論畫學與宋代繪畫.pdf

1、繪畫作為宋代文化的重要組成部分，無疑是中國古代美術史上的一個高峰，從藝術史的流變來看，它處于由唐五代向元明清過渡、由中古向近古過渡的重要階段，因而無論內(nèi)容、形式和風格都明顯具有自己時代特征。畫學作為我國古代美術教育史上惟一的皇家繪畫機構，有明確教學制度，較好地體現(xiàn)了文化交融、文化變格的北宋獨特的時代品性。
　　畫學一直被認為是屬于畫院體系，歷來人們對它的理解基于它消極的一面，而常常可以聽到帶貶意的?院體、院習或匠氣的斥責，這是片面

2、的、有失公允的評判。由于宋徽宗趙佶深受唐代以來不斷發(fā)展的文人畫觀念影響，加上他對繪畫的高度重視和身體力行，使畫院和畫學取得了巨大的成就。因為畫學采用了考試制度，不少來自民間的優(yōu)秀畫家，被錄入畫學，故有很多具有民間風格的作品，也得以流傳、發(fā)展。同時，由于重視培養(yǎng)畫學學生的詩書方面修養(yǎng)，從而開拓了繪畫的新境地，使得山水、花鳥畫日益繁榮。直到南渡以后，趙構的臨安畫院，仍能繼承固有規(guī)模，并且出現(xiàn)了劉、李、馬、夏等大家，奠定了兩宋畫院在中國美術史

3、上的地位，這與畫學給翰林圖畫院輸入的清新之氣是不可分開的。畫學是一個開放的體系，它結合了院畫中對真、對形體的要求，又有文人畫對意、對理趣的追求，是文人畫觀念與院畫的成功的結合。
　　本文試從宋朝整個社會文化心理趨向、文學品格、美學思想等視角去探討畫學對宋繪畫的影響。從最能表現(xiàn)宋人繪畫觀念和畫學教育的關系的資料出發(fā)，并從社會文化學的層面考察畫學體制，追溯其成因，感悟北宋文人的獨特的文化思想內(nèi)涵，發(fā)現(xiàn)其背后深刻的政治經(jīng)濟以及文化的動因