西方歌劇與西方音樂(lè)劇藝術(shù)特征的比較.pdf

1、本文通過(guò)對(duì)西方歌劇和西方音樂(lè)劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史、藝術(shù)形態(tài)、藝術(shù)表現(xiàn)形式三方面的比較，分析得出了兩種音樂(lè)舞臺(tái)劇樣式的藝術(shù)特征的相似處及差異性，并從藝術(shù)特征差異性角度闡述了歌劇萎縮，音樂(lè)劇盛行的原因，以及對(duì)中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的啟示，最后對(duì)歌劇和音樂(lè)劇兩種音樂(lè)舞臺(tái)劇樣式作了展望。 從西方歌劇和西方音樂(lè)劇產(chǎn)生發(fā)展的歷史可以看出：西方歌劇和西方音樂(lè)劇形成于兩個(gè)不同的時(shí)期，因此不同的歷史背景導(dǎo)致了兩種藝術(shù)樣式的不同——文藝復(fù)興時(shí)期的科學(xué)、理性思

2、維促使了藝術(shù)的分化，由此形成了戲劇、歌劇、舞劇的劃分；而音樂(lè)劇形成于19世紀(jì)末到20世紀(jì)20、30年代，為了迎合大眾的中產(chǎn)階級(jí)的娛樂(lè)需要，產(chǎn)生了音樂(lè)劇這一高度綜合、靈活多變的音樂(lè)舞臺(tái)劇樣式。但同時(shí)也可以看出，西方音樂(lè)劇在其藝術(shù)樣式的形成和發(fā)展中受到了歌劇很大的影響：一，“輕歌劇”——上承歌劇，下啟音樂(lè)??；二，瓦格納——為音樂(lè)劇指明了方向；三，《乞丐歌劇》——具備早期音樂(lè)劇的特征；四，《波吉與貝絲》——以歌劇手法創(chuàng)作音樂(lè)??；五，《演義船》

3、——音樂(lè)劇向歌劇靠攏。 在藝術(shù)形態(tài)方面，本文從綜合狀態(tài)，音樂(lè)與戲劇的關(guān)系兩個(gè)維度進(jìn)行了比較，并對(duì)歌劇和音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作和戲劇結(jié)構(gòu)進(jìn)行了闡述對(duì)比；藝術(shù)表現(xiàn)形式上，文章從演唱、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)、對(duì)演員的要求四個(gè)方面進(jìn)行了比較，指出歌劇和音樂(lè)劇有著共通的藝術(shù)特征——都是以音樂(lè)和戲劇為不可或缺構(gòu)成因素的綜合舞臺(tái)劇，可以說(shuō)音樂(lè)劇是歌劇的派生；同時(shí)，歌劇和音樂(lè)劇在藝術(shù)特征上又存在著明顯的差異性——綜合性、人為創(chuàng)造性、嚴(yán)肅高雅性是歌劇的文化藝術(shù)

4、特征；而音樂(lè)劇高度的綜合性、多元性、靈活性、和文化上具有的娛樂(lè)性、通俗性、商業(yè)性構(gòu)成了其獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，音樂(lè)劇的這些特質(zhì)正是音樂(lè)劇盛行而歌劇萎縮的重要原因。由此也給我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展帶來(lái)了一定的啟示，首先是要抓住音樂(lè)劇靈活性、多元性的重要特質(zhì)，創(chuàng)作有本民族特色的音樂(lè)劇；再有就是要加大我國(guó)音樂(lè)劇商業(yè)化運(yùn)作的力度。 相信歌劇能在未來(lái)的發(fā)展中調(diào)整自我，而音樂(lè)劇在其多元綜合、靈活自如的性格影響下，亦能獲得音樂(lè)舞臺(tái)劇更高境界的擴(kuò)展。