中國當(dāng)代女性主義藝術(shù)批評——以陶詠白、廖雯、徐虹為例

1、 中圖分類 J2 J2 密 級 UDC 分類 700 700 學(xué)校代碼 10690 10690 碩士研究生學(xué)位論文 碩士研究生學(xué)位論文 中國當(dāng)代女性主義藝術(shù)批評 中國當(dāng)代女性主義藝術(shù)批評 ——以陶詠白、廖雯、徐虹為例 院 所 院 所 云南藝術(shù)學(xué)院 云南藝術(shù)學(xué)院 年 級 年 級 2008 2008 級 所 屬 學(xué) 科 所 屬 學(xué) 科 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 專 業(yè) 方 向 專 業(yè) 方 向 當(dāng)代美術(shù)史論研究 當(dāng)代美術(shù)史論研究 研究生

2、姓名 研究生姓名 蔣 瑩 學(xué) 號 學(xué) 號 1069080046 1069080046 導(dǎo) 師 姓 名 導(dǎo) 師 姓 名 蔣永青 蔣永青 職 稱 職 稱 教 授 中文摘要 中文摘要 中文摘要 女性藝術(shù)與女性主義藝術(shù)批評是當(dāng)今藝術(shù)界一個非常值得探究的話題。 對于結(jié)構(gòu)性的男權(quán)話語來說， 女性主義所提出的性別挑戰(zhàn)在各個學(xué)科領(lǐng)域中都是解構(gòu)性的力量。 而對藝術(shù)發(fā)展的影響來看， 女性主義藝術(shù)不僅打破了傳統(tǒng)意識對女性藝術(shù)的規(guī)范， 同時也造就了當(dāng)代

3、藝術(shù)的多元化趨勢。 其批評話語在中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中日益彰顯其獨特性， 并針對男性中心話語模式和既有學(xué)科規(guī)范的偏見和弊端，進行了頗為有力的批判和解構(gòu)。 本文主要是將活躍在當(dāng)下的中國當(dāng)代女性批評家的批評觀念， 以及影響引入到我們關(guān)注的視野中。以陶詠白、廖雯、徐虹三位女性批評家為例，分析她們各自的批評觀念，進而對中國當(dāng)代女性主義批評加以思考。 本文第一部分是緒論， 主要對國內(nèi)外女性藝術(shù)批評理論的研究現(xiàn)狀進行闡述， 進而凸顯本課題的研究意義并作

4、為以下章節(jié)的導(dǎo)入。 第二部分將以時間排序的方式， 對西方女性主義的產(chǎn)生到女性主義藝術(shù)的發(fā)展作個基本的梳理， 導(dǎo)出女性主義藝術(shù)在中國的崛起與女性主義批評理論的引入。第三部分以中國當(dāng)代藝術(shù)批評背景為切入點，進一步探究女性主義藝術(shù)批評在中國的發(fā)展，通過對女性藝術(shù)作品的評析，來凸顯出女性批評家與男性批評家不同的批評視角。 我把第四部分作為本篇論文的重點篇章來寫， 針對當(dāng)代三位女性批評家的個案分析，從而對其獨特的批評觀念達到解讀的目的。結(jié)論篇章，