眾賞文庫
全部分類
  • 抗擊疫情 >
    抗擊疫情
    病毒認知 防護手冊 復工復產(chǎn) 應急預案 防控方案 英雄事跡 院務工作
  • 成品畢設 >
    成品畢設
    外文翻譯 畢業(yè)設計 畢業(yè)論文 開題報告 文獻綜述 任務書 課程設計 相關資料 大學生活 期刊論文 實習報告
  • 項目策劃 >
    項目策劃
    土地準備 規(guī)劃設計 開工開盤 項目綜合 竣工移交 售后移交 智慧方案 安全專項 環(huán)境影響評估報告 可行性研究報告 項目建議書 商業(yè)計劃書 危害評估防治 招投標文件
  • 專業(yè)資料 >
    專業(yè)資料
    人文法律 環(huán)境安全 食品科學 基礎建設 能源化工 農(nóng)林牧畜 綜合待分類 教育經(jīng)驗 行政人力 企業(yè)管理 醫(yī)學衛(wèi)生 IT技術 土木建筑 考研專題 財會稅務 公路隧道 紡織服裝
  • 共享辦公 >
    共享辦公
    總結匯報 調研報告 工作計劃 述職報告 講話發(fā)言 心得體會 思想?yún)R報 事務文書 合同協(xié)議 活動策劃 代理加盟 技術服務 求職簡歷 辦公軟件 ppt模板 表格模板 融資協(xié)議 發(fā)言演講 黨團工作 民主生活
  • 學術文檔 >
    學術文檔
    自然科學 生物科學 天文科學 醫(yī)學衛(wèi)生 工業(yè)技術 航空、航天 環(huán)境科學、安全科學 軍事 政學 文化、科學、教育、 交通運輸 經(jīng)濟 語言、文字 文學 農(nóng)業(yè)科學 社會科學總論 藝術 歷史、地理 哲學 數(shù)理科學和化學 綜合性圖書 哲學宗教
  • 經(jīng)營營銷 >
    經(jīng)營營銷
    綜合文檔 經(jīng)濟財稅 人力資源 運營管理 企業(yè)管理 內控風控 地產(chǎn)策劃
  • 教學課件 >
    教學課件
    幼兒教育 小學教育 初中教育 高中教育 職業(yè)教育 成人教育 高等教育 考研資源 試題真題 作業(yè)習題 課后答案 綜合教學
  • 土木建筑 >
    土木建筑
    專項施工 應急預案 建筑規(guī)范 工藝方案 技術交底 施工表格 圖片圖集
  • 課程導學 >
    課程導學
    醫(yī)學綜合 中醫(yī)養(yǎng)生 醫(yī)學研究 身心發(fā)展 醫(yī)學試題 影像醫(yī)學 醫(yī)院辦公 外科醫(yī)學 老年醫(yī)學 內科醫(yī)學 婦產(chǎn)科 神經(jīng)科 醫(yī)學課件 眼鼻喉科 皮膚病科 腫瘤科 兒科醫(yī)學 康復醫(yī)學 全科醫(yī)學 護理學科 針灸學科 重癥學科 病毒學科 獸醫(yī) 藥學
    • 簡介:浙江師范大學碩士學位論文當代平面設計中的繪畫性表達形式研究姓名徐彥波申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師黃鎮(zhèn)南20090417ONTHEAPPLICATION0FTHEFORMOFPAINTINGTOTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGNABSTRACTINTHISDISSERTATION,EFFORTSAREMADE,BYTHESTUDYOFTHEFORMOFPAINTINGINTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGN,TOILLUMINATETHEIMPACTSOFDRAWINGELEMENTSONTHEDESIGNANDCLARIFYWHYTHESEELEMENTSSHOULDAPPEARINTHEDESIGN.MEANWHILE,ITISEMPHASIZEDTHATTHESOUNDBASEOFASYSTEMATICANDSTRUCTUREDPAINTINGTHEORYISOFGREATSIGNIFICANCE.ASOLIDTHEORETICALPAINTINGBASEISNOTONLYAPRACTICALAPPROACHTOTHECREATIVEWORKOFTHEGRAPHICDESIGNBUTALSOITCANPROVIDEASCIENTIFICWAYFORTHEEDUCATIONOFGRAPHICDESIGNANDSERVEASANAPPROPRIATEWAYFORPROFESSIONALTEACHING.THISDISSERTATIONCALLHELPPROFESSIONALSTOBROADENTHEIRHORIZONS,ENRICHTHEIRDESIGNANDENHANCETHEAESTHETICVALUEOFTHEIRWORKS.THEBEGINNERSMAYALSOFINDTHISDISSERTATIONAKEYTOTHEIRPROFESSIONALENLIGHTENMENTINTHATITCALLGUIDETHEMINTOTHEMAGNIFICANTHALLOFTHEGRAPHICDESIGNWITHEASE.ITISTHEAUTHOR’SHOPETHATTHEDISSERTATIONCANHELPBRINGMOREATTENTIONTOTHEPROMOTINGEFFECTSOFTHEFORMOFPAINTINGONTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGNANDAROSEPROFESSIONALS’PROFOUNDTHINKINGSONTHEIRCREATIVEWORK.THISFOURPARTDISSERTATIONISDEVELOPEDINAWAYOFRATIONALCONFIRMATION.THEFIRSTPARTISTHEOUTLINE,SETTINGFORTHTHERESEARCHBACKDROPANDSIGNIFICANCEOFTHETOPICOFTHISDISSERTATIONANDEXPOUNDINGTHENEEDFORTHERESEARCHANDITSFEASIBILITY.THESECONDPARTISASPECIFICANALYSISOFTHEEXPRESSIVEFORMOFPAINTING,EXEMPLIFYINGTHECHARACTERISTICSANDPATTERNSOFVARIOUSFORMSOFPAINTINGANDTHEIRAPPLICATIONSTOTHEGRAPHICDESIGN.NLET11IRD,WHICHISTHEMAINPARTOFTHEDISSERTATION,ISTHEINDUCTION,EXPATIATINGONTHEREASONSWHYTHEFORMOFPAINTINGSHOULDBEINTEGRATEDINTHEGRAPHICDESIGN.THELASTPART,THESUMUP,ISAPROBEINTOTHEISOMORPHISMANDTHEINTERACTIONOFTHEFORMOFPAINTINGANDTHECONTEMPORARYGRAPHICDESIGN.KEYWORDSFORMOFPAINTING;CONTEMPORARYGRAPHICDESIGN;APPLICATION;CAUSE;INTERACTIONII
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 33
      12人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:南京藝術學院博士學位論文對“觀念至上”的反思論繪畫本體與繪畫藝術當代性之關系姓名蒯連會申請學位級別博士專業(yè)美術學指導教師劉偉冬20090419南京藝術學院博士學位論文ABSTRACTTHESTYLEOFPAINTINGHASBEENCONSTANTLYCHANGINGSINCEPAINTINGWASCONSIDEREDASALLART.ALTHOUGHTHECHANGEISNOTBESTTERMEDDEVELOPMENT,PAINTINGINDEEDDERIVEDFROMMANYMOREDELICATEARTIAICFORMS.MEANWHILE,WITHTHEDEVELOPMENTOFINDUSTRIALPRODUCTION,SCIENCEANDTECHNOLOGY,ALONGWITHTHECHANGESOFPEOPLE’STHINKINGANDTIMES,PAINTINGHASSURVIVEDMANYHARDSHIPSFROMHOPELESSSTRAITS.ATPRESENT,WITHTHEPREVALENCEOFPOSTMODERNISMANDTHEEXCESSIVELYOVERFLOWINGOFMASSCULTURE,ASWELLASMARGINALIZATIONOFCULTURALELITESINSOCIETYANDVARIOUSARTSANDTHEORIESONTHECONCEPTIONOFIDEOLOGICALSUPREMACYINSUPPORTOFIDEOLOGYANDCONTEMPORANEITY,WHATTENDENCYWILLTHEARTOFPAINTINGSHOWINTHEFUTUREDOPAINTINGANDCONTEMPORANEITYREALLYCONTRADICT,RATHERTHANCOORDINATEEACHOTHER,SOMUCHSOTHATTHETWOAREINCOMPATIBLEASOILANDVINEGAR7.HEREINAFTER,THEREASONANDSIGNIFICANCEOFTHEEXISTENCEOFPAININGINCONTEMPORARYERA,THECONNECTIONBETWEENPAINTINGANDIDEOLOGYORIDEOLOGYONPAININGANDTHEPREMISEFORTHEEXISTENCEOFPAINTINGASANARTISTICFORMWITHCONTEMPORANEITY,THECONTEMPORANEITYITSELFANDTHELIKEWILLBEINTENSIVELYSTUDIEDBOTHTHEORETICALLYANDPRACTICALLYINTHETHESIS,CONCERNINGTHEOILPAINTING.THETHESISISMADEUPOFSEVENCHAPTERS.CHAPTERONESERVESASANINTRODUCTIONOFTHEORIGINATIONOFTHETOPICASWELLASTHECURRENTSITUATION,SIGNIFICANCEANDMETHODSOFTHESTUDY,ANDDEFINITIONSFORSOMECORECONCEPTSRELATIVETOTHETOPIC.THEREASONANDSIGNIFICANCEOFTHEEXISTENCEOFPAINTINGASANARTAREDISCOURSEDUPONINCHAPTERTWO,BASEDONTHEFACTTHATTHECHARACTERISTICSOFDOUBLECOMPOSITIONANDEGOINPAINTINGALONGWITHTHEIDEAEXPRESSEDINPAINTINGHAVELONGEXISTEDASWELLASDIRECTLYBONDUPWITHTHEDEVELOPMENTOFTHEART.CHAPTERTHREEISANANALYSISONTHEEXPRESSIONOFCONTEMPORANEITYINCONTEMPORARYWESTERNPAINTINGSCONVEYEDINEXPATIATINGONTHEIRREBELLIONAGAINSTCONTEMPORANEITY.INTHEFOURTHCHAPTELWITHTHEANALYSISANDINTERPRETATIONOFTHENONVISUALSTANDARDPATTERN,THENONPICTORIALITYWITHTHECONCEPTIONOFIDEOLOGICALSUPREMACYANDTHECONTEMPORARYMANNERISMOFPICTORIALITYARECLARIFIEDTOBETHEGREATESTOBSTACLETOTHECONTEMPORARYCHINESEOILPAINTING.THECONSTANCYOFTHEESSENCEANDTHECONTEMPORANEITYINPAINTINGISEXPOUNDEDINCHAPTERFIVE,BASEDONTHEANALYSISOFTHECONTEMPORANEITYOFCHINESECONTEMPORARYOILPAINTINGFROMTHEPERSPECTIVESOFCONTEMPORANEITYANDPICTORIALITY.THESIXTHCHAPTERISALLANALYSISFROMTHEPERSPECTIVEOFSOCIOLOGYINCONSIDERATIONOFTHECULTURALBACKGROUNDOFHERDAESTHETICS,THETURNOFCHINESECONTEMPORARYCULTURELIESINTHECONSCIOUSNESSOFELITECULTURE;THEENHANCEMENTOFTHEPOSITIVEASPECTSINETHNICFACTORSCARRIESMUCHWEIGHINHIGHQUALITYNEWCULTURALINNOVATIONINTHECONTEMPORARYERA.CHAPTERSEVENISTHECONCLUDINGPARTOFTHETHESIS,INWHICHANIDEAISPUTFORWARDTHATAWELLEDUCATEDCONTEMPORARYARTISTMUSTCONDUCTPROPERLY,WITHASENSEOFRESPONSIBILITYASANINTELLECTUALASWELLASINDIVIDUALITYASALLARTIST.KEYWORDSOILPAINTING,IDEOLOGICALSUPREMACY,THEESSENCEOFPAINTING,IDEALITAET,CONTEMPORANEITYIL
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 135
      18人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:河北大學碩士學位論文倪瓚繪畫藝術研究姓名馬越穎申請學位級別碩士專業(yè)藝術學指導教師胡凌20090501ABSTRACTABSTRACTNIZANISALLIMPORTANTPAINTERINTHEYUANDYNASTYANDHISOUTSTANDINGALTISTIEACHIEVEMENTSEMBODYONHISWORKS,ILLSWELL弱PAINTINGIDEOLOGYNIZANEXCELSATPOETYEULLIGRAPHYANDPAINTINGHECREATESANERAOFMOUNTAINANDFIVERWASHPAINTINGNIZANTOGETHERWIMHUANGGONGWANG,WUZHEN,WANGMENG,HEALEKNOWN弱“FOURCELEBRITIES’INTHEYUANDYNASTYHEFORMSHISOWNARTISTICSTYLESIMPLE,BRIEFINNOLENTTHEARTICLE,BASEDONTHEEVOLUTIONOFHISCHALACTERISTIETHELANGUAGEELEMENTS,ANDTHEFORMOFHISPAINTING,CONCLUDESTHEIDEAOFHISPAINTINGTHROUGHHISINFLUENCEONTHESUCCESSORSINPAINTINGCIRCLE,THEARTICLESTRESSESTHEPRACTICACBENEFITSOFTHECIRCLE,THEARTICLESTUDYOFHISARTTOTHEALEEDUCATIONKEYWORDSNIZANARTOFPAINTINGTRACKTHEEVOLUTIONOFPAINTINGPAINTINGLANGUAGEII
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 44
      3人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:編號碩士學位論文碩士學位論文題目大型丙烯繪畫創(chuàng)作研究培養(yǎng)單位美術與設計學院專業(yè)名稱美術指導教師呂鴻研究生張譽完成時間2014年5月1日沈陽師范大學研究生處制類別全日制研究生√教育碩士同等學力I大型丙烯繪畫創(chuàng)作研究中文摘要丙烯顏料是我在研究生油畫創(chuàng)作工作室學習期間研究的主要內容,在學習和繪畫創(chuàng)作期間對丙烯顏料的特質和基本屬性有了淺薄的認識,本人通過廣廷渤教授的丙烯畫作品分析,把研究丙烯顏料的技法在大型繪畫創(chuàng)作中優(yōu)越表現(xiàn)應用到我的繪畫創(chuàng)作中,提煉丙烯顏料獨特繪畫語言和它帶來的新的視覺效果,使觀賞者形成了獨特的審美樂趣。丙烯顏料在國內出現(xiàn)的時間短,在國內外教學中丙烯顏料還沒有得到廣泛的應用,但已被越來越廣大的繪畫群體所接受,目前我國還沒有設立專門的丙烯畫研究工作室和科研機構,學術成果還不是特別豐厚。相比傳統(tǒng)的繪畫,丙烯是新時代的產(chǎn)物。丙烯的發(fā)展還處于進行時,需要我們對丙烯材料的優(yōu)越性表現(xiàn)進行深入的實驗和探究。為丙烯顏料真正成為獨立的丙烯畫去努力。關鍵詞丙烯技法,廣廷渤,大型繪畫,優(yōu)越性
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 16
      6人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:中國美術學院版畫系楊一雋繪畫中的“疼痛”與我的創(chuàng)作1目錄中文摘要中文摘要2英文摘要英文摘要2引言引言享受疼痛享受疼痛觸覺的記憶觸覺的記憶3第一章第一章什么可以打動我什么可以打動我第一節(jié)我們的“美”觀5第二節(jié)品位判斷的主觀性6第三節(jié)當想象力遭遇“雕蟲小技”7第二章第二章疼痛的“摸索”疼痛的“摸索”第一節(jié)內心的指向和內心的探索9第二節(jié)痛的生長之觀察10第三章第三章“紙上的”疼痛紙上的”疼痛第一節(jié)為什么選擇這樣做12第二節(jié)痛系列的個人小結15結語結語18注釋注釋19參考文獻參考文獻20致謝致謝21中國美術學院版畫系楊一雋繪畫中的“疼痛”與我的創(chuàng)作3引言引言享受疼痛享受疼痛觸覺的記憶觸覺的記憶回憶是藝術的重要標準,藝術是美的記憶術,而準確的模仿破壞回憶。1我又想到當時在你家的那個中午,一點碎的太陽光,房間里薄薄的灰塵,發(fā)舊的墻壁和家具,散著暖氣的電油汀,我喜歡這樣的安靜,貼近我自己。這是一段來自我生活中的關于回憶的記錄。類似的情感和感覺隨時在發(fā)生和出現(xiàn)。我想很多人都會有類似的經(jīng)驗,總是對回憶投入明顯的關注。是經(jīng)歷也好,感受也罷,由于都是回憶的緣故,其間不可避免地摻雜著個人的主觀選取。于是,每個人的回憶都是特異的。就像瓦爾特本雅明(WALTERBENJAMIN)的柏林童年(BERLINERKINDHEITUMNEUNZEHNHUNDERT)的敘述中,更多的是從心理層面去關注對童年的回憶。書的譯者前言里,提到德國著名本雅明研究者徐特爾(DETLEVSCHOETTKER)指出的柏林童年里的文章是基于“古代記憶激活法(DIEMNEMOTECHNIK)”展開的。所謂“記憶激活法”是源自古代歐洲的演講活動。依此方法,某個講演的具體內容被預先與特定的圖景聯(lián)在一起,以使在演講時見到怎樣的圖景就立馬會想起要講述的內容。這個圖景可以是一幢建筑,一座城市或一個景觀。這種方法雖然自文藝復興時代以來越來越不受重視,但是在藝術中始終未失去意義。2看過蔣勛寫的一段話,記得大致是這樣說的。說很多人千里迢迢去意大利看貝尼尼(BERINI)的雕塑。那雕塑是希臘神話里的阿波羅追逐美麗女子達芙妮。達芙妮不斷奔跑,她不愿做阿波羅的愛人,最后變成了一株月桂樹。可是意大利人在做菜時總是加入一些月桂葉,慢慢地烹調入味,神話里的達芙妮真的變作了美麗有香味的樹,藝術文學的記憶和生活的記憶融合在了一起。觸覺里隱藏著許多創(chuàng)造的秘密。我們有太多的記憶是純粹屬于觸覺的,不是透過想象,不是有距離的視覺,是真真實實留在我們身體上的記憶。清明的山上,細雨一絲一絲飄落在臉上,細軟的風拂起臉上的毛細孔,仰面朝天,閉著眼睛,承受一種幸福的滋潤。深山溪澗,手指潛在水里,水流中的浮蕩旋轉,交互纏繞著,手指被柔軟地撫摸著。吃螃蟹的時候,留在牙齒縫隙里的一塊小碎殼,常常剔不掉,卻真真實實存在在那里。有時候用舌尖安撫某一顆牙齦上的痛,牙齦上的痛往往會持續(xù)很久,不劇烈,卻一絲絲的隱隱發(fā)作著。舌尖不自覺地會去尋找那一個牙齦上的痛點,輕輕地安撫著,這感受好像生病發(fā)熱,關愛我的人不斷用手撫摸著我的頭。還有對氣味的依賴也是如此,奔走在大雨的奈良,通往唐招提寺的鋪滿苔蘚的道路上,那種潮濕的空氣和西湖湖水的腥味如此接近,那種空氣里的氣味使我充滿眷戀。觸覺里同樣還有關心和安慰。當你陷入巨大的悲哀和痛苦里,那時任何語言都于事無補,一個緊緊的擁抱,讓你感覺到一個體溫,一個依靠。我們許多純粹觸覺的記憶,好像全然沒有意義,它們存在著,沒有什么道理,卻如此真實,沒有這些,生活會變得空洞虛假。生命中太多的觸覺記憶,你以為忘記了,其實他們都已植入你心里了,觸覺的記憶已經(jīng)化作你個人的情感。這就是為什么有時候看到一些故事,看得會突然不禁撲簌簌地掉下淚來。眼淚水熾熱滾燙。用手捂著臉,感到淚水穿過手指,流
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 21
      17人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:東北師范大學碩士學位論文對繪畫精神的再認識姓名韓賓申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師樸承浩20090501ABSTRACTCHINESEOILPAINTINGISOFGREATIMPORTANCEINCONTEMPORARYARTSITSDEVELOPMENTTRENDANDTHESTYLEARECOMPAREDTOTHEWINDVANEOFTHEDEVELOPMENTOFCONTEMPORARYSOCIETYANDCULTURECONTEMPORARYCHINESEARTSHEATEDFASTINTHELATEOF1980S,ESPECIALLYINOILPAINTINGCYCLE,WHICHDREWHIGHLYATTENTIONSBOTHATHOMEANDABROADANDMORERESEARCHESANDANALYZEONCONTEMPORARYCHINESEARTSANDCULTUREHAVEBEENDONEINOILPAINTINGFROMTHEAPPRECIATIVEPOSITIONOFTHECONSCIOUSNESSOFFINEARTOFREALISM,REALISMISONEOFTHECONTEMPORARYOILPAINTING,THATSHOULDBEARRANGEDINTOLANGUAGEOFCOMPOSERTHEANALYSESANDCOMPARISONSOFCERTAINWORKSANDARTISTSSHOWCONSCIOUSNESSOFFINEARTVALUESINCONTEMPORARYOILPAINTINGS,WHICHALSOHAVEDISTINGUISHEDFUNCTIONSINDIFFERENTWORKSOFVARIOUSSTYLESOPPUGNINGSOMEONEOFTHEEXTREMETHOUGHTSOFPASTCONTEMPORARYEITHERDIFERENTOFLANGUAGESINVARIOUSSTYLES,THECOMPOSERSOFFMEARTOFCONTEMPORARYOFOILPAINTINGAREWORKINGTOSEARCHFORTHENEWPOSSIBLEINTHECONSCIOUSNESSOFFINEARTOFREALISMFROMRECONSTRUCTINGTHEREALISMTOSEARCHINGFORTHECHARACTEROFENTIRETYALLOFTHESEEMBODYTHEINNATEKNOWLEDGEOFCONTEMPORARYINTELLECTUALSANDTHEIRFEELINGANDTHOUGHTOFTHESOCIALLIFEKEYWORDSREALISM;CONTEMPORARYOILPAINTING;CONSCIOUSNESSOFFINEART;THOUGHTSOFPHILOSOPHYIL
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 30
      5人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下,獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內容外,本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果,也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽//R7晦E瑪B日,學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定,同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版,允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索,可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口,在年解密后適用本授權書。2、不保密口。作者導師請在以上相應方框內打“√”口日‘/D月月/D/P當代藝術當中的“新”圖式繪畫藝術中的挪用及其表現(xiàn)就如丹托I所言,1960年代以來藝術業(yè)進入了一個可稱之為“后歷史時期”2POSTHISTORY的階段,“后歷史”構成了當代藝術明顯的特征。在這樣的時期里面,藝術世界呈現(xiàn)出了一種多元主義景觀,可以說是任何東西都可能成為藝術,與此同時,任何的景觀也都可能轉化為藝術作品中的元素。以沃霍爾的布里洛盒子3為代表,“藝術的自由舞步終于走出世界史的歷史獨斷規(guī)定和單一軌道”。,與丹托所指的“后歷史時期”之前相比較,歐美商品資本逐漸發(fā)達的背景下產(chǎn)生的波普藝術以及之后的各藝術作品當中出現(xiàn)了眾多“新”的母題元素與創(chuàng)作形式,這些母題元素形成了藝術作品當中的“新”圖式,這也是本文論述的“視點”。那么,這段時期以來,藝術家們如何形成了新的藝術視野,在他們的作品之,I又出現(xiàn)了哪些藝術母題的變化在表現(xiàn)這些新的母題之時又有哪些創(chuàng)作手法的突破這些新的藝術形式和與之相關的藝術及社會思考對我們當下的藝術創(chuàng)作和人文思考有哪些啟發(fā)和引導作用本文將通過對當代繪畫藝術當中的“挪用”這一具有代表性的形式和創(chuàng)作方法的分析和梳理來嘗試著回答它們,并在此基礎上對自身的創(chuàng)作思考也做一次有意義的整理和反思。關鍵詞當代藝術;新圖式;挪用燈倫比弧人學的約翰遜講庵名譽哲學敦授,美H“后現(xiàn)代”藝術省名P【7淪人。著仃藝術的終打之后普通物品的轉換等并作Z藝術的終結之后【美】阿瑟丹托著二E春辰譯江蘇人民出版社2007年版第4頁,1964年由安迪沃霍爾完成并展出一藝術的終結之后【美】阿瑟丹托著王春辰譯江蘇人民出版社2007年版19頁
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 20
      4人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:河南大學碩士學位論文從自然形態(tài)到藝術形態(tài)試論林風眠、畢加索繪畫形式的演變姓名南亞麗申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師王彥發(fā)20040501第六部分為結語,對本文的研究作了總結。當歷史不斷向前發(fā)展,人們的審美需求也在不斷提高,對于藝術作品已不能簡單地用“客觀真實”這一標準來衡量。林風眠、畢加索的作品是經(jīng)過心靈過濾過的世界,已經(jīng)由自然形態(tài)走向了藝術形態(tài)。關鍵詞林風眠畢加索繪畫形式語言
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 37
      7人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:四川師范大學學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交學位論文明運繪畫壹差菹墮二二墊的硒究,是本人在導師垂娟指導下,獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內容外,本論文不含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體,均己在文中以明確方式標明。本聲明的法律結果由本人承擔。本人承諾已提交的學位論文電子版與論文紙本的內容一致。如因不符而引起的學術聲譽上的損失由本人自負。學位論文作者厲以彳\簽字日期抄∥年/月廠‘7日四川師范大學學位論文版權使用授權書本人同意所撰寫學位論文的使用授權遵照學校的管理規(guī)定學校作為申請學位的條件之一,學位論文著作權擁有者須授權所在大學擁有學位論文的部分使用權,即1已獲學位的研究生必須按學校規(guī)定提交印刷版和電子版學位論文,可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫供檢索;2為教學、科研和學術交流目的,學校可以將公開的學位論文或解密后的學位論文作為資料在圖書館、資料室等場所或在有關網(wǎng)絡上供閱讀、瀏覽。本人授權萬方數(shù)據(jù)電子出版社將本學位論文收錄到中國學位論文全文數(shù)據(jù)庫,并通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。同意按相關規(guī)定享受相關權益。保密的學位論文在解密后適用本授權書學位論文作者虢乃鋤丁簽字日期澎加多年廠月,礦日導9幣簽徑完功為簽字日期衙歹月,驢日萬方數(shù)據(jù)ABSTRACTSTUDYONPROPENSITYOFAESTHETICCATEGORYINPAINTINGOFMINGANDQINGDYNASTIESMAJORAESTHETICSPOSTGRADUATEBAIXIAONINGSUPERVISORMAOJUANABSTRACT”PROPENSITY”ISANIMPORTANTCATEGORYOFANCIENTCHINESEPAINTINGTHEORYITISTHERESULTSOFTHEUNITYOFSUBJECTIVEANDOBJECTIVEFACTORSINTHEPAINTER’SARTISTICCREATIONITISTHEEMBODIMENTOFTHEARTIST’SAESTHETICTEMPERAMENTANDINTERESTITISALSOTHEGOALFORTHEPAINTERSTOPURSUEINTHEARTISTICCREATIONTHROUGHOUTOFTHEHISTORYOFTHEDEVELOPMENTOF”PROPENSITY”,THECOMBINATIONOF”PROPENSITY”ANDTHEPAINTINGANDBECOMINGTHEIMPORTANTCATEGORYOFPAINTINGTHEORYISNOTANACCIDENTESPECIALLYDURINGTHEMINGANDQINGDYNASTIES,THECONSCIOUSNESSOFPURSUING”PROPENSITY”INTHEPAINTINGWIDELYSEEPEDINTOTHEPAINTINGCREATIONPRACTICEANDGRADUALLYFORMEDARELATIVELYCOMPLETETHEORETICALSYSTEMWHICHHADAPROFOUNDINFLUENCETOTHEDEVELOPMENTOFTHEARTOFPAINTINGOFTHEMINGANDQINGDYNASTIES”PROPENSITY”RELATESTOVARIOUSASPECTSOFTHEARTOFPAINTINGANDTHROUGHOUTTHEPAINTINGCREATIONITHASBEENANIMPORTANTPARTOFTHEMINGANDQINGPAINTINGTHEORYANDPRACTICE”PROPENSITY”ISWIDELYPRESENTINTHEMINGANDQINGPAINTINGTHEORYWORKS,F(xiàn)ULLYDEMONSTRATEDTHEPROFOUNDVIDEOSTHEORISTSHAVERECOGNIZEDTHEIMPORTANTROLEOF”PROPENSITY”INTHEARTOFPAINTINGINFACT,THEEFFECTANDSIGNIFICANCEOF”PROPENSITY”NOTONLYINPAINTINGONTHEHOUSEONPAPER”PROPENSITY”BUTALSOTAKINGTHE”PROPENSITY”INPAINTINGACTIVELYINTHEEYESOFTHEMINGANDQINGPAINTINGTHEORYANDPAINTER。AND”PROPENSITY”IMPACTONTHEBODY’SWAYOFTHINKINGCREATION,CONTENTANDOTHERASPECTSOFPERFORMANCESKILLSANDTRICKS,BUTALSOTHEROLEOFTHEENTIREPAINTINGBEAUTYGENERATIONISANIMPORTANTFACTORTHATMUSTBECONSIDEREDARTPAINTINGTHEREFORE”PROPENSITY”HASBEENDEVELOPEDTOTHEMINGANDQINGDYNASTIESBASICALLYBECOMEANIMPORTANTPARTOFCHINESEPAINTINGAESTHETICSYSTEMTHISPAPERBASEDONCHINESETRADITIONALPAINTINGARTANDUSEDMINGANDQINGDYNASTIESASTIMENODETESEARCHTHESPECIFICMODALITYOFPAINTINGS”PROPENSITY”AND萬方數(shù)據(jù)
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 59
      3人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:首都師范大學碩士學位論文董其昌的書法與繪畫關系的研究姓名任曉明申請學位級別碩士專業(yè)美術學(書法)指導教師張同印20050501自然的個性節(jié)風;繪畫中的即時題跋書法因受到繪畫直接影響,往往產(chǎn)生精彩之作,晚明繪畫對書法創(chuàng)作心理有較大的影響作用。蓮其昌以成就卓著的書畫理論與實踐丌啟了書畫關系新的歷史,特別是提倡淡墨帶來明清書法審美觀念與實踐技法領域的重大變革,這是從書畫關系角度研究這個個案的意義。書畫史在總結晚明書畫創(chuàng)作的繁榮局面時,多歸因于晚明社會和思想文化領域的變化以及帖學后期柬自書法內部的審美反動等原因,這些誠然都是求新求異書風形成的重要因素。但是,作為因素之一的書畫關系往往被忽略了。晚明書家的代表人物從徐渭到董其昌、邢侗、米萬鐘、張瑞圖、倪元璐、王鐸、傅山等,都是書畫兼善,這使他們對筆墨的理解和運用比以往歷史上任何時期都要突出,這正是由他們本身才能構成的特點決定的。晚明書畫創(chuàng)作的繁榮局面離不開書法與繪畫的相曩滲透,研究這段歷史應該重視書畫關系。全球化進程中的當代書畫創(chuàng)作要保持和突出民族文化特色,書畫兼通仍然是書畫家才能的基礎構成,這正是本課題研究的現(xiàn)實意義所在。關鍵詞明代董其昌書畫關系筆墨語言以淡為宗抽象性2
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-09
      頁數(shù): 121
      5人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:河北師范大學碩士學位論文中國民間美術在克里姆特繪畫中的表現(xiàn)姓名李星申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師徐福厚20100406IVABSTRACTGUSTAVKLIMTISVIENNASECESSIONARTISTSHISPAINTINGSHAVEDECATEDTHECONNOTATIONOFMEANINGSYMBOLISMWKSWITHCHINESEFOLKARTINTOTHECONTENTFMFACTSTHUSOBTAININGAUNIQUEPERFMANCEHEISTHEGREATPAINTERSOFTHEWESTHALFOFTHE19THCENTURYTHEWESTERNWLDSPHILOSOPHYSCIENCELITERATUREARTHASCHANGEDPRODUCTIONDUETOPHOTOGRAPHYTHEARTISTOFTRADITIONALCONCEPTSOFARTIMITATINGNATUREHASCHANGEDJUSTTHENALARGENUMBEROFCHINESEFOLKARTINTHEWESTITSFLATSENSEFREEHPERFMANCEHADWESTERNARTISTSTOEYEOPENERKLIMTSPAINTINGINTOTHECHINESEFOLKARTONTHECONTENTFMBUTHISPAINTINGDIDNOTCOMPLETELYCOPYHEWASPAINTINGFIGURESTHEEUROPEANEXPRESSIONABSTRACTFMOFCHINESEFOLKARTAPERFECTCOMBINATIONBEFEFMINGADECATIVEFEATUREOFTHEPAINTINGTHEREFECHINESEFOLKARTOFTHEKLIMTPAINTINGSHADANIMPACTTHEDEVELOPMENTOFWESTERNPAINTINGBYIENTALARTTODAYISINFLUENCEACERTAINSENSEISTHEINEVITABLEDEVELOPMENTOFTHEARTSPURPOSEOFTHISRESEARCHISTOUNDERSTTHEPROCESSOFDEVELOPMENTINWESTERNARTCHINESEFOLKARTONTHEIMPACTOFWESTERNARTTOTHEWESTGUSTAVKLIMTFEXAMPLEUNDERSTINGOFCHINESEFOLKARTINFLUENCEONKLIMTTHEEASTERNWESTERNARTTHEDEVELOPMENTOFTHEINTERACTIONCHINESEFOLKARTBYSTUDYINGTHEIMPACTOFTHEKLIMTPAINTINGSSOTHATWEBETTERUNDERSTTHEARTOF“DRAWING““INNOVATIVE“RELATIONSHIPALSOREMINDSUSTHATLEARNINGTOTHESTUDYOFWESTERNARTBUTALSOSHOULDBENOTEDTHATCHINESEARTHASBEENGIVENTOTHEIMPACTOFTHEWESTCANNOTBEIGNEDENABLEUSTOSTUDYWESTERNARTTOAVOIDFALLINGINTOBLINDCANNOTSELLOURSELVESSHTOFTHENATIONKEYWDSCHINESEFOLKART;KLIMT;PAINTINGS;AFFECT
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-09
      頁數(shù): 26
      3人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:分分分分類類類類號號號號密級密級密級密級論畫學與宋代繪畫論畫學與宋代繪畫論畫學與宋代繪畫論畫學與宋代繪畫研究生姓名李亞蘭指導教師姓名、職稱朱和平教授學科專業(yè)美術學研究方向中外美術史理論與研究湖南工業(yè)大學二零一零年六月十六日公開公開湖南工業(yè)大學學位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學學位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學學位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文,是本人在導師的指導下,獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內容外,本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體,均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔。作者簽名日期年月日湖南工業(yè)大學湖南工業(yè)大學湖南工業(yè)大學湖南工業(yè)大學論文版權使用授權書論文版權使用授權書論文版權使用授權書論文版權使用授權書本人了解湖南工業(yè)大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定,即學校有權保留學位論文,允許學位論文被查閱和借閱;學??梢怨紝W位論文的全部或部分內容,可以采用復印、縮印或其他手段保存學位論文;學??筛鶕?jù)國家或湖南省有關部門規(guī)定送交學位論文。作者簽名導師簽名日期年月日
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 56
      18人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:上海師范大學碩士學位論文畫他之所夢高更的象征主義繪畫藝術姓名趙崴菁申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師周培德張晨初20100310ABSTRACTS,IILBOLISMINLITERA_TURE,DRAMA,MUSIC,PLLILOSOPHY,PAINTINGA11DOTHERAREALSREL;LECTINGECHOT11EUNITYALLTLLIS舶MALITERARYMOVEMELLT,TLLISCULTURALORIGINSCAILBE訛CEDBACKTOTLLEMIDL9THCENTU吼B(yǎng)AUDELAIRE,柚DELLENPOE’SAESTLLETICANDMYSTIC甜AESTHETICNLINLING,IILPARTICULARINTLLEAESTLLETICIDEOLOGYBAUDELAIRECONTRIBUTIONBYTHESYMBOLISMOFTLLEIMPACTOFTHEPIDET,PAULHI曲HASBECOMEULEL9THCENTL町SYMBOLISTPAINTINGLEADERALBERTA“EREWROTEENTITLED”SYMBOLISMINPAINTINGPAULGAUGUIN”謝LICHESTABLISHEDMOREIILTL屺S腫BOLISMOFLLI曲ANSTATUSⅡ啪U曲ALOTOFDI行ERELLTAILGLES,ANICLEFBMTLLEPAINTINGT0RESOLVELILOWN嬲TLLE”DECLARATIONOFS腫BOLISM”AILDJACOBWRESTLING嘶MTHE鋤艫L”ALLDOTHERPAINTINGS,NDEPM∞ARCHFORASYMBOLOFGAUGU洫PAINTING猶SMETICSKEYWORDSYMBOLISM,SYMB。LISMPAINTING,GAUGUIN2
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-09
      頁數(shù): 36
      5人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:分類號J0學校單位代碼10446碩士學位論文論文題目論文題目從有法無法論看石濤的繪畫創(chuàng)新從有法無法論看石濤的繪畫創(chuàng)新研究生姓名翟潔學科、專業(yè)美術學研究方向國畫人物導師姓名、職稱杜春生教授論文完成時間2014年04月摘要本文把對繪畫“有法”、“無法”的思考做為切入點,層層深入的分析石濤在繪畫創(chuàng)新方面的努力與成就。首先我通過思考石濤為什么要提出繪畫“有法無法論”來進一步分析石濤繪畫美學的思想體系及其哲學基礎,在此基礎上了解到“有法無法論”的具體內容是指繪畫由無法到有法再到我用我法的學習創(chuàng)作過程。這里提到的“法”,在我看來是歷代畫家在繪畫實踐過程中所獲得的經(jīng)驗,然后我們把這些經(jīng)驗歸納起來作為我們學習的規(guī)范法則。然而法則是需要我們在學習的基礎上去突破的,而不是用來束縛我們的陳規(guī)舊俗。既要繼承傳統(tǒng)繪畫技法又要發(fā)展,創(chuàng)造新的法則,要與時俱進做到“筆墨當隨時代”①。石濤通過他一生的躬身踐行,實現(xiàn)了“我用我法”,留下了數(shù)不勝數(shù)的繪畫杰作,我們從他的每一幅畫中都可以看出他在創(chuàng)新方面的努力自己取得的成果。在不斷實踐的基礎上,石濤也形成了一系列的繪畫理論,這也是他創(chuàng)新的成就。他提出史無前例的“一畫論”用來引導大家正確對待前人已有的法則,指導我們去超越前人超越自己。石濤有關于繪畫的理論,都來自于他孜孜不倦的繪畫實踐。他早年對前人繪畫的廣泛學習以及他在詩書方面的積淀都為他后來的創(chuàng)新奠定了堅實的基礎。他的足跡遍及大江南北,“用情筆墨之中,放懷筆墨之外”②,將自己的真實情感充分的灌注到筆墨之中,他的每一幅畫作都是由心而生的。他在創(chuàng)作過程中時刻保持清醒,克服客觀事物的干擾,將“我”自由自在的表現(xiàn)在他的作品中,同時在題跋中用“我自用我法”、“任是清湘一家法”等字眼來標榜自己穿越古法的決心。石濤作為一個成功的畫家同樣也經(jīng)歷了繼承傳統(tǒng)和革故創(chuàng)新的發(fā)展歷程。他在對待傳統(tǒng)的態(tài)度方面不同于董其昌所倡導的摹古之風。他首先用“古人未立法之前,不知古人法何法”來抨擊摹古的行為。石濤否定“法”的權威性,認為“法”是在繪畫實踐過程中逐漸形成的,是今人對前人繪畫法則的總結。石濤用他的實際行動向我們演示了如何對待傳統(tǒng),如何“開今”。他在深入研究了古人繪畫作品之后意識到“師古人之心”才是學習傳統(tǒng)而又不會被傳統(tǒng)所囿的關鍵,只有深入的研究了傳統(tǒng)、領會了古人的美學原理,才能不停留在“師古人之跡”的膚淺認識的階段,最終才能做到“借古開今”。石濤獨特的繪畫理論是基于他大膽的創(chuàng)新嘗試之上的。他從自己內心真實的感受出發(fā),“畫受墨,墨受筆,筆受腕,腕受心。③”也正因為如此,石濤才會有很多大膽嘗試與創(chuàng)新。他在筆墨技法、構圖、不同景物的表現(xiàn)方法、畫家的藝術態(tài)度和品性等方面都進行了大膽的嘗試同時也有他自己獨到的見解。以上贅述,無非只是想表明石濤無論是在理論方面還是繪畫方面都是當之無愧的創(chuàng)新典①康熙四十二年癸未(1703)題畫文②題畫山水伍蠡甫名畫家論150頁③畫語錄尊受章第四
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 29
      6人已閱讀
      ( 4 星級)
    • 簡介:上海師范大學碩士學位論文德國表現(xiàn)主義早期繪畫筆觸初探姓名趙艷嬌申請學位級別碩士專業(yè)美術學指導教師劉亞平20100301INITIALLYRESEARCHINGOFTHESTROKEINEARLYGERMANEXPRESSIONISMPAINTINGABSTRACTGERMANEXPRESSIONISMISAWONDERFULWORKINTHEMODEMWESTERNARTHISTORYWHICHWASPOPULARINTHEENDOFNINETEENTHCENTURYANDINTHEEARLYOFTHETWENTIETHCENTURYINGERMANYANDHASHADTHEENORMOUSINFLUENCEONEUROPEANCULTURALFIELDSITSPAINTINGCOMESFROMREBELLINGAGAINSTTHETRADITIONALART,ITMEANSTHATTHEPAINTINGFORMALLANGUAGEBREAKTHROUGHANDMAKESTHEUNPRECEDENTEDCONTRIBUTIONTOTHEMODEMARTISTICFORMDEVELOPMENTGERMANEXPRESSIONISMPAINTINGPAYSGREATATTENTIONTOMANOEUVREONALLFORMFACTORANDTHELANGUAGE,WHICHPRESENTSTHEARTIST’SEMOTIONIDEAANDTRANSMITTHEPROFOUNDCONNOTATIONOFTHEPICTURESINORDERTOCREATETHEPOWERFULFORMMEANINGTHATCAUSESTHEDIFFERENTBRANCHGERMANEXPRESSIONISMARTISTSEXPLORESPOSITIVELYTOTHEDIFFERENTSTYLETENDENCYTHEEARLYGERMANEXPRESSIONISMARTISTSDEPENDEDONTHEUNPRECEDENTEDPURSUEANDTHECOURAGETOTHEPAINTINGART,GIVESTHEPICTUREWITHTHEIRUNIQUEFORMSTHEPERFORMANCEOFTHESTROKEISANNOTATINGTHEMSPECIALLYTOTHEEXPRESSIONISMPAINTING’SUNDERSTANDINGANDTHEPRACTICEPROCESSTOAGREATEXTENT,THESTROKEMADETHEEARLYTIMESTAGEGERMANEXPRESSIONISMPAINTING
      下載積分: 5 賞幣
      上傳時間:2024-03-08
      頁數(shù): 34
      5人已閱讀
      ( 4 星級)
    關于我們 - 網(wǎng)站聲明 - 網(wǎng)站地圖 - 資源地圖 - 友情鏈接 - 網(wǎng)站客服客服 - 聯(lián)系我們

    機械圖紙源碼,實習報告等文檔下載

    備案號:浙ICP備20018660號