論譚小麟的藝術(shù)歌曲以彭浪磯、正氣歌兩首歌曲為例

1、南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文論譚小麟的藝術(shù)歌曲--以《彭浪磯》、《正氣歌》兩首歌曲為例姓名：張偉申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：音樂學(xué)指導(dǎo)教師：謝琨2011-03-02南京藝術(shù)學(xué)院碩士論文 1論譚小麟的藝術(shù)歌曲 ——以《彭浪磯》 、 《正氣歌》兩首歌曲為例 引 言 譚小麟（1 9 1 1 - 1 9 4 8 ）是我國近現(xiàn)代音樂史中的一位優(yōu)秀作曲家。1 9 4 6 - 1 9 4 8 年任上海國立音樂?？茖W(xué)校（以下簡稱上海國立音專）理論作曲系主任。祖

2、籍廣東開平，生于上海。自幼喜愛中國傳統(tǒng)音樂。2 0歲入上海國立音專，主修琵琶，同時跟隨黃自兼修作曲。1 9 3 9年赴歐美深造，美國求學(xué)期間，他還受到現(xiàn)代音樂的影響。 師從德國著名作曲家、音樂理論家欣德米特學(xué)習(xí)音樂理論與作曲。 師從欣德米特學(xué)習(xí)的階段， 也是他一生中創(chuàng)作的高峰時期，他掌握了欣德米特的現(xiàn)代作曲技法體系， 將中國傳統(tǒng)的民族音樂風(fēng)格與欣德米特的現(xiàn)代作曲技法有機的結(jié)合起來，把具有現(xiàn)代特征的旋律材料、和聲材料與調(diào)性結(jié)構(gòu)自然地交織與

3、融合在一起，形成自己的風(fēng)格。 以譚小麟的藝術(shù)歌曲為研究對象，關(guān)注中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與表演，不僅具有音樂學(xué)意義，同時還具有現(xiàn)實的藝術(shù)實踐意義。 （一）選題的立論依據(jù) 譚小麟是我國近代音樂史中第一個把欣德米特的現(xiàn)代作曲技法（或稱 2 0世紀(jì)“新古典主義”作曲技法）應(yīng)用到我國民族音樂創(chuàng)作中的音樂家之一，在他所寫的藝術(shù)歌曲中，多采用古代詩詞為題材，并力求探索具有民族特點的多聲音樂，在創(chuàng)作中擴大音階材料，以民族調(diào)式旋法為依據(jù)進行大膽的處理，強調(diào)清

4、新的民族風(fēng)格與新的調(diào)性體系和手法的結(jié)合。他的創(chuàng)作手法富有新意而不落俗套。 從國內(nèi)關(guān)于譚小麟藝術(shù)歌曲的研究現(xiàn)狀來看，目前學(xué)人對他的研究不夠深入，筆者通過中國期刊網(wǎng)查找與本論題相關(guān)的期刊文章僅有 1 7 篇。其中與本論題研究相關(guān)的核心文章有 9 篇，它們分別是： 1 ．錢仁平《譚小麟研究之研究（上） 》 （黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報）2 0 0 4 年第 2 期）一文中，指出學(xué)界對于譚小麟的研究，已經(jīng)取得了不少重要的成果。錢文并從“生平研究”

5、、“作家作品研究” 、 “技術(shù)理論研究”以及“辭書、史書相關(guān)論述”等四個方面，對所收集的有關(guān)“譚小麟研究”諸文獻進行梳理、述評，指出譚小麟研究中還存在的一些弱項與空白。2 ．秦西弦《譚小麟歌曲淺析》 （載《人民音樂》1 9 8 8 年第 6 期） ，文章認為“譚小麟在中國音樂發(fā)展的進程中是有積極貢獻的，特別在和聲方面，較之趙元任、黃自等確是前進了一步” ； “再是旋律的橫向發(fā)展，譚小麟也有新的成就，諸如調(diào)性擴展的同時，仍保持“五聲性”的

6、民族特點。不止于此，他還借鑒、運用了歐洲旋律中的半音級進，并與“五聲性”有機地糅合在一起，恰當(dāng)、深入地表現(xiàn)了內(nèi)容。譚小麟給我們的啟示是，調(diào)性擴展不宜離中國音樂的實際太遠，并認為中國音樂的發(fā)展、提高，應(yīng)植根于本民族的土壤之上。 3 ．羅忠镕《譚小麟藝術(shù)歌曲的和聲》 （載《音樂藝術(shù)》1 9 8 9 年第 3 期）以譚小麟創(chuàng)作歌曲《自君之出矣》 、 《澎浪磯》 、 《別離》等為例，分析了譚小麟藝術(shù)歌曲的和弦結(jié)構(gòu)、各組和弦的處理、和聲起伏、調(diào)性