簡(jiǎn)介：IJFJ『J』』JJFF』F』川』』IJJ圳J『『J』J『『『J川川分類號(hào)Y3416557UDC密級(jí)編號(hào)中國美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文應(yīng)許之地一一論地域性繪畫之超越PROMISEDLANDONTHETRANSCENDENCEOFREGIONALPAINTINGS王敏杰指導(dǎo)教師姓名墾塑務(wù)職稱司徒立教授楊參軍STIR申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別莖苤堂螳魚專業(yè)名稱夔盔堂論文提交日期呈Q晝生壘旦皇旦論文答辯日期窒Q璺堡壘旦呈Z目學(xué)位授予單位和日期主墾羞丕堂睦2018年答辯委員會(huì)主席歐陽墓評(píng)閱入墓扭題黎明張堅(jiān)差劍2018年4月應(yīng)許之地LI論地域性繪畫之超越王敏杰

簡(jiǎn)介：西安美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文淺談當(dāng)代繪畫中攝影圖像的運(yùn)用姓名周銘申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師張立憲20090301淺談當(dāng)代繪畫中攝影圖像的運(yùn)用SUBJECTRESEARCHCONTEMPORARYPAINLINGINFILEUSEOFPHOTOGRAPHICIMAGESSPECALTYARTSTUDYNAMEINSTRUCTORZHOUMINGZHANGLIXIANABSTRACTWEEMPHASIZETHEARTOFPAINTINGCHARACTERISTICSANDUNIQUENESS，NOTTHEIMPLEMENTATIONOFCLOSED，ISOLATEDSELFIMPRISONMENTORISOLATIONWITHTHEOTHERARTSARTEVENTUALLYTOWARDSMODERNIZATIONANDSCIENTIFICDEVELOPMENT，ASASETOFSCIENCEANDARTISTRYINAPHOTOGRAPHICART，WHICHEVERYNEWDISCOVERYWILLPROBABLYBEABSORBEDINPAINTINGTHEPASTINORDERTOENRICH，ENRICHTHEPERFORMANCEOFTHEMEANSOFPAINTING，ARTFORM，LANGUAGESKILLS，MAKETHEMSUBJECTTOTHEIROWNCREATIVEPURPOSEATTHECONNOTATIONANDEXTENSIONOFTHEARTSCONTINUESTOEXPANDTODAY，PHOTOGRAPHYANDTHERELATIONSHIPBETWEENPAINTINGISUNDERGOINGPROFOUNDCHANGESINTHENEWHISTORICALCONDITIONS，THETWOMIXANDLEARNFROMEACHOTHERWILLBECOMEALONGTERMCULTURALPHENOMENONITHASBECOMEUNDENIABLYAREFORCONTEMPORARYPAINTINGIMAGESOFACLEARTRENDKEYWORDSPAINTING，PHOTOGRAPHY，IMAGETIME，DRAWING，STEERING，IMAGEPAINTINGII

簡(jiǎn)介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文對(duì)于體現(xiàn)中國民族性特色的當(dāng)代架上繪畫藝術(shù)的思考系列作品旖旎炫夢(mèng)綜述姓名趙帥申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)油畫指導(dǎo)教師林曰惠201204遼寧師范大學(xué)碩士或博士學(xué)位論文ABSTRACTEASELPAINTING0AINTINGOFTHISARTFORMWASINTRODUCEDTOCHINABEGANTODEVELOPTOTHEPRESENT，ASTEPBYSTEPEXPERIENCEALONGANDTORTUOUSPROCESS．THEARRIVALOFTHISARTFORMBASEDONRIGOROUSSCIENTIFICWESTERN，ONCEPEOPLESHINESGREATLYENRICHEDCHINESEPAINTINGARTMARKET．HOWEVER，OVERTIME，INTHETWENTYFIRSTCENTURYWITHOUTBORDERSERA．CHINASSOCALLED”O(jiān)RIENTALDAINTING”SEEMSTOFALLINTOAVERYAWKWARDPOSITION．ASALLEXTREMEPASSIONFORTHEARTOFEASELPAINTING．AYOUNGARTIST，BASEDONTHECONTINUOUSEXPLORATIONANDREFLECTION．THEAUTHORFINALLYFOUNDANEWDIRECTION．THISISTHEFULLUSEOFTHESYMBOLOFTHEVISUALELEMENTSOFTHECHINESENATIONALITYCHARACTERISTICS，THECOMBINATIONOFPSYCHOLOGYWITHINTHECONTEXTOFASYMBOL，IMAGE，THEDEVELOPMENTOFUNDERSTANDINGOFTHEIMAGESYMBOL，THEMEDIUMOFEASELPAINTINGTECHNIQUES，ANDSTRIVEFORACONTEMPORARYORIENTALPAINTING”TOFINDANEWWAYOFTHINKING．KEYWORDSEASELPAINTINGCHARMINGHYUNDREAMSYMBOLIMAGERYIMAGERYANDSYMBOLSIII

簡(jiǎn)介：學(xué)校代碼10255學(xué)號(hào)2141490PRACTICEREPORTOFENGLISHCHINESETRANSLATIONOFFASHIONILLUSTRATIONTEXTS－TAKINGDRAWINGFASHIONASANEXAMPLEATHESISSUBMITTEDTOCOLLEGEOFFOREIGNLANGUAGESOFDONGHUAUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSFANTINGTINGUNDERTHESUPERVISIONOFZAHNGXIMAY2016東華大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明東華大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明我恪守學(xué)術(shù)道德，崇尚嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)。所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果。除文中已明確注明和引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品及成果的內(nèi)容。論文為本人親自撰寫，我對(duì)所寫的內(nèi)容負(fù)責(zé)，并完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。學(xué)位論文作者簽名日期年月日

簡(jiǎn)介：分類號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文從隱匿的配角到畫面的主角一一繪畫藝術(shù)作品中的貓徐一帆指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱筮友副塾拯2垂型笪雖』麴拯2申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別莖苤亟童些堂焦專業(yè)名稱羞苤論文提交日期論文答辯日期學(xué)位授予單位和日期答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人年月日中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名佯7沖脅日期乃，7年R月玎日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密賬請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“√”作者簽名彳孕／帆日期如，詐導(dǎo)師簽Y日砂F日心鏟

簡(jiǎn)介：JILLIIILLILLLILLIIIIIY3416194碩士學(xué)位論文邊景昭仙鶴題材繪畫研究學(xué)校代碼10357密級(jí)保密期限STUDYONBIANJINGZHAO’SCRANESPAINTING學(xué)號(hào)姓名一級(jí)學(xué)科指導(dǎo)教師完成時(shí)間N15201035何開源美術(shù)學(xué)陳林教授2018年5月摘要明代初期由于皇權(quán)高度集中，文藝發(fā)展受到諸多阻礙，繪畫發(fā)展較為緩慢。雖有不少宮廷畫家，但必須完全按照皇帝的旨意作畫，從而在一定程度上限制了繪畫的發(fā)展。從永樂朝開始，政治環(huán)境相對(duì)寬松，宮廷畫院得到了較大的發(fā)展空間，閩、浙兩地大量的畫家被征召服務(wù)于宮廷，一時(shí)間涌現(xiàn)了許多有名的畫家，邊景昭便是其中之一。邊景昭，字文進(jìn)，是永樂和宣德兩朝著名的宮廷花鳥畫師，其花鳥畫藝術(shù)遠(yuǎn)承五代兩宋的黃家畫派的工筆重彩藝術(shù)特點(diǎn)和南宋院體山水畫的特色，近取元代以來以王淵為代表的水墨花鳥畫藝術(shù)。雖是宮廷畫家，但邊景昭生平交游廣泛亦常與文人墨客多有往來，藝術(shù)風(fēng)格也受其影響，其作品呈現(xiàn)出富貴典雅、清新亮麗、深含寓意的藝術(shù)特點(diǎn)，開創(chuàng)了明初院體花鳥畫發(fā)展的新風(fēng)貌。在邊景昭的繪畫作品中，多描繪仙鶴。仙鶴長久以來因其獨(dú)特的文化內(nèi)涵深受世人喜愛，常出現(xiàn)于畫家、文人的筆下，歷代以來在文學(xué)和藝術(shù)中多以體現(xiàn)。而邊景昭的仙鶴題材繪畫成為其具有代表性的作品。本文以邊景昭仙鶴題材作品為研究對(duì)象，分別從構(gòu)圖、用筆、造型、色彩、寓意五個(gè)方面對(duì)其作品展開分析與論述。邊景昭的仙鶴作品在一定程度上可以代表其整個(gè)的藝術(shù)風(fēng)貌。在他的構(gòu)圖中可以看到立軸和長卷不同的布局特點(diǎn)，整體而言尺幅巨大、風(fēng)格多樣。筆墨技法的運(yùn)用上，不同的表現(xiàn)物象施以不同的技法，技法全面，畫面整體搭配和諧。造型上多以雙鶴為主，既有對(duì)傳統(tǒng)六鶴造型樣式的繼承，又有對(duì)傳統(tǒng)的新發(fā)展。設(shè)色既有表現(xiàn)皇家富貴氣息的工筆重彩，又有符合文人氣質(zhì)的水墨風(fēng)格，畫法不拘一格。寓意表現(xiàn)上，常用仙鶴配以山石和松、竹、梅等植物，意境悠遠(yuǎn)、雅俗共賞、寓意豐富。邊景昭在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上能夠融合各家之長為我所用，充分展現(xiàn)了其藝術(shù)才能。在永宣兩朝相對(duì)穩(wěn)定的文藝環(huán)境下，邊景昭以其獨(dú)特的仙鶴繪畫藝術(shù)影響了明代院體繪畫的發(fā)展，對(duì)當(dāng)時(shí)的眾多畫家如明宣宗、林良、呂紀(jì)等人以及近現(xiàn)代的諸多畫家都產(chǎn)生了很大的影響力。關(guān)鍵詞邊景昭；仙鶴；繪畫題材

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼10165密級(jí)學(xué)號(hào)201110513碩士學(xué)位論文淺析當(dāng)代新具象寫實(shí)繪畫ANANALYSISOFTHECONTEMPARYNEWREALISTICPAINTING二〇一四年四月作者姓名楊大為學(xué)科、專業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫導(dǎo)師姓名林曰惠教授遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文I摘要本文分析了具象寫實(shí)繪畫的產(chǎn)生原因，探討了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫向新具象繪畫轉(zhuǎn)變的過程，剖析了當(dāng)代新具象寫實(shí)繪畫的特點(diǎn)及精神本質(zhì)，并且通過對(duì)代表性新具象寫實(shí)畫家的畫面風(fēng)格圖式的研究，進(jìn)一步的說明在藝術(shù)觀念上當(dāng)代新具象寫實(shí)繪畫與傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的差異。此外，本文還介紹了當(dāng)下中國新具象寫實(shí)繪畫應(yīng)如何創(chuàng)新與發(fā)展，走出具有自身民族特色的藝術(shù)之路。20世紀(jì)以來，傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫受到抽象藝術(shù)的影響逐步的淡出歷史舞臺(tái)，到了后來，裝置和觀念主義成為了主打的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這時(shí)的架上繪畫也步入了滅亡的邊緣。然而，藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律是在一種藝術(shù)形式發(fā)展到極致后，將不可避免的過渡到另一種形式。在大眾厭倦了對(duì)單純的形式主義追求后，也標(biāo)志著藝術(shù)開始在傳統(tǒng)中尋找到新的重生機(jī)會(huì)，而這次的回歸大膽的走向了西方傳統(tǒng)的具象寫實(shí)藝術(shù)。但在現(xiàn)代藝術(shù)觀念的影響下，傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫中學(xué)院派形式得到改變，產(chǎn)生了新具象寫實(shí)繪畫。這種繪畫形式是以具象為客觀基礎(chǔ)，用寫實(shí)的手法描繪著對(duì)新世界的理解。不同于傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的單一性，新具象寫實(shí)繪畫是多種藝術(shù)風(fēng)格的融合體。在新具象寫實(shí)畫家的作品中，更多的是注重于主觀精神層面的表達(dá)或“純粹”的表現(xiàn)客觀世界?？梢哉f，新具象寫實(shí)繪畫不是對(duì)歷史進(jìn)行一次簡(jiǎn)單的重復(fù)，更不是藝術(shù)思潮的退步，而是藝術(shù)在不斷的自我否定中創(chuàng)新發(fā)展的必然結(jié)果。西方現(xiàn)代藝術(shù)的不斷發(fā)展變革對(duì)中國具象寫實(shí)繪畫的發(fā)展起到了刺激性作用，短短的十幾年間，在這一領(lǐng)域取得了舉世矚目的成就。中國新具象寫實(shí)繪畫包含了兩大特征因素，即西方當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)理念和本土化的民族特色情懷。換言之，西方藝術(shù)觀念在世界的大領(lǐng)域內(nèi)影響著繪畫的前進(jìn)方向，但卻改變不了繪畫性的獨(dú)有語言。從這樣一個(gè)角度上看，中國的具象寫實(shí)繪畫如果是完全沿襲西方藝術(shù)的發(fā)展之路而不能夠因地制宜的挖掘自身的形式特色，也只能被冠以“效仿”的頭銜。所以說，堅(jiān)持中國具象寫實(shí)繪畫的民族性氣息，加強(qiáng)畫面形式的創(chuàng)新理念，是我國具象藝術(shù)發(fā)展的根本支柱。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞新具象寫實(shí)；傳統(tǒng)寫實(shí)；繪畫語言；形式感；精神性；

簡(jiǎn)介：IIIIIILLIII11111MUIY3416673分類號(hào)UDC密級(jí)編號(hào)中國美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文明代文徵明園林題材繪畫中的松竹圖式李毅指導(dǎo)教師姓名職務(wù)、職稱塑左副熬援≥申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別莖丕亟±童些堂僮專業(yè)名稱苤盔論文提交EL期至Q璺生墨月論文答辯EL期窒Q璺生墨旦學(xué)位授予單位和EL期史國差丕堂瞳?幽鋅”答辯委員會(huì)主席評(píng)閱’2018年5月日中國美術(shù)學(xué)院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院中國畫系李毅明代文徵明園林題材繪畫中的松竹圖式FH內(nèi)容摘要????????????????????????????3ABSTRACT．．．．．．．．．．．．．．．．．．?．．．．．?．???．．?．．?．．．．．．．．．．??．．．．?．．．．．?．．．?．．．．．．．．．?．．?．．4引言??????????????????????????????5第一章文徵明園林題材繪畫中的松竹圖式?????????????7第一節(jié)松竹圖式的界定???????????????????．7第二節(jié)松竹圖式的分析???????????????????．．9第三節(jié)松竹圖式構(gòu)圖的變體?????????????????12第二章松、竹在古代園林題材繪畫中的背景???????????．13第一節(jié)松、竹在山水畫中的傳統(tǒng)???????????????13第二節(jié)明代文人造園和園林題材繪畫的興起??????????14第三章松竹圖式折射出的人文精神???????????????．16第一節(jié)松竹圖式是山水精神的比興??????????????16第二節(jié)園林題材繪畫中的文人生活??????????????17第四章松竹圖式的影響????????????????????．18結(jié)語???????????????????????????????????????．20參考文獻(xiàn)???????????????????????????．．21專業(yè)能力展示?????????????????????????．．22致謝??????????????????????????????????????29

簡(jiǎn)介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原刨性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽日孫多年于月丫_學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4’’日∥唿幾餾日期年J月％日期年月日妒J摘要奧爾南的葬禮是庫爾貝185051參加沙龍展覽的作品，這件開創(chuàng)了他藝術(shù)生涯創(chuàng)作中期的“大葬禮”，被評(píng)論家描述為一件極具突破性的作品。然而，在沙龍展覽得到的公眾對(duì)于奧爾南的葬禮的誤讀和批判卻與庫爾貝所預(yù)期的巨大成功恰恰相反。諸多評(píng)論家和觀展的社會(huì)公眾甚至將這件作品貶為一件“關(guān)于繪畫藝術(shù)的丑聞“。人們嘲笑畫中葬禮領(lǐng)隊(duì)者那又大且紅的鼻子，似乎只有牧師的側(cè)面那莊嚴(yán)的神情能在這場(chǎng)被認(rèn)為是狂歡節(jié)般的死亡舞蹈的人群中得到些許認(rèn)可。為什么奧爾南的本地民眾，即那些渴望被庫爾貝將其在匭中有所描繪的庫爾貝的同鄉(xiāng)父老會(huì)欣賞并認(rèn)可這件使巴黎公眾倍感震驚的藝術(shù)作品為什么庫爾貝給予這個(gè)基督教的葬禮行列以一種難以言表的壓抑卻充滿了喧囂感的死亡之舞特指中世紀(jì)繪畫中出現(xiàn)的象征死亡的骷髏帶領(lǐng)人們走向墳?zāi)沟淖诮涛璧傅脑幃悮夥者@件被認(rèn)為是一反常理的并觸犯了巴黎眾多觀眾敏感神經(jīng)的作品，庫爾貝是怎樣將其由“死亡的象征”于不刻意間成功轉(zhuǎn)化成“生活的象征”的待文中予以一一闡述。關(guān)鍵詞庫爾貝奧爾南的葬禮狂歡節(jié)死亡之舞詭異氣氛2

簡(jiǎn)介：新疆師范大學(xué)碩士學(xué)位論文現(xiàn)代繪畫中的原始情趣姓名呂春明申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉英奎201006102ABSTRACTATTHEENDOF19THCENTURYTHEBEGINNINGOF20THCENTURYMDENPAINTINGBEGINTOAPPEARINTHEWESTERNARTHISTYWITHREBELLINGTHETRADITIONASIT’SACTRISTICINTHEREBELLINGTRADITIONTHOUGHTMANYARTISTSPAYATTENTIONTOTHEPRIMITIVEARTTHEYBREAKTHEEUROPEANTRADITIONINTHEHOFCONSTRUCTION、STYLE、COLOURSOONTHROUGHABSBINGFROMTHE“PRIMITIVE”USINGRELEASEFROMTHEARTTHOUGHTOFCOPYINGTHETRUTHBYCHANGINGTHEFMBRAVELYSIMPLIFICATIONUSINGSYMBOLSIGNTOSTRENGTHENTHEEXPRESSIONOFSUBJECTIVEMINDITALSOSHOWSTHEDEEPINTROSPECTIONOFTHEMDENWESTERNCULTUREFINANLLYTHEYCREATEDISSIMILAR、PRIMITIVEARTSTYLEBYCOMBININGWITHTHEACTERISTICOFTHEIRSELFPAULGAUGUININSISTSONTHEBELIEFOFTHE“PRIMITIVE”NOTONLYTOPURSUE“PRIMITIVE”INTHEARTCREATIONBUTALSOINHISDAILYLIFEHISPRIMITIVEWKSSHOWTHEPRIMITIVEINTERESTTHROUGHSYMBOLIZATIONREPRESENTATIONHISLIFEBECOMESATTRACTIVEBECAUSEOFTHE“PRIMITIVE”HEISTHEMOSTTHOUGHLYMODERNPRIMITIVEARTPIONEERHAVINGAHUGEFUNCTIONINTHECHANGINGFROMTHEEUROPEANTRADITIONALARTTOTHEMODERNARTALSOLAYINGTHEIMPTENTFOUNDATIONFTHEMODERNART’SRISINGHENRIROUSSEAUSINCERELYFACEHIMSELFTHEARTOBEYHISARTBELIEFUSETHESOULTOCREATEATLASTFMHISPRIMITIVESPECIALPAINTINGSTYLETHEFOURPRIMITIVISMARTISTSPUTDIFFERENTIMPTENCEINTHECOMPREHENSIONRESEARCHOFTHE“PRIMITIVE”SOTHEYCREATETOTALLYDIFFERENTPRIMITIVISIMPAINTINGSTYLEFURTHERMEBASEDONITTHEYHAVEMADEDEEPINFLUENCEONTHEARTISTSOFTHECRESPONDINGAFTERWARDSPERIODTHISPHENOMENONUSETHEPRIMITIVEARTTOCREATEFTHEPURPOSEOFEXPLINGTHENATURETHETRUTHOFTHEHUMANITYSOCIETYTHUSTOFINDOUTAARTROADDIFFERENTFROMTRADITIONALARTVARIOUSOFREASONSLEADTOTHISPHENOMENONTHEAGEFACTCAUSEPEOPLETORETURNTOTHEPRIMITIVISIMSOBECOMEAPRIMITIVISIMSOCIETYTHOUGHTTHEARTMAGICPOWEROFTHEPRIMITIVISIMARTALSODEEPLYATTRACTTHEVISIONOFTHESEMDENARTISTSREFLECTTHECURRENTOFTHEAGEWECANSEEFROMTHEPHENOMENONOFTHEPRIMITIVISIMARTINTHEMDENPAINTINGTHATTHEEXPLAINATIONOFITISACCDINGTOTHEDEMENCEOFTHECRESPONDINGAGEALONGWITHTHECHANGINGOFTHEAGETHEDEIONOFITINTHELONGHISTYRIVERWILLSTILLLIESINCONTINUOUSVARIETYKEYWDSPRIMITIVISIMMDENPHENOMENONSTYLE

簡(jiǎn)介：專業(yè)碩士學(xué)位論文。名家講繪畫名作漢英翻譯實(shí)踐報(bào)告AREPORTOILTHETRAILSLATIONOFPRONOUNDSCHOLARS’趙小雪2017年3月幽CLASSIFIEDINDEXH31UDC821THESISFORTHEMASTERDEGREEAREPORTONTHETRANSLATIONOFPROFOUNDSCHOLARS’LECTURESONCHINESEPAINTINGMASTERPIECESCANDIDATESUPERVISORZHAOXIAOXUEACADEMICDEGREEAPPLIEDFORMASTEROFTRANSLATIONANDINTERPRETINGSPECIALITYSCHOOLDATEOFDEFENEEENGLISHTRANSLATIONSCHOOLOFFOREIGNLANGUAGEJAN2017DEGREECONFERRINGINSTITUTIONNORTHCHINAELECTRICPOWERUNIVERSITY

簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)UDC學(xué)號(hào)415117415026南昌大學(xué)專業(yè)學(xué)位碩士研究生學(xué)位論文法國繪畫的翻譯實(shí)踐報(bào)告法國繪畫的翻譯實(shí)踐報(bào)告AREPTONTHETRANSLATIONOFFRENCHPAINTING王鵬斌培養(yǎng)單位（院、系）南昌大學(xué)外國語學(xué)院指導(dǎo)教師姓名、職稱劉婷（教授）指導(dǎo)教師姓名、職稱專業(yè)學(xué)位種類翻譯碩士專業(yè)領(lǐng)域名稱英語筆譯論文答辯日期2017年5月28日答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人年月日摘要I摘要隨著中西文化交流與合作的不斷加強(qiáng)，大量藝術(shù)類著作被引進(jìn)中國。但由于譯者缺乏專業(yè)知識(shí)、跨學(xué)科知識(shí)以及相關(guān)研究，導(dǎo)致藝術(shù)類著作的翻譯質(zhì)量良莠不齊。法國繪畫是由英國西羅格國際出版公司編寫，重點(diǎn)介紹了法國各種題材的繪畫和法國著名畫家的繪畫作品。本報(bào)告基于筆者翻譯法國繪畫撰寫而成。在翻譯該書的過程中，筆者主要遇到了兩個(gè)問題第一，中西方語言表達(dá)存在差異，筆者需考慮如何將源語言翻譯成目標(biāo)語讀者能接受的表達(dá)形式；第二，直譯會(huì)造成語義、文化和審美的損失，筆者需考慮如何彌補(bǔ)這些損失。在皮特紐馬克的交際翻譯理論指導(dǎo)下，筆者發(fā)現(xiàn)通過運(yùn)用轉(zhuǎn)譯和翻譯補(bǔ)償這兩種策略可以有效解決上述兩個(gè)問題。針對(duì)中西語言表達(dá)差異的問題，筆者通過運(yùn)用詞性轉(zhuǎn)換、句子成分轉(zhuǎn)換、句法轉(zhuǎn)換和語態(tài)轉(zhuǎn)換的翻譯方法，可以使譯文符合目的語的表達(dá)習(xí)慣，同時(shí)確保了譯文通順流暢。針對(duì)翻譯造成的損失問題，筆者通過語義、文化和審美補(bǔ)償?shù)姆g方法，確保了譯文產(chǎn)生的效果接近原文產(chǎn)生的效果，同時(shí)也避免了因翻譯損失而導(dǎo)致的晦澀難懂或誤解。希望筆者的努力可以為藝術(shù)文本的翻譯提供一定的參考。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞法國繪畫；交際翻譯；轉(zhuǎn)譯；補(bǔ)償翻譯

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簡(jiǎn)介：田錦論馬格利特繪畫怪誕特色目錄中文摘要2ABSTRACT3引言5第一章馬格利特繪畫怪誕特色的形成12第一節(jié)畫家個(gè)人的性格特征一12第二節(jié)對(duì)德契里柯畫中“模特”的領(lǐng)悟14第三節(jié)對(duì)恩斯特拼貼畫和“摹拓法”的思考17第四節(jié)對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品及電影的借鑒19第二章馬格利特繪畫怪誕特色的呈現(xiàn)24第一節(jié)人體、動(dòng)物、植物、人造物之間的對(duì)接24第二節(jié)對(duì)人體肆意的切割組合32第三節(jié)人物面部表情、肢體動(dòng)作的缺失35第四節(jié)對(duì)畫中恐怖感的營造39第五節(jié)以形象揭示哲理51第三章馬格利特怪誕畫的價(jià)值以及對(duì)后世的啟示55第一節(jié)馬格利特怪誕畫的價(jià)值55第二節(jié)馬格利特怪誕畫對(duì)后世的啟示58結(jié)語66參考文獻(xiàn)67致謝70攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及研究成果71揚(yáng)州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書72田錦論馬格利特繪畫怪誕特色3ABSTRACTRENEMAGRITTEISONEOFTHEIMPORTANTREPRESENTATIVESOFSURREALISTPAINTINGANDR6BRETON，THESURREALISTMOVEMENTLEADER，SPOKEHIGHLYOFHIMAS”BESTINTERPRETATIONOFTHESPIRITOFSURREALISMPAINTER’MAGRITTEUNCHARACTERISTICALLYPORTRAYSORDINARYTHINGS，COMICALANDUGLY，F(xiàn)UNNYANDFRIGHTENINGWEIRDISTHEMOSTIMPORTANTAESTHETICCHARACTERISTICSINMAGRITTE’SARTTHESURREALISTISALSOAUNIQUEGROTESQUEPAINTINGMASTERCOMPAREDTOGROTESQUEPAINTINGSOFMASTERBOSCHHIERONYMUS，BRUEGELPIETER，SALVADORDALIANDMAXERNST，MAGRITTE’SGROTESQUEPAINTINGSREFLECTUNIQUEPERSONALITYHELINKSTWOKINDSOFORDINARYTHINGSRANDOM，ANDTHISANOMALOUSCOMPOSITIONGIVESCORDINARYTHINGSAFRESHLOOKANDHAVEASENSEOFMYSTERYINGROTESQUEPAINTINGSOFMASTERBOSCHHIERONYMUS，SALVADORDALI，BRUEGELPIETERETC，THEFACEHASRICHEXPRESSIONS，BODYMOVEMENTSAREOFTENEXAGGERATEDEXPOSED，WHICHERODESAUDIENCEBLATANTLYWITHFEARDIFFERENTLY，MAGRITTE’SGROTESQUEPAINTINGSNOTONLYARELACKOFCHARACTERSFACIALEXPRESSIONSANDBODYMOVEMENTS，BUTALSOTHESENSEOFTERRORWITHPOETICELEGANCEHISPAINTINGSHAVESIMPLEANDPROMINENTTHEME，ANDTHEPROFOUNDMEANINGOFTHEWORKHASGIVENPEOPLEMORETHOUGHTPROVOKINGTHINKINGMAGRITTE’SMAGICALIMAGINATIONFILLSINTHEEVERYPLACEINTHEPAINTINGSANDSHINESLIGHTOFWISDOMGROTESQUEPAINTING‘SUNIQUEFORMOFEXPRESSIONPROFOUNDLYAFFECTMEDIAART，PUBLICART，F(xiàn)ASHION，ART，ANDMOREBECOMEASOURCEOFINSPIRATIONFORPOPARTISTSANDYWARHOL，ANTHONYBROWNEANDSOON，ILLUSTRATORSANDDESIGNMASTERSFORCONTEMPORARYREADERSANDVIEWERS，ESPECIALLYTHOSEYOUTHSCLOSETOAVANTGARDEART，ONLINEANDMEDIA，CREATIVEANDABNORMALIDEAINMAGRITTEPAINTINGSALREADYCOMMONPLACE，BECAUSETHEYSEEITMOREFREQUENTLYANDFEELNOSTRANGEALTHOUGHMAGFITTE’SISNOTKNOWNLIKEDALIANDPICASSO，INFACT，THEPEOPLEWHOLEARNANDIMITATEMAGRITTEARETOONUMEROUSTOMENTIONONEBYONE，EVENMORELEARNERSTHANDALIANDPICASSOTHEAUDIENCESEESMOREWORKSOFCOPYINGANDIMITATINGMAGRITTE’S，SOTHEYDONOTFEELTHEMAGICOFTHEMAGRITTEORIGINALWORKSBUTONCESETMAGRITTE’SPAINTINGSBACKTOTIMEINSITU，GROTESQUEFEATURESWILLBEMAXIMIZEREVEALEDTHISPAPERINTERPRETSFEATURESOFMAGRITTE’SGROTESQUEPAINTINGSWITHGROTESQUEAESTHETICTHEORY，THEUSEOFTHEIMAGE，PSYCHOLOGYANDOTHERRESEARCHMETHODSSO

簡(jiǎn)介：獨(dú)、創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地，’外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含獲得或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明并表謝意。學(xué)位論文作者簽名乒匐鍬吖尹簽字日期必哆年廠月‘日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解江西師范大學(xué)研究生院有關(guān)保留、使用，立論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的電子口紙質(zhì)版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)江西師范大學(xué)研究生可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以羈影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書芝論文作者簽名P’碼牡停F日期燦7簪6月日導(dǎo)師簽名膨蓐冬簽字日期∽侈年6月擴(kuò)日ABSTRACTINSTEVE。LDIMTASTHEGREATVIENNASECESSIONARTMASTERSOFTHE20THCENTURYPROFOUNDIMPACTONTHEDEVELOPMENTOFTODAY’SART，HISPAINTINGSTYLEISUNIQUE，DIFFERENTFROMTHEWESTERNTRADITIONALPAINTINGSTYLE，HASBROKENTHEWESTERNPAINTINGINPARTICULARLYPAYATTENTIONTOTHETRADITIONALTHOUGHTSOFLIGHTANDSHADOWANDVOLUMERELATIONSHIPHISSTYLEOFPAINTINGHASSTRONGSURFACEDECORATIVESTYLE，CHARACTER’SFACIALANDBODYADOPTSNATURALREALISMSTYLE，ANDCHARACTER’SCLOTHESANDITSBACKGROUND，THEUSEOFTHEPLANARSHAPEMETHOD，THETWOFORMACOMBINATIONOFPICTURESAPPEARWITHALLTHEVISUALIMPACTDUETOEIMTLOVEORIENTALCULTURE，HISPAINTINGSIMAGESINMANYOFTHEELEMENTSOFTHEEAST，MATERIALVARIETYANDPAINTINGBOTHFORMAPPEAREDMANYTRACESOFTHEEASTPAPERISDIVIDEDINTOFOURPARTS，F(xiàn)IRSTPARTISROUGHLYINTRODUCEMIMTSLIFEEXPERIENCESANDKLIMTANDTHERELATIONSHIPBETWEENTHESECESSIONTHESECONDPARTEXPOUNDSKLIMTSPAINTINGSTYLEFORMATIONFACTORS，RESPECTIVELYBYTHEGROWINGENVIRONMENTANDFAMILYBACKGROUND，THECHANGEOFTHETIMESATTHATTIME，ANDTHEINFLUENCEOFTHE0RIENTALARTTHIRDPARTABOUTKLIMTSPAINTINGSTYLE，THETHREESTAGESOFTHETRANSITIONFROMCLASSICISMTOSYMBOLISM，ANDTHENTHEGOLDENPERIOD，ANDFINALLYTHEORIENTALSTYLEPERIOD，THROUGHTHEANALYSISOFTHEDRAWINGOFTHISTHREETIMESPARTIVLDIRAT’SPAINTINGSTYLEREFLECTSTHECHARACTERISTICSOFMAINLYINCLUDESSTRONGLYIMPLICATED，EROTICMUSTAPPEARINTHEPICTURE，CRAZYLOVEOFFEMALESUBJECT，ANDTILEUSEOFSYMBOLSKEYWORDSPAINTING，；DECORATIVES夠LE；FORM；WOMENII