明王朝已進入衰落時期。 明代是中國封建社會發(fā)生急劇變革的時期。自明代中期以來，皇帝大多昏庸無度，很少能專注國事，以至于出現(xiàn)了朝內宦官專權以及朋黨相爭的混亂局面

4、，明王朝的日益黑暗腐朽，日益腐敗的政治加速了財政的危機，土地高度集中，苛捐雜稅的逐漸增加，逼得廣大農民無法生存，這使得階級矛盾日益尖銳，各地農民紛紛起義，客觀上也加快了明代覆亡的腳步。同時中國美術學院 國畫系 張詩瀾 《天授異稟 別具古味——試論陳洪綬人物畫的審美取向》 6富于平民色彩的文藝作品大量涌現(xiàn)，許多文人學士，甚至達官貴人都參與到這些平民色彩十分濃厚的文藝創(chuàng)作中來，整個市民文化的活躍程度非常之高。明代繪畫尤其是人物畫也由此獲得了

5、新的藝術沖動。一些傳統(tǒng)固有的題材被賦予了新的時代內涵，并在新的藝術表達中透露出新的審美面貌和趣味。 陳洪綬就是這樣一位典型的代表，他出身于文仕家庭，并一直努力想走向功名之路，但是他性格放縱不羈，很早便離開了家庭，奔波于社會之中，生活一直比較貧困。仕途不順，心情苦悶，醇酒狎妓，與平民百姓為友，以書畫接濟貧困友人，這些都體現(xiàn)了他的平民意識。陳洪綬的人物畫不僅常有描繪現(xiàn)實生活，關注世俗題材的，而且還與當時蔚然成風的新的文藝式樣聯(lián)姻結盟，從小說

6、和戲曲中擷取散發(fā)著時代氣息的情節(jié)內容而形諸于圖。他一生曾多次參與了酒牌、插圖等各類繪畫的創(chuàng)作就是很好的佐證。明亡之后，對陳洪綬而言仕途徹底無望，雖歸隱山林，但是生活的艱辛讓他不得不面對現(xiàn)實，選擇靠賣畫來維持生計。陳洪綬生活在這樣的社會背景下，就不得不自覺地接受著這種市民文化的朝夕渲染。在陳洪綬繪畫理念中強調傳統(tǒng)繼承的基礎之上，現(xiàn)實生活的影響是不言而喻的。所謂“取法于古”，“取象于真”。這一切都給他的人物畫創(chuàng)作添加新的審美元素，帶來了新的

7、生機。 三．明末社會思潮背景 三．明末社會思潮背景-陽明心學及傳派 陽明心學及傳派 一個藝術特色的形成， 無法脫離其所在時代的社會思潮的影響。 成功的藝術背后更有著深層的導致其獲得成功的藝術思想。 魏、晉、隋、唐時的早期中國畫，其功能是“成人倫，助教化、測幽微”。 但發(fā)展到宋元以后，隨著蘇東坡等一批士夫、 文人、 學者倡導的 “尚意” 繪畫的出現(xiàn)， 則越來越發(fā)展成為一種 ‘思想的繪畫’，在文人畫的觀念中，繪畫雖作為造型藝術，但其目的并