勃拉姆斯《降e大調(diào)法國號三重奏op40》的作品及演奏分析音樂學院碩士學位范文203新版本

1、I論文題目 論文題目 XXXXX XXXXX作者姓名 XXXXXXX 學科方向 XXXX 研究方向 XXXXX 指導教師 XXX 副教授 提交

2、答辯時間 201X 年 X 月 X 日 修改定稿時間 201X 年 X 月 X 日 II論 文 摘 要在 19 世紀浪漫主義時期的眾多作曲家之中，只有約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯把這個時期的音樂巧妙地融合進了古典音樂的體裁結構中。在勃拉姆斯的作品中既能聽出他家鄉(xiāng)的質(zhì)樸、莊嚴以及穩(wěn)重之感，同時也透露著維也納的優(yōu)

3、雅。勃拉姆斯的音樂是在古典派音樂結構中還蔓延著一股浪漫主義的悲劇哲學氣息。浪漫主義作曲家中只有勃拉姆斯一位作曲家把古典主義音樂時期的精髓保留了下來：“浪漫主義音樂時期只有勃拉姆斯的創(chuàng)作如此這般地靠近貝多芬的音樂，也只有勃拉姆斯用交響模式重新構建了古典主義的所有領域” 。也就是說在，他就像一個孤獨的旅行者堅定且執(zhí)著地邁向他心中的目的地。勃拉姆斯創(chuàng)造出了極其精彩的、輝煌的古典音樂藝術，他的音樂既富有古典的韻味，還具有浪漫的激情，兩相融合創(chuàng)造

4、出了一部部精致華美又有著深刻細膩的情感的作品，他把古典主義音樂升華到了一個新的境界。在他之后，這座大殿也隨之轟然坍塌。勃拉姆斯的作品為大眾所了解的大多是他的交響曲以及匈牙利舞曲，但其真正的精華還是在他的室內(nèi)樂作品之中。勃拉姆斯的室內(nèi)樂雖延續(xù)了從海頓到貝多芬的古典主義體裁，但在旋律等內(nèi)容上則又屬于浪漫主義。勃拉姆斯的室內(nèi)樂作品中，只有《降 E 大調(diào)法國號三重奏 op.40》這一首使用了法國號。在勃拉姆斯還年少的時候他就喜歡吹奏法國號，并

5、以此來安慰他的母親。在《降 E 大調(diào)法國號三重奏 op.40》這部作品中，法國號的圓潤柔和與莊重大氣、小提琴的靈動與激情、鋼琴的流暢與氣勢，都得到了充分的展露。本文以勃拉姆斯的《降 E 大調(diào)法國號三重奏 op.40》為研究對象，將所查閱到的文獻和關于勃拉姆斯《降 E 大調(diào)法國號三重奏 op.40》的文章，以及筆者本人演奏此曲所獲的感悟等方面進行整理和分析。本文將從作曲家的生平入手對此樂曲的創(chuàng)作背景展開說明，并且對其曲式結構加以分析