文藝副刊的堅守與改革——以《羊城晚報》文藝副刊“花地”為例.pdf

1、生長在文學和報學結合處的文藝副刊，必然受到兩股力量的影響。一方面，爵刊發(fā)展的歷史表明，副刊從誕生之初便成為文學和文化的大眾傳播載體，具有文學性。另一方面，副刊又要受到報業(yè)規(guī)律和媒介環(huán)境的影響，隨著社會的發(fā)展被賦予不同的時代內涵，具有新聞性。
　　 “花地”具有鮮明的文學性。文學性就像血液一般，浸潤著“花地”每一個部分，具體體現(xiàn)在“花地”的編輯思路、欄目設置、內容選擇、版面編排等方面?！盎ǖ亍睋碛辛己玫奈膶W傳統(tǒng)，秦牧等老一輩“花地

2、”人開創(chuàng)的文學傳統(tǒng)一直延續(xù)到了今天，使“花地”成為廣州最“雅”的報紙副刊，這也是其成為我國報紙副刊品牌的原因之所在。
　　 “花地”的新聞性脫胎于《羊城晚報》創(chuàng)刊之初打破蘇聯(lián)《真理報》模式束縛的改革。其新聞性表現(xiàn)為版面動態(tài)化和內容上的現(xiàn)實性、批判性?！盎ǖ亍痹趯嵺`中不斷深化對文藝副刊的認識，提出變文藝副刊為文化副刊的主張。對文藝副刊認識的轉變催生了副刊生產機制的轉型。文藝副刊需要構建新的作者、編者、讀者的互動關系，重視讀者在副刊

3、生產中的重要地位和作用。因此，“花地”著力加強作者隊伍建設，挖掘編者的主動性，搞好品牌經營。這些做法增強了“花地”的新聞性，是對當下副刊編輯形態(tài)的創(chuàng)新。理想的副刊應當是用文學、文化的筆觸探討社會問題的公共論壇，正是因為“花地”的新聞性，而使“花地”具有了公共領域性質。
　　 文藝副刊是生長在文學和報學邊緣的不獨立的文學大眾傳播媒介，注定是副刊必須在新聞性和文學性二元對立的矛盾中帶著鐐銬跳舞?！盎ǖ亍彼幍纳鐣幕h(huán)境和報業(yè)競爭環(huán)