對肖斯塔科維奇和謝德林二十四首前奏曲與賦格的比較研究

1、 分類號： 分類號： 密 級： 級： 學(xué) 號： 號： 12001057 12001057 申請碩士學(xué)位論文 申請碩士學(xué)位論文 對肖斯塔科維奇和謝德林《二十四首前奏曲與賦格》的比較研究 研究生姓名： 研究生姓名： 陸馨 陸馨 導(dǎo) 師 姓 名 導(dǎo) 師 姓 名 ： 程寶華（教授） 程寶華（教授） 學(xué)科專業(yè)名稱 學(xué)科專業(yè)名稱 作曲與作曲技術(shù)理論 作曲與作曲技術(shù)理論 申請人所在系 申請

2、人所在系 作 曲 系 論文提交日期 論文提交日期 201 2015 年 5 月 日 論文答辯日期 論文答辯日期 201 2015 年 5 月 12 12 日 學(xué)位授予單位 學(xué)位授予單位 西安音樂學(xué)院 西安音樂學(xué)院 學(xué)位授予日期 學(xué)位授予日期 201 2015 年 月 日 答辯委員會主席 答辯委員會主席 評 閱 人 ____ ____西安音樂學(xué)院碩士論文

3、 摘要 III 摘 要 在二十世紀紛亂的社會環(huán)境中， 肖斯塔科維奇與謝德林在前蘇聯(lián)背景的影響下，都形成了與眾不同，同時又獨具特色的創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作理念。通過對兩位作曲家的《二十四首前奏曲與賦格》對比分析，從調(diào)式、調(diào)性、寫作技法及聲部結(jié)合等方面， 研究這兩部作品的獨特創(chuàng)作技法與寫作風(fēng)格。 在謝德林的作品中有許多偶然性和拼貼音樂，隨意性較強

4、，傳承性較少。而肖斯塔科維奇作品中的創(chuàng)新則是有保留的（包括各種調(diào)式、序列、風(fēng)格） ，在復(fù)調(diào)發(fā)展原有的基礎(chǔ)上進行了豐富的拓寬， 創(chuàng)造了在特有環(huán)境下獨特的肖氏賦格。 他們向我們展示出復(fù)調(diào)音樂具有多種可塑性的魅力， 也使我們更好地了解復(fù)調(diào)在創(chuàng)作思維及技法方面的蛻變過程，以深入對復(fù)調(diào)音樂的理解，以及運用到音樂創(chuàng)作中，增強它的生命力。 本文致力于厘清兩部鋼琴曲集的復(fù)調(diào)思維發(fā)展、演變，及其深層原由、邏輯和脈絡(luò)，盡力使文章具有一定的參考性價值。 關(guān)鍵