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簡(jiǎn)介：第二次世界大戰(zhàn)后歐洲進(jìn)行了大規(guī)模住宅建設(shè)基本解決了住房的需要同時(shí)也帶來了一系列問題為了避免大量的多層和高層住宅建設(shè)所形成的單一的居住模式和城市形態(tài)低層集合住宅越來越受到人們的喜愛該種住宅形成的居住區(qū)尺度宜人有利于改變鄰里關(guān)系冷漠、社區(qū)環(huán)境質(zhì)量低下和住宅區(qū)犯罪率上升等現(xiàn)狀對(duì)于住宅設(shè)計(jì)的多樣化也有積極的作用低層集合住宅介于獨(dú)戶住宅和多、高層集合住宅之間它的發(fā)展是居住者在一定的條件下為了進(jìn)一步改善居住質(zhì)量和以往過于單一的居住模式而進(jìn)行努力的結(jié)果本文分析了歐洲當(dāng)代發(fā)達(dá)國(guó)家的低層集合住宅現(xiàn)狀著重從總體布局、住宅平面、單體外觀、宅間環(huán)境的營(yíng)造以及可持續(xù)發(fā)展的角度來進(jìn)行分類和比較通過對(duì)典型實(shí)例研究并結(jié)合作者赴歐洲實(shí)地考察所獲得的資料進(jìn)一步探尋當(dāng)代歐洲此類住宅的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)為我國(guó)當(dāng)代的住宅設(shè)計(jì)發(fā)展服務(wù)

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多為人的設(shè)計(jì)-基于西方現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)史的研究.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：臺(tái)灣地區(qū)的歷史建筑物中，磚木造結(jié)構(gòu)所占比例相當(dāng)高目前常見的磚木造歷史建筑物包括有政府辦公建筑、各地市役所、經(jīng)濟(jì)金融建筑、學(xué)校教學(xué)或集會(huì)建筑、宗教建筑、交通運(yùn)輸建筑等。這些磚造歷史建筑無(wú)論從美學(xué)或歷史發(fā)展的角度來看，都屬于相當(dāng)珍貴的文化資產(chǎn)，不只反映著過去的生活文化，也是傳統(tǒng)建筑工藝技術(shù)之忠實(shí)紀(jì)錄，因此必須妥善加以維護(hù)與保存。這些磚木造歷史建筑物都是屬于迭砌式構(gòu)造，為承重墻結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，主要結(jié)構(gòu)為承重磚墻，其墻基及墻身等結(jié)構(gòu)構(gòu)材系以砂漿或白灰等粘結(jié)材料將一塊塊的磚塊迭砌而成，由于墻體內(nèi)部并無(wú)植筋為無(wú)筋之承重磚墻，耐震能力不足，何況臺(tái)灣屬于多震及強(qiáng)震地區(qū)故歷史建筑物問題外所有垂直載重都經(jīng)由承重磚墻傳遞至磚砌基礎(chǔ)然后再由基礎(chǔ)以維護(hù)整棟建筑物的耐震安全更是重要，因此如何針對(duì)受損磚造歷史建筑物，提出妥善修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)而又不破壞其構(gòu)造、材料輿歷史等方面價(jià)值的方法，便成為目前十分迫切與重要的工作。過往對(duì)于磚造歷史建筑物的修復(fù)與補(bǔ)強(qiáng)的工作，并不十分重視專業(yè)人員缺乏磚造歷史建筑物修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)素養(yǎng)、及缺乏磚造歷史建筑修復(fù)及補(bǔ)強(qiáng)經(jīng)驗(yàn)與工法，以至于災(zāi)損狀況發(fā)生時(shí)，如何采取正確的方法來進(jìn)行修復(fù)及補(bǔ)強(qiáng)維護(hù)歷史古跡。鑒于臺(tái)灣地區(qū)對(duì)歷史建筑修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)方法仍處于發(fā)展中之階段，因此在歷史建筑之補(bǔ)強(qiáng)與修復(fù)的方法上，往往產(chǎn)生了對(duì)歷史建物之構(gòu)造、立面及空間使用上的破壞。因此本研究將針對(duì)磚造歷史建筑物之補(bǔ)強(qiáng)與修復(fù)方法進(jìn)行探討，擬先從基本歷史建筑物的磚墻材料性質(zhì)、磚墻承重力學(xué)著手，了解不同高寬比的磚墻結(jié)構(gòu)，承載不同垂直載重時(shí)所具有的側(cè)向承載能力，然后透過各種補(bǔ)強(qiáng)、修復(fù)方法的分析與試驗(yàn)，并藉由相關(guān)專家學(xué)者與實(shí)際案例的回饋探討，對(duì)于現(xiàn)行磚造歷史建筑補(bǔ)強(qiáng)與修復(fù)方法于施作前、施作中及施作后所產(chǎn)生的問題，加以尋求改善之方法與技術(shù)之改良，以提供國(guó)內(nèi)磚造歷史建筑物修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)之參考，期能達(dá)到歷史文化資產(chǎn)永績(jī)保存之目標(biāo)。以臺(tái)灣國(guó)立臺(tái)灣博物館為案例，先行搜集各種資料了解建筑及結(jié)構(gòu)基本型式，進(jìn)行鑒定工作包括水平及垂直度之測(cè)量，地質(zhì)鉆探裂縫之調(diào)查，及構(gòu)材強(qiáng)度之試驗(yàn)分析，獲取基本資料，進(jìn)行耐震初評(píng)及進(jìn)一步探討評(píng)估構(gòu)造之耐震能力，研擬修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)之初步可行性方案。歷史建筑物因建造時(shí)期之構(gòu)筑技術(shù)與營(yíng)造方式不同，其耐震能力各有不同，為得歷史，必須對(duì)其現(xiàn)況先行鑒定與評(píng)估其耐震能力，爾后探討擬定適當(dāng)之修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)方案。臺(tái)灣地區(qū)現(xiàn)行之耐震能力方法系以鋼筋混凝土之構(gòu)造為原則，不適宜直接采用歷史建筑物之耐震能力評(píng)估。歷史建筑物之耐震能力評(píng)估方法建議以初步評(píng)估法，詳細(xì)評(píng)估法、耐震指針法與有限元素模型評(píng)估法，加以整合研判以評(píng)估耐震能力。歷史建筑物之修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)可利用構(gòu)材強(qiáng)度或材料強(qiáng)度之提升、結(jié)構(gòu)系統(tǒng)之調(diào)整與改善、及減少輸入地震力等三種方式來達(dá)到耐震補(bǔ)強(qiáng)效果，但由于古跡、歷史建筑修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)之限制遠(yuǎn)較一般建筑物來得嚴(yán)格，除了須滿足相關(guān)建筑法規(guī)之限制外，尚要符合文化資產(chǎn)保存法之要求，亦即補(bǔ)強(qiáng)之方式應(yīng)以原材料、原工法為之，必要時(shí)可添加新的補(bǔ)強(qiáng)構(gòu)件，惟補(bǔ)強(qiáng)材料須具可逆性，并盡量減少對(duì)古跡、歷史建筑之破壞。古跡、歷史建筑的耐震補(bǔ)強(qiáng)有異于一般建筑物之補(bǔ)強(qiáng)，不能單以經(jīng)濟(jì)效益或工程效益作為取舍補(bǔ)強(qiáng)方法之依據(jù)，而應(yīng)全盤考慮古跡、歷史建筑之重要程度、價(jià)值所在、耐震弱點(diǎn)、構(gòu)造特性、工程費(fèi)用、及再利用內(nèi)容等各項(xiàng)因素后，方能做出最佳的判斷。尤其歷史建筑物多為磚造、磚墻材料性質(zhì)常因材料取得來源、制作方式、與施工人員不同而相當(dāng)大的差異，這種情形不但常發(fā)生在同一棟建筑物不同部位墻體或不同時(shí)間施作之墻體上，而不同建筑物間磚墻材料性質(zhì)的差異更是顯著；磚墻修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)方法雖有很多種，每一種補(bǔ)強(qiáng)方式也各有其特色，但在以妥善保存歷史建筑物之前提下，則補(bǔ)強(qiáng)方法并非皆能適用于歷史建筑物之修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)上，尚須進(jìn)一步就修復(fù)意向、補(bǔ)強(qiáng)工程經(jīng)費(fèi)、補(bǔ)強(qiáng)施作方式、補(bǔ)強(qiáng)成效、以及對(duì)原建筑物之破壞程度加以評(píng)估，其中補(bǔ)強(qiáng)成效部份系屬較客觀之評(píng)估因素，其評(píng)估重點(diǎn)在于補(bǔ)強(qiáng)后墻體剛度之變化情形、韌性之提升程度、以及承載能力與吸收能量的改變情形，在具有相同修復(fù)意向、補(bǔ)強(qiáng)工程經(jīng)費(fèi)、補(bǔ)強(qiáng)施作方式、補(bǔ)強(qiáng)成效、以及對(duì)原建筑物之破壞程度條件時(shí)，當(dāng)然要采用補(bǔ)強(qiáng)后能夠提升能量吸收、承載能力、變形能力之修復(fù)補(bǔ)強(qiáng)方法。

簡(jiǎn)介：中國(guó)園林歷史悠久，從起源至今已有幾千年的歷史，擁有著重要的園林藝術(shù)成就，在世界園林史上有著舉足輕重的地位。但是對(duì)中國(guó)園林史的研究由于年代久遠(yuǎn)，很多園林文獻(xiàn)史料已經(jīng)遺失或未被記載，所以中國(guó)園林史還有很多的空白需要去填補(bǔ)。蓉園是長(zhǎng)沙私家園林的典型代表，卻鮮為人知，對(duì)其園史進(jìn)行研究和調(diào)查的人也寥寥無(wú)幾。課題研究的是從1934年建園之際，經(jīng)歷抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮，又經(jīng)過建國(guó)后的發(fā)展一直完好保存至今的蓉園。蓉園近百年的歷史、文化、園林景觀值得人們深入研究。所以對(duì)蓉園進(jìn)行研究的目的在于開拓中國(guó)園林史的研究領(lǐng)域，深入了解長(zhǎng)沙園林歷史的發(fā)展，對(duì)蓉園的保護(hù)以及探討其日后的發(fā)展。課題以對(duì)蓉園園林考證為主要核心，通過對(duì)蓉園園林史的研究，以所學(xué)的專業(yè)知識(shí)從園林的角度出發(fā)對(duì)蓉園做出全面全新的研究考證。研究的方法為1文獻(xiàn)資料查閱法；2考證法3攝影法。通過對(duì)蓉園的調(diào)查研究，可以更加豐富長(zhǎng)沙的園林史，了解蓉園的歷史沿革和園林藝術(shù)特征。通過研究使人們對(duì)蓉園得到全面的了解，并借此希望引起對(duì)蓉園的關(guān)注。具體結(jié)論成果如下1總結(jié)出蓉園的歷史沿革。從1934年建造“容園”開始，到蓉園經(jīng)歷長(zhǎng)沙“文夕大火”，四次大型會(huì)戰(zhàn)，經(jīng)歷國(guó)民政府到全國(guó)解放，并于1954年正式更名為蓉園賓館，從解放后到今日的現(xiàn)代化蓉園。通過對(duì)蓉園歷史發(fā)展的總結(jié)歸納使更多人了解蓉園的歷史，清楚蓉園的重要?dú)v史地位。2大致分析推測(cè)出了蓉園的立意。從建園之際園主人的立意構(gòu)想，到解放建國(guó)后蓉園經(jīng)過更名，性質(zhì)和內(nèi)涵也發(fā)生了更改，再到今日的蓉園隨著時(shí)間的推移也同樣在改變。從建園之初的容納各方人士，迎接各方賓客，體現(xiàn)園主人廣結(jié)善人，思想開放之意，再到今日蓉園的美景怡人，和諧和美的構(gòu)想。3對(duì)蓉園的布局進(jìn)行了初步的分析。從整體布局上看，呈現(xiàn)出中心軸線相互對(duì)稱的布局形式。但為了打破古板與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)稱式布局，在中心軸兩側(cè)的空間區(qū)域劃分與布置方面，也采取了了比較多自然和不規(guī)則的布局模式。在局部方面更多的是根據(jù)私家園林布局方式，在各建筑之間布置了一些園中園，景中景，以靈活布局，突出自然之美。4歸納總結(jié)出蓉園的園林特點(diǎn)。蓉園從古典的私家園林形式逐漸向現(xiàn)代園林發(fā)展，在不斷的變化中被修葺和改良。在保留私家園林特點(diǎn)的同時(shí)，不斷的加入現(xiàn)代園林的元素，最終逐漸轉(zhuǎn)變達(dá)到古典與現(xiàn)代園林的融合。蓉園未來的發(fā)展必須依托其園林特色，在保留古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上和諧發(fā)展、與時(shí)俱進(jìn)加入新鮮的元素，充分發(fā)揮蓉園的景觀優(yōu)勢(shì)。本文對(duì)研究?jī)?nèi)容進(jìn)行了分析與總結(jié)，并對(duì)課題的未來研究方向提出了相關(guān)的建議。

簡(jiǎn)介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文歐洲手法主義藝術(shù)傳播現(xiàn)象之考察姓名祝士偉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)（美術(shù)傳播的歷史及理論）指導(dǎo)教師陳平20070401THERESEARCHOFTHEPHENOMENONOFLI■LIPJOMANNERISMARTCOMMUNLCANONABSTRACTMANNERISMEMERGEDINTHEHIGHRENAISSANCE，WHICHISFIRSTAPPEAREDINITALY，THENITQUICKLYSPREADTOVARIOUSCOUNTRIESINEUROPEINAVERYLONGTIME，MANNERISMISNOTCONSIDEREDTOBEALLINDEPENDENTARTSPERIODBUTITCONSIDEREDTOBEASLATERENAISSANCE，ORTOBECRITICIZEDASARECESSIONOFTHERENAISSANCEMOSTPREVIOUSSTUDIESOFTHEMANNERISMISINITSFORMANDAESTHETICSANDSOONINTHISKINDOFSTUDY，MANNERISMWASBEASSESSEDANDANALYZEDONLYASASTATICMODELTHISPAPERISATTEMPTTORESEARCHMANNERISMFROMTHEPERSPECTIVEOFARTCOMMUNICATION，ANDTOSTUDYTHEPROCESSOFTHEARTWHICHWASQUICKLYSPREADFROMONECOUNTRYTOOTHEREUROPEANCOUNTRIESTHISISADYNAMICPERSPECTIVETOTHERESEARCHOFTHEMANNERISMTHEREISANALYSISOFTHEELEMENTSOFTHEARTCOMMUNICATIONINTHEPAPER，F(xiàn)OREXAMPLETHEDISSEMINATOR，THEEMBRACER，THEMEDIAANDTHEFEEDBACKTHISISASTEREOPERSPECTIVEFROMALLARTISTICPOINTOFTHEDEVELOPMENTOFARTTHISPAPERISTOSTUDYTHEDEVELOPMENTOFMANNERISMFROMTHEARTCOMMUNICATION，ANDTHENTESEARCHTHEEXISTINGFORMSOFTHISARTTHISPROVIDESANEWPERSPECTIVEFORTHERESEARCHOFMANNERISMKEYWORDSMANNERISMARTCOMMUNICATIONMEDIA

簡(jiǎn)介：四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文歐洲設(shè)計(jì)風(fēng)格中的奢華之夢(mèng)姓名汪泓申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)指導(dǎo)教師20070101四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要II奢華設(shè)計(jì)風(fēng)格的動(dòng)機(jī)從最初人們對(duì)器物的簡(jiǎn)單美化、建筑的修飾和細(xì)節(jié)的雕琢開始，追求“美”的形式，實(shí)現(xiàn)對(duì)神靈的膜拜，不惜一切代價(jià)花費(fèi)巨大的財(cái)力、物力、人力和時(shí)間只為完成神圣的理想；宗教的信仰、藝術(shù)的向往、權(quán)利的追崇助長(zhǎng)著奢華設(shè)計(jì)風(fēng)格；工業(yè)化使大眾開始追求生活的品質(zhì)；高科技提升著設(shè)計(jì)的品位；未來設(shè)計(jì)更是最大限度的滿足人們享受樂趣的愿望。奢華設(shè)計(jì)風(fēng)格是一個(gè)整體，拓展了視覺傳達(dá)的范疇。風(fēng)格的語(yǔ)言與形式在平面、建筑、產(chǎn)品、服裝等諸多領(lǐng)域交融，宏觀上又具有難以隔離的共性，和而不同的展現(xiàn)風(fēng)格魅力。歐洲奢華設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變從一個(gè)側(cè)面反映出設(shè)計(jì)的規(guī)律與特征，其中伴隨裝飾、文化、信仰、權(quán)利、戰(zhàn)爭(zhēng)等諸多因素的相互作用，風(fēng)格有必然的延續(xù)，也有偶然的造就，尋找它們的緣由是有趣的，并且能更好的認(rèn)識(shí)設(shè)計(jì)風(fēng)格在設(shè)計(jì)中的作用和其間的關(guān)系。奢華設(shè)計(jì)風(fēng)格可以是一種文化、一種樣式、一種造型、一類色彩、一類組合，用規(guī)則和規(guī)范區(qū)分它的屬性。屬性是在風(fēng)格存在后予以歸納、定義的，而我們?cè)趧?chuàng)造設(shè)計(jì)時(shí)，卻要避免對(duì)風(fēng)格的效仿。設(shè)計(jì)師熟知了風(fēng)格的樣式與表達(dá)方式，才能在強(qiáng)調(diào)個(gè)性價(jià)值的時(shí)代有的放矢、自由發(fā)揮，超越既有的設(shè)計(jì)與風(fēng)格。關(guān)鍵詞奢華設(shè)計(jì)風(fēng)格，文化，革新，流變

簡(jiǎn)介：本文對(duì)集模擬電視、標(biāo)準(zhǔn)清晰度電視、高清晰度電視功能于一體的液晶數(shù)字電視機(jī)產(chǎn)品的技術(shù)和方案進(jìn)行了分析與設(shè)計(jì)。這種新產(chǎn)品能夠適應(yīng)當(dāng)前電視機(jī)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀，可以很好地滿足用戶對(duì)電視機(jī)多種功能的需求。圍繞液晶電視驅(qū)動(dòng)電路設(shè)計(jì)的三大核心關(guān)鍵技術(shù)視頻解碼、圖像增強(qiáng)、圖像縮放展開了深入的研究。在分析目前的視頻解碼、圖像增強(qiáng)、圖像縮放技術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了系統(tǒng)的硬件電路的設(shè)計(jì)，通過對(duì)系統(tǒng)的軟、硬件的調(diào)試使系統(tǒng)工作，最終設(shè)計(jì)出了性能良好的高端液晶數(shù)字電視機(jī)產(chǎn)品的軟件與硬件電路。闡述了數(shù)字電視在國(guó)內(nèi)外發(fā)展的現(xiàn)狀并針對(duì)當(dāng)前數(shù)字電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)業(yè)務(wù)多樣性的特點(diǎn)提出了本項(xiàng)目的工作目標(biāo)，以及本項(xiàng)目開發(fā)的電視機(jī)產(chǎn)品的功能特點(diǎn)和設(shè)計(jì)框圖?；仡櫫藗鹘y(tǒng)的62550和52560掃描系統(tǒng)，分析了模擬信號(hào)的固有缺陷以及數(shù)字信號(hào)的優(yōu)勢(shì)，并由此引出對(duì)兩種數(shù)字視頻標(biāo)準(zhǔn)和多種圖像子采樣格式的介紹。接下來，對(duì)視頻解碼、圖像增強(qiáng)、圖像縮放三大進(jìn)行液晶電視驅(qū)動(dòng)電路設(shè)計(jì)的核心關(guān)鍵技術(shù)從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面進(jìn)行了詳盡的論述。在理論方面，分析了數(shù)字解碼原理、數(shù)字降噪原理、去隔行原理及算法、電影模式識(shí)別、圖像縮放的原理及算法、顏色空間轉(zhuǎn)換原理、數(shù)字信號(hào)的自動(dòng)檢測(cè)及模式識(shí)別以及圖像自動(dòng)優(yōu)化處理等的原理。在實(shí)踐方面，廣泛對(duì)比了PIXELWKS、GENESIS、TRIDENT、MACRONAS、PHILIPS、SAMSUNG等公司的當(dāng)今業(yè)界優(yōu)秀的數(shù)字視頻處理芯片的技術(shù)特點(diǎn)以及實(shí)現(xiàn)原理，選取了能夠達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)的芯片進(jìn)行了液晶電視驅(qū)動(dòng)電路的硬件電路設(shè)計(jì)。此外，就液晶電視的各種接口進(jìn)行了闡述和電路設(shè)計(jì)。最后，介紹了系統(tǒng)的性能指標(biāo)，對(duì)論文進(jìn)行了總結(jié)并明確了下一步的研究方向。

簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多第二代歐洲數(shù)字地面電視廣播標(biāo)準(zhǔn)中的信道估計(jì)及其VLSI結(jié)構(gòu)研究.pdf精彩內(nèi)容。

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簡(jiǎn)介：點(diǎn)擊查看更多中國(guó)古代典雇婚姻的法史探討.pdf精彩內(nèi)容。

簡(jiǎn)介：歐洲古代山地人居環(huán)境空間形態(tài)建設(shè)在西方文明史的發(fā)展中有著重要的意義奠定了今后幾千年內(nèi)空間建設(shè)的基本結(jié)構(gòu)，提供了具有操作性的規(guī)劃理論和設(shè)計(jì)方法。本文以歷史探索為源頭，運(yùn)用比較、歸納、類推等方法從理論來源、理論發(fā)展脈絡(luò)、理論框架的內(nèi)容和具體的規(guī)劃理論與方法四個(gè)方面，論述了歐洲古代山地空間形態(tài)的建設(shè)內(nèi)容，旨在前人研究的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提出鮮明的具有山地特征的空間形態(tài)建設(shè)方法，供大家討論借鑒。論文共分為四個(gè)部分第一部分為第一章即緒論，主要闡述了研究的目的和意義，界定了山地、空間形態(tài)、人居環(huán)境規(guī)劃理論的概念，并確定了歐洲古代的時(shí)空研究角度為，構(gòu)建了工作框架。第二部分為第二章，從歐洲古代主要地域環(huán)境和歷史演變兩個(gè)方面進(jìn)行剖析，總結(jié)了其地域特征和歷史影響因素，進(jìn)而總結(jié)出理論來源，即從精神思想到物質(zhì)環(huán)境的具體實(shí)踐過程，并探討了神俗之爭(zhēng)串聯(lián)下的理論發(fā)展脈絡(luò)，總結(jié)出理論特征，即空間形態(tài)的外在性與內(nèi)在性的統(tǒng)一。最后，建立了以神俗之爭(zhēng)為脈絡(luò)，以空間結(jié)構(gòu)、形態(tài)表達(dá)、理想模式三方面內(nèi)容組成的歐洲古代山地人居環(huán)境空間形態(tài)建設(shè)的理論框架。第三部分為文章的三至五章，分別從結(jié)構(gòu)、表達(dá)、模式三個(gè)部分，具體探討了影響思想、規(guī)劃理論與方法、實(shí)例解析和意義，力爭(zhēng)達(dá)到從精神思想到規(guī)劃理論再到建設(shè)實(shí)踐的過程，使論文探討既具有思想性，又有操作性。第四部分為文章的第六章，概括和總結(jié)了整篇文章的脈絡(luò)線索、主體論點(diǎn)和基本結(jié)論。

簡(jiǎn)介：歐洲景觀公約作為第一個(gè)用于景觀的國(guó)際公約標(biāo)志著歐盟景觀政策的形成同時(shí)也標(biāo)志著“景觀”正式納入到歐盟政策層面。歐洲主要發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家早在18世紀(jì)末在工業(yè)革命和城市化進(jìn)程的背景下就出臺(tái)了專門針對(duì)景觀保護(hù)和管理的法律法規(guī)經(jīng)過一百多年的發(fā)展歐洲各個(gè)國(guó)家的景觀政策完成了從觀念到純技術(shù)手段再到公共行政職能的轉(zhuǎn)變。歐盟景觀政策最終形成涉及到歐洲各個(gè)國(guó)家不同國(guó)家體制、城市化發(fā)展、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化倫理、景觀觀念等多種元素彼此博弈和互動(dòng)。這也確定了景觀政策研究框架必然是多學(xué)科交叉體系。中國(guó)在經(jīng)過改革開放三十年的發(fā)展如今已同西方其他國(guó)家一起在全球化背景下在同一個(gè)世界、同一個(gè)發(fā)展環(huán)境之中面向未來。面臨同樣的發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)對(duì)西方的經(jīng)驗(yàn)與解決方法進(jìn)行研究對(duì)于我們探索自己的道路不無(wú)裨益。并且國(guó)內(nèi)對(duì)歐洲國(guó)家景觀政策的研究仍不完善有專題研究卻缺乏體系的建構(gòu)很有必要進(jìn)行補(bǔ)充。本文的研究正是在這樣的社會(huì)與學(xué)術(shù)背景下全文包括緒論共6個(gè)章節(jié)內(nèi)容各部分主要內(nèi)容如下第一章對(duì)整體論文的研究背景與研究意義進(jìn)行了闡述界定了研究?jī)?nèi)容的時(shí)間和范圍并提出了論文的三個(gè)主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)1對(duì)英國(guó)、法國(guó)、北歐和歐盟景觀政策進(jìn)行詳細(xì)的剖析和解讀根據(jù)其發(fā)展階段特征歸納整體演變規(guī)律和特點(diǎn)填補(bǔ)了我國(guó)在歐洲景觀政策研究尤其是英國(guó)和法國(guó)景觀政策研究上的空白2分析19世紀(jì)以來歐洲國(guó)家景觀政策產(chǎn)生和發(fā)展的內(nèi)部邏輯因素找出在這些因素影響下景觀政策循環(huán)演變的根本動(dòng)因提煉出景觀政策的研究方法和框架3通過對(duì)英國(guó)、法國(guó)和中國(guó)景觀政策的比較研究提出本項(xiàng)研究對(duì)我國(guó)景觀政策的啟示指出景觀政策在我國(guó)研究的發(fā)展方向。第二章對(duì)歐洲景觀政策制定的構(gòu)成因素進(jìn)行分析解讀第三章對(duì)歐洲國(guó)家景觀政策產(chǎn)生和發(fā)展的影響因素進(jìn)行分析和解讀第四章對(duì)英國(guó)、法國(guó)、瑞典和荷蘭的景觀政策演變過程進(jìn)行詳細(xì)的分析、總結(jié)歸納每個(gè)國(guó)家景觀政策的特點(diǎn)對(duì)歐盟景觀政策的形成過程進(jìn)行分析歸納歐洲景觀政策的特點(diǎn)第五章對(duì)改革開放以來我國(guó)景觀政策發(fā)展現(xiàn)狀分析并歸納特點(diǎn)第六章將英、法、中三國(guó)景觀政策對(duì)比通過對(duì)19世紀(jì)以來歐洲國(guó)家景觀政策的研究得出對(duì)我國(guó)景觀政策發(fā)展的啟示提煉景觀政策的研究方法。

簡(jiǎn)介：福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文比較文學(xué)視野下的世界文學(xué)史編寫以文學(xué)大綱為例姓名徐立錢申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)比較文學(xué)與世界文學(xué)指導(dǎo)教師蘇文菁200241英文摘要ASTHE“MANIFESTATIONANDEXPLANATION“OFLITERARYFACTTHEFIRSTQUESTIONWITHTHECOMPILATIONOFLITERARYHISTORYISTHECOMPILERSVIEWONLITERARYFROMCERTAINRESPECTIVETHESELECTIONOFLITERARYFACTANDTHEEVALUATIONOFAUTHORISACTUALLYBASEDONTHECOMPILERSUNDERSTANDINGOFTHELITERARYSESSENCEFUNCTIONANDVALUEHERETHEINTEGRATIONOFTHEAESTHETICANDUTILITARIANCRITERIONISTHEMOSTIMPORTANTFACTORAMONGTHECOMPILERSVIEWONLITERARYASFORTHEHISTORYOFWORLDLITERARYITALSOREQUIRETHECOMPILERTOOWNAFIELDOFCOMPARATIVELITERARYVISIONINOTHERWORDSTHECOMPILERSHOULDHAVEAGOODCOMMANDOFTHERELATIONSHIPBETWEENNATIONLITERARYANDWORLDLITERARYITFIRSTLYMEANSTHEEXPLORATIONOFTHECHARACTERISTICOFNATIONLITERARYSEARCHINGTHECOORDINATEAXISOFDEVELOPMENTOFWORLDLITERARYFOROUROWNNATIONINTHEMEANTIMETHECOMPILERSHOULDREGARDTHEWHOLEWORLDSLITERARYASTHERESULTOFCOMMUNICATIONANDCONFLICTOFDIFERENTCOUNTRIESONLYBYTHISWILLTHEHISTORYOFWORLDLITERARYMEETTHEDEMANDOFOURERAANDOURSOCIETYITSHOULDADMITTHEPRESENTTEXTOFHISTORYWORLDLITERARYISNOTSOOPTIMISTICTHEREFOREITSNECESSARYFORUSTORETHINKTHEHISTORYOFTHEWORLDLITERARYTEXTINTHEPASTTHEOUTLINEOFLITERARYWRITTENBYZHENGZHENGDUOISAVALUABLEEXPERIMENTOFCOMPILATIONOFSUCHKINDBOOKASTHEHISTORYOFWORLDLITERARYUSINGTHEEXPERIENCEOFOTHERCOUNTRIESFORREFERENCETHEBOOKGIVEUSALOTOFLESSONSCONCERNINGTHE“THERELATIONSHIPBETWEENVIEWPOINTOFLITERARYANDTHEHISTORYOFLITERARY“AND“THEFIELDOFCOMPARATIVELITERARYVISIONANDTHECOMPILATIONOFHISTORYOFWORLDLITERARY“THISTHESISISTOPUTTHETHEOUTLINEOFLITERARYONTHEBACKGROUNDOFTHEDEVELOPMENTOFWORLDLITERARYINOURCOUNTRYAIMINGATSUMMINGUPTHEEXPERIENCEINTHEPASTANDFURTHERCONSIDERINGTHECONSTRUCTIONOFTHEHISTORYWORLDLITERARYTHISINTHEAUTHORSOPINIONWILLOFERCERTAINGOODLESSONSFORTHECONSTRUCTIONOFWORLDLITERARYINTHEFUTUREKEYWORDSTHEOUTLINEOFLITERARYTHEFIELDOFCOMPARATIVELITERARYVISIONTHESUBJECTOFTHEHISTORYOFWORLDLITERARY