形與意的藝術(shù)結(jié)合——楊亞洲影視劇作品分析.pdf

1、本文以楊亞洲的影視劇為立足點(diǎn)，以文本分析為主要研究方法，嘗試對(duì)其作品的藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)涵進(jìn)行全面剖析。在社會(huì)文化迅速發(fā)展的今天，楊亞洲的影視劇作品顯然形成了一道別具一格的風(fēng)景線，他用獨(dú)特的表現(xiàn)手法和影視語言展現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)普通百姓的生活，并在作品中融入了自己的思想感情和價(jià)值觀念。在物質(zhì)生活極大豐富而精神生活卻日漸匱乏的今天，他的作品給人眼前一亮的感覺。人們通過作品看到了人性的美好與善良，也認(rèn)識(shí)到在義與利、情與法面前應(yīng)該如何取舍。他嘗試從倫理道

2、德的層面找出解決問題的途徑和方法。這也成為商業(yè)化時(shí)代中的一汩清流，體現(xiàn)了創(chuàng)作者難能可貴的藝術(shù)追求。
　　文章共分為三個(gè)部分，第一章“社會(huì)轉(zhuǎn)型與文化變遷的藝術(shù)表現(xiàn)——楊亞洲作品創(chuàng)作背景和題材意義分析”，改革開放以來，社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化，尤其是市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給社會(huì)帶來了不小的震蕩。人們面對(duì)突如其來的變化，反映不一，有的回避躲閃，有的則不加選擇地統(tǒng)統(tǒng)接受，社會(huì)原有的道德規(guī)范和準(zhǔn)則處在崩潰的邊緣，當(dāng)務(wù)之急是如何應(yīng)對(duì)和解決出現(xiàn)的問題。

3、這也給影視劇的創(chuàng)作者出了一道難題，影視作為大眾傳媒的主要手段，承擔(dān)著構(gòu)建社會(huì)和諧的責(zé)任，它有義務(wù)宣揚(yáng)人倫準(zhǔn)則、規(guī)范社會(huì)道德。楊亞洲的影視劇創(chuàng)作就是在這樣的大背景下產(chǎn)生的，所以他的作品展現(xiàn)了典型的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，帶有更多的平民意識(shí)，抒寫了更多的平民情懷，成為訴說平民百姓疾苦的媒介，他試圖通過藝術(shù)的手段，為現(xiàn)實(shí)矛盾找到一條出路。
　　第二章“價(jià)值世界與現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)統(tǒng)一——楊亞洲作品倫理寓意和平民風(fēng)格分析”。這一章具體分析了楊亞洲影視劇

4、作品的精神內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。在主導(dǎo)思想和價(jià)值取向方面，作品通過對(duì)人物形象的塑造和刻畫，表達(dá)了對(duì)普通百姓平民意識(shí)的文化訴求。尤其是對(duì)那些小人物力透紙背的刻畫，讓這些活生生的人物躍然于影視劇作品之中，同時(shí)對(duì)他們那種不屈不撓、堅(jiān)韌不拔的生活態(tài)度給予贊賞和肯定，尤其是當(dāng)他們面對(duì)生活的不幸和苦難時(shí)所表現(xiàn)出來的樂觀態(tài)度和積極向上的健康心理表示認(rèn)同，并希望人們用寬容、大度的心態(tài)對(duì)待身邊的人和事。他通過影片還探討了什么是生活的真諦，在他的作品中，不止一次

5、地談到對(duì)幸福的理解。他的作品結(jié)局大都不夠完滿，雖然在藝術(shù)表現(xiàn)力上可能有所欠缺，卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)。他想用這種方法引導(dǎo)觀眾用正確、良好的心態(tài)對(duì)待生活中的不如意。他還用獨(dú)特的女性視角表示對(duì)這群人的關(guān)注，在他的眼里，她們不再是弱小的群體，相反，女性和男性擁有同樣的權(quán)利。在作品中，女性形象得到徹底解放，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)偉大女性的崇敬之意。
　　第三章“影像風(fēng)格與創(chuàng)作理念的藝術(shù)結(jié)合——楊亞洲作品表現(xiàn)形式分析”。由于楊亞洲是影視兩棲導(dǎo)演，

6、所以在他的電視劇作品中或多或少地都采用了電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法。這種表現(xiàn)方法讓他的作品看起來更加豐滿，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，并形成了獨(dú)特的風(fēng)格。如獨(dú)特的場景造型以及對(duì)作品拍攝技巧上的處理。他的大部分作品中光線不夠明亮，呈土黃色，有時(shí)讓觀眾感到很壓抑，其實(shí)導(dǎo)演這樣安排表現(xiàn)了他認(rèn)為當(dāng)面對(duì)生活的壓力時(shí)要用一種浪漫情懷對(duì)待，蘊(yùn)含著溫馨之意。本文認(rèn)為，影視劇作品中藝術(shù)地加入主創(chuàng)人員的思想感情是可取的，并且值得借鑒，但是否所有的作品都適合用同一種藝術(shù)手法來表