簡介：毫無疑問18世紀的法國油畫是在社會環(huán)境、經(jīng)濟增長以及科技發(fā)展等多種因素的綜合作用下，帶著新生代流派跳躍性的創(chuàng)作思維、嫻熟的繪畫技法以及具有挑戰(zhàn)性的繪畫題材出現(xiàn)在人們的眼前，激揚、解構(gòu)、反叛，爭奇斗艷、百花齊放，這也使得繪畫的對象有了更高層次的升級，即使這般的更替，女性形象卻從未退出大眾的視野。女性形象在繪畫作品中出現(xiàn)的頻率足以證明她們已成為藝術(shù)家們的“寵兒”，畫面上之所以會出現(xiàn)千姿百態(tài)的女性形象，是因為所處的社會環(huán)境、經(jīng)濟條件、文化內(nèi)涵等給繪畫者帶來不同的生活狀態(tài)造成的，這就使得女性形象的差異性通過藝術(shù)家不同的生活面貌自然而然的流露在畫面上。十八世紀法國羅可可的女性繪畫在外國美術(shù)史上占有舉足輕重的地位，記載著十八世紀法國不管是宮廷還是市民最原始最直接的女性魅力，理所當然的成就了風靡一時的羅可可藝術(shù)特色。在繪畫作品中對于女性的表現(xiàn)已不再是“新鮮”話題，但它所帶來的外在表現(xiàn)方式與當時社會所蘊含的文化、經(jīng)濟等都依附著歷史的車輪而前進。尤其是法國，這個時期的油畫對女性形象不管是從內(nèi)涵上還是形式上都發(fā)生了很大的變化，但對這一現(xiàn)象發(fā)生的緣由卻探討甚少，布歇與夏爾丹雖然同處于一個時代，但是他們的繪畫特色以及對女性形象的自我詮釋卻是峰回路轉(zhuǎn)讓人深思的，就此本文選取18世紀法國畫家布歇與夏爾丹繪畫中對于女性的比較作為研究內(nèi)容。18世紀法國油畫的題材依舊是千姿百態(tài)、色彩斑斕的，如萬花筒一樣絢麗多姿，不僅有讓人止步不前的迷人景色，還有勤勞樸實的法國勞動人民，更成就了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)家，一幅幅作品背后都藏著一顆敏感的藝術(shù)心靈，每一個帶著靈感創(chuàng)作的藝術(shù)家都在用最完美的繪畫方式闡釋自己內(nèi)心深處對生活、對藝術(shù)的熱愛，同時也闡釋了他們對美好的感知和體會。對于探究女性是個新領(lǐng)地，對其系統(tǒng)研究暫時處在一個未成熟初級階段。在眾多的理論專著中，對于女性的研究過于零散不系統(tǒng)。有些研究者對女性與女性存在的現(xiàn)實意義進行混淆如何對傳統(tǒng)的觀看模式進行全面的顛覆，女性形象背后所隱含的社會風氣、階級思想以及生活觀念是怎樣的，等等。在研究女性發(fā)展的過程中，諸如此類問題都是不可避免的。筆者傾其所能的書寫這篇論文，希望能給這些問題一一找到答案?？v觀美術(shù)發(fā)展史我們知道女性作為繪畫對象已成為經(jīng)久不衰的題材，這對研究繪畫史有著極為重要的作用。我們研究女性必須要著手于她們生活的特定社會環(huán)境，這里的社會環(huán)境不單單指外在的生活條件，更重要的是指政治格局、經(jīng)濟發(fā)展、文化意蘊、風俗人情以及地理環(huán)境等等多重因素的統(tǒng)一體，因此，作為繪畫經(jīng)久不衰的女性題材就變得格外重要，可以以此作為切入點對整個繪畫的社會背景、人文精神和社會態(tài)勢進行推測及研究，因此筆者選取18世紀法國畫家布歇與夏爾丹油畫女性比較研究作為重點來考慮與探討。

簡介：廣西大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性和使用授權(quán)聲明本人聲明所呈交的論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進行研究所取得的研究成果。除己特別加以標注和致謝的地方外，論文不包含任何其他個人或集體己經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果，也不包含本人或他人為獲得廣西大學(xué)或其它單位的學(xué)位而使用過的材料。與我一同工作的同事對本論文的研究工作所做的貢獻均己在論文中作了明確說明。本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所完成的學(xué)位論文及相關(guān)的職務(wù)作品，知識產(chǎn)權(quán)歸屬廣西大學(xué)。本人授權(quán)廣西大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即學(xué)校有權(quán)保存并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于口保密，在年解密后適用授權(quán)。囹不保密。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”論文作者簽名韓唱物指剝黼刮，我晌作者聯(lián)系電話13277／OQ7“／01日期20J7．舌，／D日期2017R．舌．佃電子郵箱18．E94722．尹毋參寥．餳記

簡介：（申請藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文）黃賓虹繪畫意境初探培養(yǎng)單位藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院學(xué)科專業(yè)美術(shù)學(xué)美術(shù)史研究生李美鈺指導(dǎo)老師徐曉庚教授2016年5月獨創(chuàng)性聲明本人聲明，所呈交的論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得武漢理工大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。簽名日期學(xué)位論文使用授權(quán)書學(xué)位論文使用授權(quán)書本人完全了解武漢理工大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人承諾所提交的學(xué)位論文（含電子學(xué)位論文）為答辯后經(jīng)修改的最終定稿學(xué)位論文，并授權(quán)武漢理工大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存或匯編本學(xué)位論文。同時授權(quán)經(jīng)武漢理工大學(xué)認可的國家有關(guān)機構(gòu)或論文數(shù)據(jù)庫使用或收錄本學(xué)位論文，并向社會公眾提供信息服務(wù)。（保密的論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定）研究生（簽名）導(dǎo)師（簽名）日期

簡介：學(xué)校代碼0216學(xué)號30952001學(xué)學(xué)2012年5月10日原創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。除本文已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得凼墓直太堂及其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名同期越篙導(dǎo)教師簽翥|燁同期＼I在學(xué)期間研究成果使用承諾書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即內(nèi)蒙古大學(xué)有權(quán)將學(xué)位論文的全部內(nèi)容或部分保留并向國家有關(guān)機構(gòu)、部門送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤，允許編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，也可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。為保護學(xué)院和導(dǎo)師的知識產(chǎn)權(quán)，作者在學(xué)期問取得的研究成果屬于內(nèi)蒙古大學(xué)。作者今后使用涉及在學(xué)期間主要研究內(nèi)容或研究成果，須征得內(nèi)蒙古大學(xué)就讀期間導(dǎo)師的同意；若用于發(fā)表論文，版權(quán)單位必須署名為內(nèi)蒙古大學(xué)方可投稿或公開發(fā)表。學(xué)位論文作者簽名日期日期

簡介：河南大學(xué)碩士學(xué)位論文在東與西之間解讀東山魁夷的風景繪畫姓名董靜申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師黃瑞欣201105IVABSTRACTABSTRACTHIGASHIYAMAKAIIASAJAPANESEPAINTERHASDEVOTEDHIMSELFTOTHEEXPLATIONOFFUSIONINWESTERNEASTERNARTHESTUDIESPAINTINGARTFROMMODERNCOMPARATIVEDEVELOPINGFESIGHTCOMBINESIENTALARTVERVEWITHWESTERNARTTRAITSUCCESSFULLYBASEDONTHEDEEPUNDERSTINGOFWESTERNARTTHERETHINKINGOFJAPANESETRADITIONALPAINTINGSTHENFMSADISTINCTUNIQUEARTISTICSTYLEINLSCAPEPAINTINGTHISTHESISSTARTSFROMTHEARGUMENTSOFHIGASHIYAMAKAIISLSCAPEPAINTINGITMAINLYSUMMARIZESTHEENLIGHTENMENTOFHISARTISTICIDEASMETHODSONUSFROMEXPLINGTHEFMINGFACTSOFHISARTISTICCONCEPTIONUNIQUEACTERISTICSELABATINGTHEMODERNITYINHISLSCAPEPAINTINGSTHISTHESISISMAINLYDIVIDEDINTOFOURPARTSTHEFIRSTPARTILLUSTRATESTHEDEVELOPMENTOFTHEJAPANESEPAINTINGGIVESAGENERALVIEWOFHIGASHIYAMAKAIISPERSONALARTISTICEXPERIENCEBEFEHEENTERSTHEREALMOFLSCAPEPAINTINGTHESECONDPARTDISCUSSESTHECONCRETEEMBODIMENTOFINTEGRATIONOFEASTERNWESTERNARTINHIGASHIYAMAKAIISPAINTINGTHEIENTALBEAUTYTHATADVOCATESNATUREMEDITATIONINKPAINTINGTHEWESTERNDISTINCTIONTHATSTRESSESSPACELIGHTINGREALISMSYMMETRYASWELLASPAINTINGRHYTHMTHETHIRDPARTANALYSESTHEMODERNITYINHIGASHIYAMAKAIISLSCAPEPAINTINGSWHICHISEMBODIEDINARTISTICNATIONALIZATIONMODERNIZATIONVARIEDARTISTICSTYLESTECHNIQUEINNOVATIONPICTURECOMPOSITIONCONTRASTMETHODSENSEOFABSTRACTASSOCIATEDWITHINTERLACINGIMAGESINTERMSOFTHESIGNIFICANCEOFARTISTICFUSIONINITSTIMETHEINNOVATIONOFARTISTICCONCEPTIONTHEFOURTHPARTDEMONSTRATESSUMMARIZESTHEINSPIRATIONTHATWECANDRAWFROMHIGASHIYAMAKAIISPAINTINGSANARTISTNEEDTOMAKEWKSRICHIN

簡介：抗戰(zhàn)時期陪都重慶繪畫題跋藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名王朝亞指導(dǎo)教師龍紅教授專業(yè)美術(shù)學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院二O一七年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要抗戰(zhàn)時期陪都重慶以其特殊的地緣條件和政治戰(zhàn)略優(yōu)勢，成為國家的臨時政治、經(jīng)濟和文化的中心。特殊的情勢條件下，聚集了大批的文藝精英。當時大后方的中國畫畫家們創(chuàng)作了不少的中國畫作品，自然留下了大量的題跋內(nèi)容。在文藝抗戰(zhàn)的主題下，繪畫上的題跋藝術(shù)與抗戰(zhàn)聯(lián)系緊密，形成了抗戰(zhàn)時期陪都重慶繪畫題跋的獨有的審美追求。題跋作為中國畫獨有的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家綜合文化修養(yǎng)的集中表現(xiàn)。作為民族文化精彩表現(xiàn)的中國畫題跋藝術(shù)，可以說在抗戰(zhàn)時期陪都重慶復(fù)興傳統(tǒng)文化、振興民族藝術(shù)的宏大時代背景中得到了進一步的發(fā)展。本論文首先對抗戰(zhàn)時期陪都重慶繪畫題跋藝術(shù)發(fā)展的背景進行了較為全面的梳理；進而從其創(chuàng)作緣由、簡明概括，宣傳抗戰(zhàn)、鼓舞士氣，懷念故土、寄托情思，以及點化圖像、補充畫意，說法明理、意趣盎然等五個方面對抗戰(zhàn)時期陪都重慶的繪畫題跋內(nèi)容進行探討，同時也對抗戰(zhàn)時期陪都重慶繪畫題跋形式的自題與他題，文題與詩題，規(guī)整題與隨意題，畫內(nèi)題與畫外題進行了概況而具體的論析；所以，我們認為抗戰(zhàn)時期陪都重慶繪畫題跋的審美追求是多方面，特殊的時代和社會環(huán)境，造成了抗戰(zhàn)時期陪都重慶繪畫題跋藝術(shù)的特殊價值和意義，對當代乃至今后的繪畫題跋藝術(shù)的進步和發(fā)展，以及對如何有效地弘揚傳統(tǒng)文化，均具有十分重要的啟示與借鑒作用。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞陪都重慶，中國畫，題跋藝術(shù)，藝術(shù)美追求，原因與啟示

簡介：JIIIIIIIIIIIIIIIIIII『Y3295993學(xué)校代碼羔Q墨墨5渤淳，醉‘花天’7學(xué)ZHEJIANGN0RMALUNIVERSITY碩士學(xué)位論文一幽。壅畫數(shù)唐苤。。年級2014學(xué)研究生趙燭指導(dǎo)教師一楚童盛一中圖分類號一曼2一論文提交時閽呈Q12年互月‘18一日淺析黃賓虹繪畫內(nèi)美思想對當代山水畫的啟示摘要中國山水畫在晉代發(fā)源，在唐朝興盛。隨著時代的發(fā)展，山水畫的面貌不斷改變，但是面貌易改，精神卻一脈相承。這種精神就是以文人價值為依托的文人精神。一切創(chuàng)作的外在軌跡都離不開精神的指向和符號語言的實踐基礎(chǔ)，精神是內(nèi)在的，而符號形狀是外在的。中國畫所獨具的寫意性特點為文人們在繪畫創(chuàng)作時抒發(fā)情感提供了空間。畫家們以筆表意、以墨繪心，通過外物表達自己內(nèi)心的情愫，書寫自己心中的筆墨語言，正如“詩言志”從文學(xué)史中被提出一樣。“內(nèi)美”一詞在繪畫史中，似乎是一個既熟悉又陌生的提法。“熟悉”是指自魏晉以來，“內(nèi)美”都以不同的形式，不同的提法存在，比如“氣韻”、“精神”、“神韻”等；“陌生”則是因為它在各個時代沒有被明確定義，但心有靈犀的是，歷代藝術(shù)家都朝著“內(nèi)美”所指方向去發(fā)展。近代山水畫大師黃賓虹特別推崇“內(nèi)美思想”，他窮盡一生所追求的“內(nèi)美”是中國山水畫一以貫之的民族性?！皟?nèi)美思想”的形成與發(fā)展，首先緣于人們所處的社會政治環(huán)境發(fā)生了改變，以及人們對審美態(tài)度的改變，這促使畫家、文人開始在精神上自覺不自覺地進行探索。黃賓虹是中國山水畫史上的一位承上啟下的大師，他開創(chuàng)了繼宋元以來中國山水畫的新風貌。黃賓虹既秉承了傳統(tǒng)，又開拓了山水畫的新思路，給山水畫的創(chuàng)新和發(fā)展提供了繼往開來的價值取向。黃賓虹生于安徽皖南黃山一帶，因其父親早年經(jīng)商，家中藏有不少黃山畫派的經(jīng)典之作，因而他從小耳濡目染，六歲即能高水平臨摹清代名家山水畫冊，這也是其早年疏淡清逸畫風形成的重要原因之一。黃賓虹同樣也喜歡書法篆刻，直到五十歲還在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，因此他的繪畫有著扎實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。除了實踐，黃賓虹對美術(shù)史、美術(shù)理論、實踐經(jīng)驗等繪畫理法的研究成果在當時乃至今天都是很少見的。在他的教學(xué)理念中，他提倡師法造化。在他的藝術(shù)生涯中，無論是黃山、泰山、九華、雁蕩，還是青城、峨眉，黃賓虹都曾多次寫生遍訪，終于悟得“雨淋墻頭，月移壁”的奧秘。他每到一處并不只是觀光、遐思，更多的是寫生，創(chuàng)

簡介：民闖皮影造型藝術(shù)研究與畢加索繪畫造型手法相比較目錄中文摘要1ABSTRACT。‘’’_‘2引言’L第一章皮影藝術(shù)簡史及羅山皮影發(fā)展概括’411皮影的歷史源流及發(fā)展歷程41，11影戲的起源4112唐代至清代影戲的發(fā)展5113近現(xiàn)代影戲的興衰’712羅山皮影的起源及歷史演變7第二童羅山皮影的造型藝術(shù)特征1021羅山皮影的造型10211皮影頭茬造型LL212皮影身段造型1322羅山皮影“意象”造型的藝術(shù)特征‘14221“意象”造物中的平面性’。15222“意象”造物基礎(chǔ)上的主觀性’16223“意象”造物基礎(chǔ)上的夸張概括性1623羅山皮影的分解重構(gòu)造型17231造型上的分解概括17232造型表現(xiàn)的多角度與自由化18第三章皮影造型與立體主義繪畫造型的比較研究2031畢加索分解重構(gòu)手法的緣起20311非洲原始美術(shù)的影響20312對塞尚繪畫的繼承與創(chuàng)新2232皮影的意象造型與立體主義“分解重構(gòu)”造型的比較。24321綜合造型的象征寓意性’24322綜合造型的夸張概括L堂27323綜合造型的平面幾何性31第四章皮影與分解重構(gòu)造型藝術(shù)對現(xiàn)代繪畫與設(shè)計的影響3441對現(xiàn)代裝飾繪畫的影嗬34411有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和特征34412對裝飾繪畫的創(chuàng)新應(yīng)用3442在現(xiàn)代設(shè)計中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，35結(jié)語37參考文獻38致謝42攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文一43揚州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書442揚州大學(xué)碩士學(xué)位論文ABSTRACTSHADOWPUPPETISAKINDOFFOLKARTSANDROOTEDINTHENATIONALCULTUREANDARTFORALONGTIME，CONTAININGAPROFOUNDHISTORICALANDCULTURALHERITAGEITISAKINDOFCOMPREHENSIVELOCALLYBORNANDBREDFOLKARTSINTEGRATINGWITHFOLKARTSMODELINGANDCOLOROVERTHEHISTORYTHESHADOWPLAYARTISTSHAVEBEENCONSTANTLYMAKINGEXPLORATIONANDINNOVATIONONTHEMODELINGOFSHADOWPUPPET，ANDTHEYBROKETHEORIGINALNATURALFORM，INPURSUITOFSUBJECTIVEDEFORMATION，DECOMPOSITION，ANDGENERALIZATIONTHISBOLDARTISTICCREATIONMETHODMAKESTHESHADOWFIGURESFORMITSOWNUNIQUEAESTHETICSTYLEASWELLASRICHCULTURALDEPOSITSINTHEWESTERNCOUNTRIES，INTHECUBISMPAINTINGREPRESENTEDBYPICASSO，DECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONALSOBECOMESASYNONYMOFCUBISMPAINTINGPICASSOWASINSPIREDBYAFRICANARTANDCEZANNEPAINTING，GRADUALLYABANDONEDTHETRADITIONALFOCUSPERSPECTIVEDRAWING，ANDCREATEDANEWMULTIPOINTPERSPECTIVEPAINTINGIDEAHISWORKHASINJECTEDNEWVITALITYINTOTHEMODEMPAINTING，BRINGINGRSTANDINGOFTHNEWINSPIRATIONHISUNIQUEDECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONMODELINGINTERPRETEDHISUNDEEARTOFPAINTINGANDALSOLEDTOAMODEMINNOVATIONOFANINTHISTHESIS，WEMAKEACOMPARISONBYADOPTINGTHESHADOWPUPPETOFFOLKARTSANDTHEDECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONMODELINGAPPROACHOFPICASSOPAINTINGASACASETHETHESISCONTAINSFIVECHAPTERSCHAPTERONEISASUMMARYOFTHEDEVELOPMENTPROCESSOFCHINESESHADOWPUPPETPLAYASWELLASANOVERVIEWONTHEORIGINANDDEVELOPMENTOFLUOSHANSHADOWPUPPETLUOSHANSHADOWPUPPETDRAWSAWEALTHOFNUTRIENTSOFFOLKARTS，WHICHREFLECTSTHELUOSHANPEOPLE’SSOCIALLIFEINAVIVIDANDSPECIFICWAYANDISONEOFTHEMOSTREPRESENTATIVELOCALCULTURESINLUOSHANCHAPTERTWOPROVIDESTHERESEARCHONTHEFIGUREMODELINGOFLUOSHANSHADOWPUPPET，ELABORATESMODELINGCONCEPTSANDFEATURESOFTHESHADOWPUPPETART；ONTHEOTHERHAND，EXPLORES“IMAGE”MODELINGCHARACTERISTICSOFTHEARTOFSHADOWPUPPETFROMAVARIETYOFMODELINGAPPROACHES，ANDENABLESOURREADERSTOEXPERIENCETHEHARMONYCREATEDBYTHESHADOWPUPPETPLAYARTISTS’SPIRITUALINSIGHTSINTHEIMAGERYCREATION，INADDITIONTODETAILEDANALYSISOFTHEDECOMPOSITIONANDRECONSTRUCTIONTECHNIQUESINTHE

簡介：分類號注1密級注2UDC注3學(xué)號注4Z1007009碩士碩士學(xué)位論文論觀察方法與繪畫創(chuàng)作論觀察方法與繪畫創(chuàng)作以前期印象派、印象派及后期印象派的作品為以前期印象派、印象派及后期印象派的作品為例研究生姓名傅秋源傅秋源導(dǎo)師姓名陳世寧陳世寧教授教授申請學(xué)位級別碩士研究生學(xué)科專業(yè)名稱油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)論文提交日期20201313年3月6日論文答辯日期20201313年5月1717日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20201313年月日答辯委員會主席顧丞峰顧丞峰評閱人2013年3月6日摘要I摘要摘要本文意在研究觀察方法與繪畫創(chuàng)作的密切關(guān)系，并以前期印象派，印象派和后期印象派不同的觀察方法和創(chuàng)作手段為例論證這一觀點充分掌握觀察的正確方法和實際意義，可有助于創(chuàng)作者在更深的層面上理解創(chuàng)作的步驟，更好地進行繪畫創(chuàng)作。一個人觀察方法的正確與否和審美情趣的高低決定著這個人的創(chuàng)造能力和藝術(shù)修養(yǎng)。繪畫中會遇到的一系列瓶頸問題，然而，觀察方法的正誤是其中最基本的問題。畫面上的問題說白了就是“三分畫七分看”，觀察是作畫的前提，沒有正確的觀察方法自然就談不上正確的表現(xiàn)。強調(diào)創(chuàng)作和觀察的不可切分，這樣才能更好地進行創(chuàng)作，更全面地觀察和構(gòu)思，而不是匆匆落筆，心中無物。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞觀察方法繪畫創(chuàng)作前期印象派印象派后期印象派藝術(shù)修養(yǎng)

簡介：1惻淵必分類號；密綴公開單位代碼I142學(xué)J、2014111567碩士學(xué)位論文論文題目THESISFORMASTERDEGREE專業(yè)學(xué)位荒漠之花歐姬芙繪畫藝術(shù)特質(zhì)分析DESERTNOWER_一ANANALYSISOFTHEARTISTICCHARACTERISTICSOFGEORGIA0’KEEFFEPAINTING作者培養(yǎng)專業(yè)指導(dǎo)合作姓名單位名稱教師導(dǎo)師陳知航藝術(shù)學(xué)院美術(shù)邢小震副教授2017年5月21日JLIIIIIIIIIIILLLLLIIIIIIY3240980原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律責任由本人承擔。論文作者簽名Z燃日期厶山斟關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明本人同意學(xué)校保留或向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的印刷件和電子版，允許論文被查閱和借閱本人授權(quán)山東大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文和匯編本學(xué)位論文。保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定論文作者簽名師簽名讎日期刪

簡介：獨創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目苴筮趔繡魚墅適壹查當岱繪畫主數(shù)座恿嬰究本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標注。對本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院籌可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。第三節(jié)以苗族刺繡色彩語言在當下進行繪畫創(chuàng)作實踐32一在當代繪畫中創(chuàng)造本民族的當代藝術(shù)特色32二個人創(chuàng)作心得32結(jié)吾36參考文獻37附件38致謝39

簡介：Y804278單位代碼84201學(xué)號BQ2010000020QLL中國藝術(shù)研究院2005屆申請博士學(xué)位論文德國表現(xiàn)主義繪畫在中國的傳播和影響學(xué)科專業(yè)方向指導(dǎo)教師作者完成時間美術(shù)學(xué)中外美術(shù)交流王鏞研究員徐沛君2005年4月25日中國藝術(shù)研究院研究生院2005年』生月』星日ABSTRACTGERMANEXPRESSIONISMSPRINGINGUPATTHEBEGINNINGOFTHE20“ICENTURYCOMPAREDWITHOTHERWESTERNMODERNISM，EXPRESSIONISMITSSTYLE，SPIRITAREUNIQUEDUETOGERMANARTTRADITION，SOCIETYSITUATIONANDINFLUENCEOFFOREIGNCULTURE，EXPRESSIONISMEMERGEDANDFLOURISHEDEXPRESSIONISMRETIECTEDEUROPEANSOCIAIAWARENESSINDIRECTLYEXPRESSIONISMWASINTRODUCEDTOCHINAIN1920S，F(xiàn)ORSPIRITUALFACTORSOFEXPRESSIONISMFITMENTALITYOFSOCIALCHANGE，ASARESULT，CHINESEARTISTSBEGANTHEIREXPRESSIONISMPAINTINGCREATIONAFTER1980SEXPRESSIONISMINFLUENCEDCHINAONCEMOREANDCHINESEARTISTSABSORBEDEXPRESSIONISMSELECTIVELYACCORDINGTOTHEIROWNDEMAND，ANDTRANSFORMEDEXPRESSIONISM，WHICHIMPROVEDDIVERSENESSOFPAINTINGOFCHINAKEYWORDSGERMAN，EXPRESSIONISM，PAINTING，CHINA，INFLUENCE

簡介：覯∥，。J密級公一廓竅師勉犬掌碩士學(xué)位論文固中目現(xiàn)代繪面的先驅(qū)者一一龐薰粟及其繪畫藝術(shù)研究作。者院系指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)郟磊美術(shù)學(xué)院張五力副教授美術(shù)學(xué)∑|；旺取辯茹列≯I積，E吁，08，，，，ABSHRACTMRPANGXUNGQINISAFAMOUSPAINTERARTANDCRAFTARTIST，ARTEDUCATORINLATERMODEMCHINAMRPANGXUNQINBEGANHISREALARTCAREERFROMTHEMODEMARTCOSMOPOLITANPARISWHENHEWASINPARISHEWASINFLUENCEDBYVARIOUSARTTRENDSHEENGAGEDINMODEMPAINTINGFINALLYTHEARTCAREERINPARISOPENEDUPHISARTCAREERINEXPLORINGMODERNISMANDFOLKARTHEONLYMADERESEARCHONTHECONSTRUCTIONOFNATIONAL，F(xiàn)OLKHEALSOOPENEDANEWLEAFFROMCHARACTERISTICSOFABSTRACTNATIONALFOLKART，ABSORBINGANDPRACTICINGOFCHINESEFOLKARTBY1939，MRPANGXUNQINTRUDGEDTOTHEETHNICALMINORITIESOFSOUTHWESTCHINATOEXPERIENCETHELOCALFOLKARTHEALSOCOLLECTEDTHELOCALPATTERNSOFPAPERCUTTINGANDFOLKCRAFTSTHESTUDYWHICHMRPANGXUNQINFOCUSESONCHINESEFOLKARTHELPSALOTTOTHEUNDERSTANDINGOFTRADITIONALFOLKARTANDTHEPROGRESSOFHISPAINTINGIDEOLOGYWITHTHISTREASUREEXPERIENCE，HECREATEDALOTOFMODERNPAINTINGWORKSWITHCHINESEFOLKCHARACTERISTICSWHICHEXPANDEDTHEWAYANDFORMOFOILPAINTINGINEXPRESSIONOFCHINESEFOLKARTSPIRITPANGXUNQIN’SPAINTINGEXPERIENCEEXPANDSWAYTOMAKEMODEMFINEARTFAVOREDWITHNATIONALCHARACTERISTICSANDINALLAROUNDWAYSITMAKESGREATSIGNIFICANCETOTHEDEVELOPMENTOFCHINESEMODEMFINEARTTHISPAPERANALYSESCHARACTERISTICSOFMRPANGXUNQIN’SARTGENRETHISPAPERALSOEXPLORESGREATINFLUENCEANDCONTRIBUTIONINAMALGAMATIONOFWESTERNANDCHINESEPAINTINGARTKEYWORDSPANGXUNQINPAINTINGARTMODERNISMORNAMENTAMALGAMATIONOFWESTERNANDCHINA的II

簡介：學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝芷，日、O學(xué)位論文作者多荔日T／。期踟Ⅳ，J學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀矣嘘P(guān)機關(guān)或機構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為年。學(xué)位論文作者日指導(dǎo)教師簽名W鳴慟日期ABSTRACT一。一一一ABSTRACTFLGURATLVEEXPRESSIONISMPAINTINGFORTHEPURPOSEOFREALISTICPAINTINGAFTERBAPTISMANDTHEIMPACTOFMODERNISTART，RENEWEDANEWSPLENDORANDPOSSIBLEFUTUREDIRECTIONOFDEVELOPMENTTHESHELVESTODAYWITHFUNCTIONALITYSUCHASPAINTING，ONCEHADISGONE，ALMOSTLOST，ANDDEEDRESPECTFORTRADITIONALARTISTSWITHTHEIROWNPRESENTMODERNITYTHEFONNALLANGUAGEOFPAINTIN2REFINED，SOTHATTHEESSENCEOFPAINTINGCHANGEMOREPUREAPAINTINGLIKETHEPERFORMANCEISACONTINUATIONOFTHELINKINTHEHISTORYOFTHEDEVELOPMENTOFHUMANART，ITSVITALITYDEPENDSENTIRELYOILWHETHERITCANCONTINUETHETRADITIONALARTISTICSPIRITNEEDTOGOBACKTOTHEHUMANSUBJECT，SUBJECTIVITYFREEDOMULTIMATELYCOMPLETEDTOBEABLETOGETRIDOFTHESHACKLESOFAVANETYOFCONCEPTS，ABURSTOFNEWVISUALVITALITYINTEGRATIONOFTHEPHENOMENOLOGICALAPPROACHTHEORYWITHDRAWINGMETHODSLIKEPERFORMANCE，REVEALSTHEBASICMEANINGOFTHEARTOFPAINTING，PHILOSOPHICALCONTEMPLATIONANDVISUALQUESTIONINGOFTHETWOINTERFACES，DISPLAYINGTHEGUIDINGSIGNITICANCEOFAPAINTINGSYSTEMATTHESAMETIME，THISARTICLEISPUREPAINTINGINTODAYSSTATUSANDFATE，ANDPOSSIBLEFUTUREDEVELOPMENTOFTHEROADASUMMARYANDOUTLOOKWITHITLIKEAPERFORMANCEOFPAINTING1SNOTATRADITIONALSENSEOFTHEGENRE，UNLIKETHEHNPRESSIONISTSANDMANYOTHERGROUPS，SOTHEEARLYTHEORYOFFOREIGNDISPERSED，MAINLYINSOMEOFTHEPAINTERINHISOWNWORDSFIGURATIVEEXPRESSIONISMPAINTINGISMAINLYREFLECTEDINTHEPRACTICEOFPAINTING’FROMARICA，MORIYAMAFANG，TOBRESSON，PAINTERSFROMCEZANNE，GIACOMETTI，MERANTITODELONGINTHEPURSUITOFACOMMONVISIONREALBASIS，TOEXPLOREADIFFERENTLANGUAGEKEYWORDSEXPRESSIONOFARTANDPHILOSOPHYWITHTHEVISUALLANGUAGEOFLIKEEXPRESSIONISTPAINTINGPHENOMENONII

簡介：分類號密級東巴文字和繪畫的視覺元素及其在平面設(shè)計中的應(yīng)用研究研究生姓名陳姝宏指導(dǎo)教師姓名、職稱王美艷教授學(xué)科專業(yè)設(shè)計藝術(shù)學(xué)研究方向設(shè)計藝術(shù)歷史與文化研究湖南工業(yè)大學(xué)二零一三年五月二十八日湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。作者簽名日期年月日湖南工業(yè)大學(xué)論文版權(quán)使用授權(quán)書本人了解湖南工業(yè)大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用復(fù)印、縮印或其他手段保存學(xué)位論文；學(xué)?？筛鶕?jù)國家或湖南省有關(guān)部門規(guī)定送交學(xué)位論文。作者簽名導(dǎo)師簽名日期年月日