從當代藝術市場現狀看畫廊的美術史觀.pdf

1、中國藝術市場從03年進入上升通道,去年2010年更是爆炸性的超越美國、英國、法國一躍成為全球交易量第一。雖然還留有08、09年金融危機的隱患,但國內統計藝術市場總量500億人民幣,Artprice統計拍賣市場總量30億美元,使人們不禁驚呼,藝術市場的中國時代真的到了!但,中國藝術市場依然混亂。畫廊、拍賣行與藝博會是目前構成藝術市場的三個重要部分。正常情況下致力于一級市場開發(fā)的畫廊體系擁有最廣泛的發(fā)動消費者、開發(fā)藝術家的能力。目前中國的情

2、況恰恰相反,本應占據二級轉售市場、運用資本手段的拍賣行,憑借相對的誠信、媒體的導向、灰黑色經濟的存在和限制法律的缺失占據了主導,蠶食一級市場,直接與藝術家聯系與拿貨。同時國家支撐的藝博會系統又借著官方平臺廣度、輿論和營銷開發(fā)深度,成為了開發(fā)藝術市場消費群體的中堅力量。與其他行業(yè)一樣官商依然占據著主導(包括美協畫院),私人部門被擠壓。
　　發(fā)展了近20年的畫廊體系到今天還沒有完整的體系,沒有完整的藏家群體。市場卻面臨再次擠壓:從20

3、10年底深圳文化產權交易所掛牌后,藝術基金開始大量出現。何去何從,市場前景撲朔迷離。同時更重要的是,美術史寫作處于低靡的狀態(tài),為藝術市場提供審美標準的藝術評論機制的混亂與缺失將導致美術史的混亂,直接影響后期市場形成。
　　是什么在指導著畫廊業(yè)的行為呢?藝術市場有沒有標準?畫廊運行有沒有標準?本文試圖通過分析畫廊的外部環(huán)境與自身運行模式,再通過藝術市場和畫廊理論屬性的探討,提出畫廊美術史觀的概念,即畫廊對美術史的觀點與看法。美術史觀