奇觀視域下的軍事節(jié)目研究——以深圳衛(wèi)視《軍情直播間》為例.pdf

1、在上個(gè)世紀(jì)60年代，法國(guó)學(xué)者居伊·德波創(chuàng)立了“消費(fèi)的景觀社會(huì)”理論體系。該理論分析了自1940年以來經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展背景下消費(fèi)社會(huì)的崛起與消費(fèi)“異化”和“景觀”原則。此后，馬克思主義思想者道格拉斯·凱爾納在“景觀”理論的基礎(chǔ)上提出了“媒體奇觀”這樣概念。在道格拉斯·凱爾納之后，許多學(xué)者對(duì)“媒體奇觀”理論進(jìn)行了補(bǔ)充和發(fā)展，內(nèi)容豐富多彩。站在今天的時(shí)代背景下，“媒體奇觀”已經(jīng)成為當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的基本特征。
　　《軍情直播間》是深圳衛(wèi)視開辦

2、的一檔軍事欄目。欄目借助CG技術(shù)與3D技術(shù)等先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)，通過虛擬技術(shù)對(duì)軍事場(chǎng)景再現(xiàn)，將軍事隱情以動(dòng)畫形式呈現(xiàn)給觀眾，給觀眾營(yíng)造了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)世界的虛擬空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的“媒體奇觀”，對(duì)觀眾具有強(qiáng)烈的吸引力和神秘感。虛擬數(shù)字化技術(shù)在《軍情直播間》中的運(yùn)用為節(jié)目“媒體奇觀”的藝術(shù)呈現(xiàn)開創(chuàng)了一條新的道路。在視覺文化時(shí)代，成熟的數(shù)字化虛擬技術(shù)己經(jīng)成為營(yíng)造“奇觀”的一支利劍。
　　本文從消費(fèi)文化、視覺奇觀理論出發(fā)，以深圳《軍情直播間》

3、為案例，對(duì)電視軍事節(jié)目的奇觀呈現(xiàn)與消費(fèi)異化進(jìn)行了分析，并對(duì)電視軍事節(jié)目視覺奇觀現(xiàn)象作了探討。首先，本文以數(shù)字化技術(shù)、電影美學(xué)與媒體奇觀為理論依據(jù)，對(duì)中國(guó)電視綜藝節(jié)目、電視新聞、電視廣告的“奇觀化”進(jìn)行了分析。認(rèn)為，電視節(jié)目的奇觀化反映了當(dāng)下中國(guó)社會(huì)消費(fèi)文化的語(yǔ)境。其次，對(duì)深圳《軍情直播間》的發(fā)展演變、視覺奇觀的技術(shù)構(gòu)建、視覺奇觀的消費(fèi)文化本質(zhì)進(jìn)行了分析。重點(diǎn)描述了CG技術(shù)與3D技術(shù)對(duì)擬象、場(chǎng)景和文本等媒體奇觀的生成機(jī)制。分析了《軍情直播

4、間》奇觀消費(fèi)文化的特征。最后，從視覺奇觀建構(gòu)技術(shù)對(duì)社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)、大眾文化與審美需求、技術(shù)美學(xué)等三個(gè)方面分析了《軍情直播間》奇觀消費(fèi)異化的原因，對(duì)電視軍事節(jié)目視覺奇觀的“擬像世界”、受眾身份認(rèn)同等幾個(gè)方面進(jìn)行了反思。
　　本文從視覺奇觀視域分析電視軍事節(jié)目的奇觀化現(xiàn)狀，并從技術(shù)的角度分析了電視軍事節(jié)目奇觀化呈現(xiàn)的生成機(jī)制，對(duì)于創(chuàng)新電視軍事節(jié)目制作至關(guān)重要。同時(shí)，本文從視覺文化領(lǐng)域豐富了電視節(jié)目研究、技術(shù)美學(xué)研究。電視呈現(xiàn)的價(jià)值甚至