當代中國工筆花鳥畫裝飾性語言中“新”特點的探析

1、中圖分類號： J 2 1 2U D C ： 7 0 0密級： 公開學校代碼： 10 0 9 4j > ' 一- - l碩士學位論文( 學歷藝術碩士)當代中國工筆花鳥畫裝飾性語言中“新“ 特點的探析A n a n a l y s i so f t h e ¨n e w ¨f e a t u r e s i nt h e d e c o r a t i v e l a n g u a g eo fc o n

2、 t e m p o r a r y C h i n e s e m e t i c u l o u sf l o w e r a n d b i r dp a i n t i n g研究生姓名： 李雨芊指導教師： 孫驥教授學科專業(yè)：美術研究方向： 中國畫論文開題日期： 2 0 1 6 年9 月3 0 日摘要中國工筆花鳥畫在繪畫史中的重要性不言而喻，其中裝飾性蘊含工筆花鳥繪畫發(fā)展的始終。裝飾性首次展現(xiàn)于仰韶文化彩陶上的象征紋飾，如魚紋盆

3、，鹿紋盆；青銅時代禮器的猙獰裝飾，再到戰(zhàn)國時期引魂升天的帛畫的紋飾。唐宋五代工筆花鳥獨領風騷。形成一定繪畫程式，發(fā)展完備以獨立的姿態(tài)登上中國畫壇。時至今日，工筆花鳥畫展現(xiàn)了當今時代新風尚。而裝飾性語言的應用不僅貫穿其中，而且發(fā)揮了不可替代的作用。對于處于繪畫創(chuàng)作階段的青年學習者，在研究生學習期間發(fā)現(xiàn)，當代工筆花鳥畫家越來越多的利用豐富的“裝飾性語言”表達當代藝術家極具個性的藝術審美觀。其作品充滿視覺的表現(xiàn)性，并且得到廣泛的認可。一些當代

4、青年畫家借助“裝飾性”語言淋漓盡致的表達主觀情思，這固然是一種藝術的創(chuàng)新，藝術繁榮的表現(xiàn)，但也需要適度防止傳統(tǒng)精華的流逝。因此，“如何將傳統(tǒng)與創(chuàng)新結合又可以符合當代審美并使工筆花鳥達到一個新高度”是我們當代青年畫家更值得研究思考的問題。本文分為四章來闡述。第一章概述裝飾性與裝飾性語言的內涵。第二章分別從時間與空間上展開進行論述。時間上由古至今，從遠古圖騰到唐宋院體，再到新工筆畫?？臻g上分別從色彩，構圖，線的造型，表現(xiàn)對象，肌理的應用展開

5、敘述分析裝飾性語言的“新”特點。第三章分別從傳統(tǒng)工筆花鳥繼承，外來藝術融合，社會環(huán)境背景，等方面的影響進行探析。第四章回歸到當代工筆花鳥裝飾性的實踐和進步上來。如何把握好裝飾性語言的新特點，承前啟后，開拓創(chuàng)新，成為當代青年畫家與學習者的使命。本文采用圖文結合對照的方法說明，古今繪畫對比論證，列舉當代優(yōu)秀畫家作品進行闡述，如，江宏偉，蘇百鈞，林若熹等畫家。結合三年研究生繪畫實踐活動，搜集實踐中的有效信息，將自己的觀點依次列舉出來匯總，利用