紀(jì)錄、詮釋、定位與主體身份——20世紀(jì)90年代后中國(guó)電視紀(jì)錄片.pdf

1、20世紀(jì)90年代后中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播，出現(xiàn)了體制內(nèi)及獨(dú)立紀(jì)錄片的分野。本文對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作中紀(jì)錄、詮釋與定位進(jìn)行呈現(xiàn)、比較，試圖發(fā)現(xiàn)體制因素如何制約、影響主體與創(chuàng)作，從而造就當(dāng)下中國(guó)電視紀(jì)錄片的格局與現(xiàn)狀。全文分引言、導(dǎo)論篇、分論篇、個(gè)案篇、結(jié)語(yǔ)篇5篇共8章。 導(dǎo)論篇共兩章，為全文提供相關(guān)的理論基礎(chǔ)和歷史背景。第一章對(duì)紀(jì)錄、詮釋、電視紀(jì)錄、電視詮釋、主體及定位等相關(guān)概念和關(guān)系進(jìn)行限定，指出電視紀(jì)錄與電視詮釋是電視表達(dá)與交流活

2、動(dòng)的起點(diǎn)，是紀(jì)錄片的基本語(yǔ)言；紀(jì)錄與詮釋受到被傳播主體選擇、制約的創(chuàng)作主體站位的支持與限制。第二章對(duì)中國(guó)電視紀(jì)錄片的歷史、20世紀(jì)90年代后體制內(nèi)與獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展面貌，進(jìn)行了概述性的回顧，認(rèn)為1990年代前，電視紀(jì)錄片是政治意識(shí)意識(shí)形態(tài)的附庸；而1990年代后出現(xiàn)了體制內(nèi)與獨(dú)立紀(jì)錄片之分，體制內(nèi)電視紀(jì)錄片，從紀(jì)實(shí)開(kāi)始向本體回歸、向“老百姓”俯首。1990年代后新出現(xiàn)的獨(dú)立紀(jì)錄片，從對(duì)邊緣人的生活寫真，向追求故事化情節(jié)轉(zhuǎn)變。 分

3、論篇共兩章，呈現(xiàn)體制內(nèi)和獨(dú)立紀(jì)錄片創(chuàng)作中具體的紀(jì)錄與詮釋面貌、客觀形態(tài)和主觀定位。第三章著力在體制內(nèi)電視紀(jì)錄片的歸納、分析上，認(rèn)為體制內(nèi)電視紀(jì)錄片是在國(guó)家平臺(tái)上的集體敘事，具體呈現(xiàn)為社會(huì)主流的大敘事，是體制拘囿下的集體舞蹈，而作品定位則體現(xiàn)出國(guó)家意識(shí)形態(tài)、精英意識(shí)的共謀，并與大眾意識(shí)合流。第四章對(duì)獨(dú)立電視紀(jì)錄片進(jìn)行研究，歸納其創(chuàng)作是社會(huì)邊緣處的個(gè)人紀(jì)錄，表現(xiàn)為社會(huì)邊緣的小敘事，存在于自由個(gè)體的獨(dú)立言說(shuō)，并通過(guò)在紀(jì)錄片中的發(fā)言，顯示出個(gè)我

4、的存在。 個(gè)案篇共三章，從體制內(nèi)、出入體制內(nèi)外、獨(dú)立電視紀(jì)錄片人中各選取一名編導(dǎo)，進(jìn)行創(chuàng)作研究和訪談。第五章認(rèn)為周兵在體制的平臺(tái)上再現(xiàn)了歷史文化；第六章指出蔣樾在體制的出入處獲得了自由；第七章說(shuō)明王兵用平常心實(shí)現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代工業(yè)史的像現(xiàn)。 結(jié)論對(duì)全文進(jìn)行了總結(jié)，在具體分析體制支持與控制、體制身份的功能與作用之后，指出體制通過(guò)對(duì)傳播主體的控制，傳播主體通過(guò)身份的賦予和作品傳播過(guò)程中存在的審核制度，最終決定了體制內(nèi)不同歷史時(shí)期