勃拉姆斯《降e大調(diào)法國(guó)號(hào)三重奏op40》的作品及演奏分析音樂(lè)學(xué)院碩士學(xué)位范文203新版本

1、I論文題目 論文題目 XXXXX XXXXX作者姓名 XXXXXXX 學(xué)科方向 XXXX 研究方向 XXXXX 指導(dǎo)教師 XXX 副教授 提交

2、答辯時(shí)間 201X 年 X 月 X 日 修改定稿時(shí)間 201X 年 X 月 X 日 II論 文 摘 要在 19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的眾多作曲家之中，只有約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯把這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)巧妙地融合進(jìn)了古典音樂(lè)的體裁結(jié)構(gòu)中。在勃拉姆斯的作品中既能聽(tīng)出他家鄉(xiāng)的質(zhì)樸、莊嚴(yán)以及穩(wěn)重之感，同時(shí)也透露著維也納的優(yōu)

3、雅。勃拉姆斯的音樂(lè)是在古典派音樂(lè)結(jié)構(gòu)中還蔓延著一股浪漫主義的悲劇哲學(xué)氣息。浪漫主義作曲家中只有勃拉姆斯一位作曲家把古典主義音樂(lè)時(shí)期的精髓保留了下來(lái)：“浪漫主義音樂(lè)時(shí)期只有勃拉姆斯的創(chuàng)作如此這般地靠近貝多芬的音樂(lè)，也只有勃拉姆斯用交響模式重新構(gòu)建了古典主義的所有領(lǐng)域” 。也就是說(shuō)在，他就像一個(gè)孤獨(dú)的旅行者堅(jiān)定且執(zhí)著地邁向他心中的目的地。勃拉姆斯創(chuàng)造出了極其精彩的、輝煌的古典音樂(lè)藝術(shù)，他的音樂(lè)既富有古典的韻味，還具有浪漫的激情，兩相融合創(chuàng)造

4、出了一部部精致華美又有著深刻細(xì)膩的情感的作品，他把古典主義音樂(lè)升華到了一個(gè)新的境界。在他之后，這座大殿也隨之轟然坍塌。勃拉姆斯的作品為大眾所了解的大多是他的交響曲以及匈牙利舞曲，但其真正的精華還是在他的室內(nèi)樂(lè)作品之中。勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)雖延續(xù)了從海頓到貝多芬的古典主義體裁，但在旋律等內(nèi)容上則又屬于浪漫主義。勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)作品中，只有《降 E 大調(diào)法國(guó)號(hào)三重奏 op.40》這一首使用了法國(guó)號(hào)。在勃拉姆斯還年少的時(shí)候他就喜歡吹奏法國(guó)號(hào)，并

5、以此來(lái)安慰他的母親。在《降 E 大調(diào)法國(guó)號(hào)三重奏 op.40》這部作品中，法國(guó)號(hào)的圓潤(rùn)柔和與莊重大氣、小提琴的靈動(dòng)與激情、鋼琴的流暢與氣勢(shì)，都得到了充分的展露。本文以勃拉姆斯的《降 E 大調(diào)法國(guó)號(hào)三重奏 op.40》為研究對(duì)象，將所查閱到的文獻(xiàn)和關(guān)于勃拉姆斯《降 E 大調(diào)法國(guó)號(hào)三重奏 op.40》的文章，以及筆者本人演奏此曲所獲的感悟等方面進(jìn)行整理和分析。本文將從作曲家的生平入手對(duì)此樂(lè)曲的創(chuàng)作背景展開(kāi)說(shuō)明，并且對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)加以分析