法國中尉的女人的后現(xiàn)代主義解讀

1、河南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文《法國中尉的女人》的后現(xiàn)代主義解讀姓名：趙曉曉申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：英語語言文學(xué)指導(dǎo)教師：梁曉冬20090601世紀的新觀點出發(fā)，對之進行重構(gòu)。通過選擇第三個結(jié)局一與薩拉分手、選擇終極自由一查爾斯顛覆了1 9 世紀維多利亞式片面的達爾文主義，成為后現(xiàn)代主義語境下徹底的達爾文主義者。第三章分析了該小說對維多利亞時期小說寫作的顛覆。通過論述后現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧在建構(gòu)小說形式、結(jié)構(gòu)，以及小說敘事中所起的作用，該作品成功

2、地解構(gòu)了維多利亞時期小說的創(chuàng)作模式，并對其進行重構(gòu)。拼貼與時空誤置打破了傳統(tǒng)小說中閉合的時間與空間模式，給讀者帶來了更為廣闊的思維空間。不連貫質(zhì)疑了小說與生活中的線性模式，消解了所謂的敘事“中心”，展現(xiàn)了世界的多元化模式。多重結(jié)局，說明小說創(chuàng)作與生活有多種可能，小說中的人物、情節(jié)以及讀者都需要足夠的自由，因而，在后現(xiàn)代語境下，作者、敘事者必須放棄對人物、情節(jié)以及讀者的絕對控制權(quán)。交替使用的人稱敘事模式、敘事者的闖入以及讀者對多重結(jié)局的選

3、擇，道出了后現(xiàn)代語境下文學(xué)創(chuàng)作的真諦：敘事者必須與讀者共同分享人物、情節(jié)、小說結(jié)構(gòu)的控制權(quán)和創(chuàng)作的樂趣。因而，讀者不再處于被動狀態(tài)，而成為小說自覺的創(chuàng)作者與消費者。敘事者與讀者的關(guān)系處于平行狀態(tài)，而并非以前的級別模式，這是對維多利亞時期小說創(chuàng)作的有力顛覆。基于以上分析，本文結(jié)論指出：作為2 0 世紀最重要的后現(xiàn)代主義佳作之一，《法國中尉的女人》是對傳統(tǒng)、現(xiàn)代主義小說的完美繼承與創(chuàng)新。通過借用后現(xiàn)代主義技巧，如混合敘事人稱與有限敘事人稱、