論當(dāng)代極簡(jiǎn)主義電影生存態(tài)勢(shì)——以邁克爾哈內(nèi)克作品為例

1、 論當(dāng)代極簡(jiǎn)主義電影生存態(tài)勢(shì) ——以邁克爾·哈內(nèi)克作品為例 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：謝周浦 指導(dǎo)教師：楊尚鴻 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門(mén)類(lèi)：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一四年四月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 極簡(jiǎn)主義作為一種藝術(shù)風(fēng)格，在建筑、繪畫(huà)藝術(shù)中有對(duì)此概念的明確闡釋。在電影藝術(shù)里，研究者普遍認(rèn)為，法國(guó)導(dǎo)演羅貝爾· 布列松的作品是極簡(jiǎn)

2、主義風(fēng)格的代表，但學(xué)術(shù)界并沒(méi)有對(duì)極簡(jiǎn)主義影像風(fēng)格做出明確定義。本文梳理了電影歷史中幾次明顯的極簡(jiǎn)主義思潮，從二十年的的純電影到七十年代的先鋒電影，從中提煉出極簡(jiǎn)主義影像的概念，以它為基礎(chǔ)工具，分析當(dāng)代極簡(jiǎn)主義電影作品。作為案例，邁克爾· 哈內(nèi)克的作品成為本文著重研究的文本。以前有研究者指出哈內(nèi)克近期作品中的極簡(jiǎn)主義傾向，但卻沒(méi)有論文在極簡(jiǎn)主義視野中，將其所有作品作為一個(gè)連續(xù)變化的整體去考察。本文開(kāi)創(chuàng)性地將導(dǎo)演迄今為止的創(chuàng)作分為

3、三個(gè)時(shí)期，然后逐一考察極簡(jiǎn)主義元素在其不同創(chuàng)作時(shí)期的嬗變。在橫向坐標(biāo)上，將其與同時(shí)代有極簡(jiǎn)風(fēng)格傾向的導(dǎo)演進(jìn)行比較，在縱向歷時(shí)性上，將其與東西方極簡(jiǎn)主義代表導(dǎo)演小津安二郎和羅貝爾· 布列松進(jìn)行比較。 通過(guò)對(duì)哈內(nèi)克這個(gè)點(diǎn)的研究，本文第三章將視野擴(kuò)展到當(dāng)代極簡(jiǎn)主義電影的生存環(huán)境。以數(shù)字技術(shù)和商業(yè)性為切入點(diǎn)，探討了哈內(nèi)克的極簡(jiǎn)主義方法在好萊塢電影中的運(yùn)用前景。 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義，禪宗，純電影，邁克爾· 哈內(nèi)克，奇觀效