法國(guó)中尉的女人的后現(xiàn)代主義解讀

1、河南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文《法國(guó)中尉的女人》的后現(xiàn)代主義解讀姓名：趙曉曉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)指導(dǎo)教師：梁曉冬20090601世紀(jì)的新觀點(diǎn)出發(fā)，對(duì)之進(jìn)行重構(gòu)。通過(guò)選擇第三個(gè)結(jié)局一與薩拉分手、選擇終極自由一查爾斯顛覆了1 9 世紀(jì)維多利亞式片面的達(dá)爾文主義，成為后現(xiàn)代主義語(yǔ)境下徹底的達(dá)爾文主義者。第三章分析了該小說(shuō)對(duì)維多利亞時(shí)期小說(shuō)寫作的顛覆。通過(guò)論述后現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧在建構(gòu)小說(shuō)形式、結(jié)構(gòu)，以及小說(shuō)敘事中所起的作用，該作品成功

2、地解構(gòu)了維多利亞時(shí)期小說(shuō)的創(chuàng)作模式，并對(duì)其進(jìn)行重構(gòu)。拼貼與時(shí)空誤置打破了傳統(tǒng)小說(shuō)中閉合的時(shí)間與空間模式，給讀者帶來(lái)了更為廣闊的思維空間。不連貫質(zhì)疑了小說(shuō)與生活中的線性模式，消解了所謂的敘事“中心”，展現(xiàn)了世界的多元化模式。多重結(jié)局，說(shuō)明小說(shuō)創(chuàng)作與生活有多種可能，小說(shuō)中的人物、情節(jié)以及讀者都需要足夠的自由，因而，在后現(xiàn)代語(yǔ)境下，作者、敘事者必須放棄對(duì)人物、情節(jié)以及讀者的絕對(duì)控制權(quán)。交替使用的人稱敘事模式、敘事者的闖入以及讀者對(duì)多重結(jié)局的選

3、擇，道出了后現(xiàn)代語(yǔ)境下文學(xué)創(chuàng)作的真諦：敘事者必須與讀者共同分享人物、情節(jié)、小說(shuō)結(jié)構(gòu)的控制權(quán)和創(chuàng)作的樂(lè)趣。因而，讀者不再處于被動(dòng)狀態(tài)，而成為小說(shuō)自覺(jué)的創(chuàng)作者與消費(fèi)者。敘事者與讀者的關(guān)系處于平行狀態(tài)，而并非以前的級(jí)別模式，這是對(duì)維多利亞時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的有力顛覆?；谝陨戏治觯疚慕Y(jié)論指出：作為2 0 世紀(jì)最重要的后現(xiàn)代主義佳作之一，《法國(guó)中尉的女人》是對(duì)傳統(tǒng)、現(xiàn)代主義小說(shuō)的完美繼承與創(chuàng)新。通過(guò)借用后現(xiàn)代主義技巧，如混合敘事人稱與有限敘事人稱、