歌劇二度創(chuàng)作之我見——以茶花女為例

1、分類號(hào)： 密級(jí)： U D C ：學(xué)號(hào)：405225612005 南 昌 大 學(xué) 碩 士 研 究 生 學(xué) 位 論 文 歌劇二度創(chuàng)作之我見——以《茶花女》為例 歌劇二度創(chuàng)作之我見——以《茶花女》為例 My view of the opera Second creation— for example 《La Traviata》王翠 培養(yǎng)單位（院、系） ： 藝術(shù)

2、與設(shè)計(jì)學(xué)院 指導(dǎo)教師姓名、職稱：晏紅（副教授） 申請學(xué)位的學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 學(xué)科專業(yè)名稱：音樂與舞蹈學(xué) 論文答辯日期： 答辯委員會(huì)主席： 評(píng)閱人： 年 月 日 摘要 II 摘要 摘要 歌劇是以歌唱為主又集音樂表演、戲劇、文學(xué)、舞蹈、燈光、設(shè)計(jì)、樂隊(duì)等多種元素集合在一起的一種綜合性門類藝術(shù)。所以歌劇的二度創(chuàng)作不單單是指歌唱方面的二度創(chuàng)作，看一整套歌劇的二度創(chuàng)作必須從它所涵蓋的多重

3、元素去分析。威爾第根據(jù)法國劇作家小仲馬的小說改編的歌劇《茶花女》是迄今為止各大劇院最受歡迎的歌劇之一，翻演的版本數(shù)量不計(jì)其數(shù)。本文深究了此版歌劇的來源， 從小說到話劇再到歌劇， 認(rèn)真研究和對比了三種體裁的 《茶花女》 ，并分析三種體裁的聯(lián)系以及可以轉(zhuǎn)化成歌劇的原因。然后挑選出當(dāng)代比較有代表性的三版歌劇《茶花女》進(jìn)行對比，分別是 1994 年安吉拉·喬治烏版、2005年安娜· 奈瑞貝克版及 2012 年黛雨琪版， 從導(dǎo)