簡介：第二十章個(gè)人立場與文學(xué)創(chuàng)作,第一節(jié)無名狀態(tài)下的個(gè)人寫作立場,一、進(jìn)入到90年代，隨著整個(gè)社會文化空間的日益開放，文學(xué)的共名狀態(tài)開始逐漸渙散，為那種更偏重個(gè)人性的多元化的無名狀態(tài)所取代。,,,二、80年代中期出現(xiàn)的第三代詩歌。由于受現(xiàn)代主義思潮的影響，加上社會文化心理中個(gè)性因素的生長，文學(xué)中出現(xiàn)了一種反叛傳統(tǒng)的先鋒傾向，其最突出的特點(diǎn)就是把關(guān)注焦點(diǎn)由作為類的文化建構(gòu)轉(zhuǎn)向作為個(gè)體的自我確立。像小說方面出現(xiàn)的徐星的無主題變奏、劉索拉的你別無選擇等，這種傾向表現(xiàn)得最典型的是第三代詩歌的崛起。,1、一批出生于60年代的青年詩人，以朦朧詩作為反叛對象，競相以橫空出世的方式出現(xiàn)在文壇上，他在短短兩三年內(nèi)成立了上百種詩社和流派，構(gòu)成了當(dāng)代詩歌中最為喧嘩熱鬧的景觀。,2、第三代詩人包括“新傳統(tǒng)主義”的歐陽江河、廖亦武；“他們”詩派的韓東、呂德安、于堅(jiān)“整體主義”的石光華；“非非主義”的周倫佑、楊黎；“莽漢主義”的萬夏、李亞偉，“城市詩派”的宋琳；,沒有明確派別的王家新、柏樺、肖開愚、牛波、陳東東、海子、駱一禾、西川、張棗、翟永明、伊蕾、鐘鳴等,3、第三代詩歌的總體特征呈現(xiàn)出一種復(fù)雜多樣化和個(gè)性化的景觀，即“讓每個(gè)人自己成為一種文化和意義源頭”，其中表現(xiàn)出鮮明的個(gè)人立場的，則當(dāng)屬“他們”詩派，最典型的例子是韓東的有關(guān)大雁塔。詩歌有意識地剔除了所有文化意味豐富的詞語，用消解意義的低調(diào)話語方式剝落了大雁塔自身的文化意義。詩中所關(guān)心的是個(gè)體本身的體驗(yàn)，所有外在于個(gè)人體驗(yàn)的政治文化內(nèi)容都被排除到詩外，其產(chǎn)生的效果是突出了存在的日常性因素，并以內(nèi)在化的個(gè)體特征形成了新的詩美原則。,4、第三代詩人還發(fā)展了一種消解性的話語方式，讓語言還原成最單純的表意形式，從而在更根本的層面上消除了意識形態(tài)對寫作的控制。,三、90年代初，文學(xué)開始由共名走向無名。最根本的變化是，文學(xué)以及整個(gè)人文學(xué)科在新的社會變革中失落了原來的地位，而趨于社會文化空間的邊緣。作家們不再依照對社會的共同理解來進(jìn)行創(chuàng)作，而是以個(gè)體的生命直面人生，每個(gè)人都從不同的個(gè)人體驗(yàn)出發(fā)，用自己獨(dú)特的方式來描述自己眼中的世界。90年代的文學(xué)仿佛是一個(gè)碎片中的世界，作家們站在不同的立場上寫作從而使文學(xué)擺脫了時(shí)代共名的制約，在社會文化空間中發(fā)出了獨(dú)立存在的聲音。,,四、這種無名狀態(tài)下的個(gè)人化傾向，最明顯地體現(xiàn)在由原來的第三代詩人所寫作的小說中，它們延續(xù)了在詩歌領(lǐng)域中的反社會文化、傾向于日常性的特點(diǎn)。像韓東的短篇小說掘地三尺、田園，朱文的小說食指、去趙國的邯鄲、尖銳之秋等。雖然這些小說的內(nèi)容看來極其瑣碎而又微不足道，但所有這些對茫然和焦慮狀態(tài)的描寫，都是出自于個(gè)人生活中的獨(dú)特話語表達(dá)，這既是一種個(gè)性化的敘事策略，也更是對一種實(shí)際精神狀況的自我寫照。韓東與朱文的小說對同年齡或更年輕的作家產(chǎn)生了影響，一大批文學(xué)新人都是仿照他們這種個(gè)人化的創(chuàng)作傾向與敘事方式登上了文壇的。,五、體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人化傾向，并不意味著文學(xué)已完全放棄了對時(shí)代與社會的承擔(dān)。真正的個(gè)人化存在方式必然離不開對時(shí)代的關(guān)心與對現(xiàn)實(shí)的思考。個(gè)人立場在90年代文學(xué)中得到強(qiáng)化，不僅僅如像韓東、朱文、陳染、林白等作家那樣對社會的拒絕和批判充滿了個(gè)人性的因素，更多的是表現(xiàn)為由個(gè)人的視點(diǎn)出發(fā)去理解社會，以自己獨(dú)特的方式來表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度和情感。如張承志、張煒、王安憶、韓少功、史鐵生、李銳、劉震云、余華、莫言、王小波等，他們都以各自的立場和視點(diǎn)，向現(xiàn)實(shí)社會提供了屬于自己的那一份思想表達(dá)，因而也就履行了自己對于時(shí)代所承擔(dān)的那一份職責(zé)。,六、在文學(xué)的無名狀態(tài)中，各種個(gè)人立場的寫作構(gòu)成了日益豐富而喧嘩的多元化格局，整個(gè)的文學(xué)創(chuàng)作空間相對地走向了自由，很多作家逐漸發(fā)展起了獨(dú)特成熟的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，寫出了越來越多的優(yōu)秀作品，如王安憶的叔叔的故事、史鐵生的我與地壇、張承志的心靈史、張煒的九月寓言、余華的許三觀賣血記、王小波的黃金時(shí)代等，堪稱中國當(dāng)代文壇最美的收獲。,
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