西方音樂史課后習題答案_第1頁
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文檔簡介

1、第一章從古希臘到早期羅馬基督教會的音樂一、問答題1.簡述古希臘在音程、音階和調(diào)式方面的理論。畢達哥拉斯把音程與數(shù)字的比例聯(lián)系起來,并根據(jù)計算結(jié)果把音程分為協(xié)和的與不協(xié)和的兩類,認為弦長比例的數(shù)字越簡單,音程就越協(xié)和。托勒密把音程和天體的運動聯(lián)系起來,他所謂的“天體的音樂”是一種由行星的運動產(chǎn)生的聽不到的音樂。亞里斯多西諾斯和克里奧尼德斯指出四音音階是整個音樂系統(tǒng)的基礎,它自上而下排列,兩端的音構(gòu)成固定的四度音程,中間的兩個音可以變化,從

2、而形成“自然音的”“變化音的”和“四分音的”三種不同的四音音階。兩個四音音階可以由“銜接式”或“分離式”連成一個八度音階,四個四音音階可以連成一個“大完整體系”,三個四音音階可以由“銜接式”構(gòu)成“小完整體系”。古希臘的調(diào)式以四音音階為基礎,一共有多利亞、弗利吉亞、里底亞、混合里底亞、副多利亞、副弗利吉亞和副里底亞七種。2.比較柏拉圖和亞里士多德的音樂思想。柏拉圖和亞里士多德認為音樂具有倫理道德的性質(zhì),可以影響人的性格、行為和思想,音樂中

3、不同的調(diào)式會使人產(chǎn)生不同的情感反應。亞里士多德認為混合里底亞調(diào)式會使人悲傷,多利亞調(diào)式可體現(xiàn)出勇敢,而弗利吉亞調(diào)式則會使人激動和好戰(zhàn)。柏拉圖對此也有同感,他限定了一些他認為可以使用的調(diào)式和節(jié)奏,認為將音樂與體育完美結(jié)合,才能培養(yǎng)出理想國家的人才,而某些不好的音樂則必須加以禁止,否則可能導致人們產(chǎn)生不良行為。亞里士多德更注重經(jīng)驗和實用,并認為音樂也可以用于人們的娛樂。他還有一種理論叫做“模仿說”,相信音樂是對人的感情或各種情感狀態(tài)的模仿,

4、因此人們聆聽音樂時才會產(chǎn)生相應的情感反應。他們二人這種強調(diào)音樂對人道德品性教育作用的觀點,就是所謂的“音樂教化作用說”。二、名詞解釋1.畢達哥拉斯:古希臘音樂理論的奠基人,把音高關系與數(shù)字的比例聯(lián)系起來。2.四音音階:古希臘的音階形式,是古希臘音樂系統(tǒng)的基礎。3.里拉琴:古希臘最重要的弦樂器,是供業(yè)余演奏者使用的比較簡單的樂器,用于崇拜日神的儀式和為頌歌或史詩伴奏。4.《梅索梅德斯的繆斯贊美詩》:古希臘后期重要音樂作品,產(chǎn)生于克里特島,

5、共三首,為聲樂曲。三、選擇題1.B2.C3.A4.B第二章中世紀的圣詠和世俗歌曲一、問答題1.格里高利圣詠的基本特征和歷史意義。基本特征:(1)單音織體,拉丁文歌詞。(2)節(jié)奏自由,由歌詞的韻律決定。(3)音域較窄,旋律以級進為主,多呈拱形。(4)音樂結(jié)構(gòu)由歌詞段落的劃分來決定。(5)音樂具有節(jié)制和超脫的表情特征。種叫做弗朗科經(jīng)文歌的形式,它的第三聲部的歌詞比第二聲部的更長,第三聲部的旋律運動使用更快的音符時值,支撐聲部仍是最慢的聲部,

6、三個聲部之間的時值和節(jié)奏對比增大了。二、名詞解釋1.奧爾加農(nóng):9世紀末出現(xiàn)的同時唱兩個不同音高的唱法,是西方復調(diào)音樂的祖先。2.花腔奧爾加農(nóng):12世紀初在法國南部阿奎坦地區(qū)開始出現(xiàn)的一種奧爾加農(nóng)演唱風格。圣詠聲部位于下方,演唱長音符,被稱為“支撐聲部”,位于其上方的奧爾加農(nóng)聲部演唱華麗的旋律。3.節(jié)奏模式:出現(xiàn)于12世紀,是記譜法中最早的標記節(jié)奏的系統(tǒng),共六種節(jié)奏型,用紐姆譜的組合加以標記。4.克勞蘇拉:12世紀末雷奧南創(chuàng)作的奧爾加農(nóng)中

7、運用迪斯康特手法的段落,被后來的作曲家越來越多地創(chuàng)作出來,代替花腔奧爾加農(nóng)段落。5.有量記譜法:13世紀音樂理論家弗朗科在其著作《有量歌曲藝術》中提出的一種音符時值系統(tǒng),既可指示音高,也可指示節(jié)奏。三、選擇題1.D2.B3.D4.C第四章14世紀的法國和意大利音樂一、問答題1.14世紀的“新藝術”新在哪里?(1)記譜法有了新的發(fā)展,音符時值增多,由過去的三種擴大到五種。(2)音符時值既可運用二分法,也可運用三分法,音樂在節(jié)奏和節(jié)拍上有了

8、更多的變化。(3)“新藝術”經(jīng)文歌經(jīng)常運用“等節(jié)奏”的手法。(4)這個時期的音樂有了一種新的和聲感,出現(xiàn)14世紀的終止式和“偽音”。(5)復調(diào)手法開始在世俗歌曲中被運用,并產(chǎn)生了一些新的體裁。二、名詞解釋1.等節(jié)奏:14世紀“新藝術”時期一種利用節(jié)奏因素來組織音樂結(jié)構(gòu)的手法,13世紀已有萌芽。2.《弗威爾的故事》:“新藝術”時期最有代表性的作品之一,是一部帶有插入音樂段落的諷刺詩劇,幾位作者來自法國宮廷。3.馬紹:法國“新藝術”時期最著

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