浙江省紹興市上虞區(qū)2020屆高三上學(xué)期期末考試語文試題 word版含答案

1、紹興市上虞區(qū) 紹興市上虞區(qū) 2019 2019 學(xué)年第一學(xué)期高三期末 學(xué)年第一學(xué)期高三期末語文試題 語文試題一、語言文字運(yùn)用（共 一、語言文字運(yùn)用（共 20 20 分） 分）1. 下列各句中，沒有錯別字且加點(diǎn)字的注音全都正確的一項(xiàng)是（3 分）A.徜徉在這風(fēng)光秀美的兩岸景觀帶，抬頭看去，到處是蓊蓊郁郁的現(xiàn)代園囿（yóu） ，小徑遍布其中，還有若有若無的霧氣氤氳（yūn） ，仿佛進(jìn)入了一處人間勝境。B.“見字如面”這個節(jié)目沒有絢爛

2、的舞臺背景，沒有身世煊（xuān）赫的嘉賓，節(jié)目只關(guān)注文字本身，努力挖掘其背后的情感和故事，給觀眾一種煦（xù）暖的安慰。C.在這部新上映的電影中，她的演技獲得了高度評價，尤其是在面對敵人咄咄（duó）逼人地盤問時，她在下意識腳步趔趄（qie） ，展現(xiàn)了年青演員的深厚表演功底。D.這種舍己為人的精神，獲得了大家的嘖嘖（zé）稱贊，這精神是一種積貯（chǔ）著的震撼力量，是一種與世俗暄囂的聲音截然相反的人生內(nèi)

3、涵，值得所有人學(xué)習(xí)。閱讀下面的文字，完成 閱讀下面的文字，完成 2—3 題。 題。閩南人一步步構(gòu)建起精神和生命的框架。 （甲）就像一棵樹、一條河、一座山枝枝蔓蔓,起起伏伏，慢慢生成，呈現(xiàn)此狀，而非彼狀，定是漫長的時光和數(shù)不清的事物共同成就的。生命的過程飽含著某種囑托，閩南人帶著虔誠的信仰坦然接納時空，不與無常對抗，從而孕育出深廣的慈心佛性，讓生活既充滿俗世的歡愉，又超越了生活的表象。（乙）在閩南，每家每戶最華彩粲然的地方，即：供奉佛像、

4、神龕祖宗靈位的廳堂。條件稍好的人家則會辟出一間靜室當(dāng)佛堂。小時候，我們同宗幾戶人家聚居于一座古大厝，潑猴般頑劣的我們從祖厝廳堂前過，卻不敢造次，必得屏息斂聲，步若輕云。村莊里上了年紀(jì)的老阿婆大都長年吃齋禮佛，大抵是嘗遍一生的甘苦后終于與命運(yùn)和解，通過傾盡所有的供奉把有生之年的悲愴交由菩薩去擺平，從而獲得一種坦然。 （丙）他們的日常生活，難道不是自然地帶著宗教的虔誠？山風(fēng)鼓蕩，海濤漲涌，琴瑟和鳴，皆若妙法禪音，滲入百姓生活的細(xì)節(jié)里。不動聲

5、色的陽光，氣定神閑的晚風(fēng)，都是法器，都是梵語。塵世的好不在發(fā)達(dá)榮耀，而在于草木的枯榮和時序的更迭里，在于人與萬物無可名狀的保特與投契。2.文段中的加點(diǎn)詞，使用不正確的一項(xiàng)是（3 分）A．接納 B．屏息斂聲 C．氣定神閑 D．在于3.文段中畫橫線的甲、乙、丙句，標(biāo)點(diǎn)有誤的一項(xiàng)是（2 分）A．甲 B．乙 C．丙4. 下列各句中，沒有語病的一項(xiàng)是（3 分）A.這份典籍的發(fā)現(xiàn)，說明了任何文化都有根，根脈里都藏著人

6、類為生活不懈努力的足跡，記錄著文明的進(jìn)程和文化的起源，都是人類珍貴的遺產(chǎn)。B.源于大自然饋贈的黃酒，記錄著金戈鐵馬的風(fēng)云歲月，激發(fā)了文人雅士的豪放激情，見證過大國外交的高光時刻，滋潤著百姓愜意的市井生活。C.順豐集團(tuán)宣布，今年將努力把集團(tuán)“中國速度”的成功經(jīng)驗(yàn)復(fù)制到海外，通過進(jìn)一步增加直送專機(jī)、加開大量海外倉，服務(wù)遍布全球的消費(fèi)者。D.根據(jù)聯(lián)合國衛(wèi)生組織的一份報(bào)告發(fā)現(xiàn)，大量食用腌漬類肉類會增加人類患某種癌癥的風(fēng)險，相反，多吃水果、蔬菜和

7、新鮮肉制品對身體頗有益。5.在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán) 密。每處不超過 20 個字。 （3 分）《時間望著我》 《路人甲或小說家》 《虛構(gòu)家族》是魯迅文學(xué)獎獲得者魯敏二十余年來非虛構(gòu)作品的首次完整結(jié)集，據(jù)悉，這三冊非虛構(gòu)文本均由魯敏個人親自編選，從“我讀”“我寫”到“我說” ，揭示了一個“70 后”代表作家的文化滋養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?！堵啡思谆蛐≌f家》這本集子收錄了她與何平的對談。在何平看來，

8、魯敏是“70 后”（近幾年茅獎作家分布圖，出自張石欣《誰動了茅盾文學(xué)獎的蛋糕》 ）材料三： 材料三：對于茅盾文學(xué)獎存在的文學(xué)意義和社會意義，不少讀者也提出了質(zhì)疑，認(rèn)為商業(yè)介入 文學(xué)并對文學(xué)構(gòu)成負(fù)面影響早已是不爭的事實(shí)。而此影響背后隱含的不安是，誰關(guān)心評獎? 誰關(guān)心作品？近年來評獎前后出現(xiàn)的波瀾、責(zé)難和遺憾，很大程度上已超出了作品之外，種種因素 令每次評選結(jié)果都擺脫不了人為活動的痕跡，這也使得茅盾文學(xué)獎的公正性受到挑戰(zhàn)。而 縱觀世界范圍內(nèi)

9、的“文學(xué)獎” ，卻有許多值得思考的問題，如“諾貝爾文學(xué)獎”有嚴(yán)格公開 的評選程序和提名、篩選過程。通常每年推薦候選人有 1000—2000 人，瑞典政府和挪威政 府無權(quán)干涉評選工作，不能支持或反對被推薦的候選人。人們對茅盾文學(xué)獎的期待同樣如此，那就是公正透明，堅(jiān)守文學(xué)精神，承載文化使 命，而非一味“平衡” ，考慮各種因素，各種關(guān)系，讓一些平庸之作頂著“茅盾文學(xué)獎”的 桂冠，如此用不了幾屆， “茅盾文學(xué)獎”的精神價值和品牌價值都將受到損毀

10、。（摘自《新時代文學(xué)的出路》 ）材料四： 材料四：從文學(xué)史的脈絡(luò)看，上世紀(jì) 80 年代中短篇小說成就突出，但長篇小說的大規(guī)模崛起，還要等到 90 年代后。雖然不少作家在上世紀(jì) 90 年代后放棄了對革命敘事的追求，但宏大敘事成為 90 年代不少作家堅(jiān)持的路徑，這可能并不是所謂“去政治化的政治”層面上的考慮，而是文學(xué)發(fā)展內(nèi)部規(guī)律演進(jìn)的結(jié)果。經(jīng)過 80 年代各種文學(xué)實(shí)驗(yàn)后，短促的文本敘事已經(jīng)無法承擔(dān)更多深入的書寫，莫言、賈平凹、余華等作家都在

11、 90 年代后呈現(xiàn)出“長篇現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向”的特征， 《生死疲勞》 《廢都》 《許三觀賣血記》等一大批經(jīng)典作品誕生。因此，即便排除官方話語對文學(xué)形式的引導(dǎo)，由這一批占據(jù)純文學(xué)話語權(quán)的經(jīng)典作家形成的書寫路徑——現(xiàn)實(shí)主義與時代性、史詩性也成為茅獎的評選標(biāo)準(zhǔn)之一。從某種意義上講，茅獎的作品及其評選機(jī)制，正是在上述官方引導(dǎo)與經(jīng)典作家作品的影響下，不斷模仿與創(chuàng)新的結(jié)果。法國思想家布迪厄曾用“場域”的理論分析各種文化現(xiàn)象，事實(shí)上，在中國當(dāng)代的文化場域上

12、，資本與權(quán)力扮演的角色同樣關(guān)鍵。評出茅獎作品，既是當(dāng)代文學(xué)初步經(jīng)典化的軌跡，也是文學(xué)場域中各種話語權(quán)相互博弈的過程。評獎的過程，不只是一個純文學(xué)意味上的活動，也是一個“文化政治學(xué)意義上的實(shí)踐” ，通過對茅獎作品的征集、確立、發(fā)布以及之后的研究、爭鳴，官方的文學(xué)機(jī)構(gòu)對文學(xué)場域發(fā)揮著了解、調(diào)控的作用，而普通讀者的態(tài)度，也會被當(dāng)成某種輿論態(tài)勢，其中混雜的知識界內(nèi)外的立場，往往也會被當(dāng)成一種可以分析的文化現(xiàn)象。 （摘自王瀟祥《冷眼看文學(xué)獎》 ）