生命之河水長(zhǎng)流——論水與沈從文的文學(xué)創(chuàng)作及生命體驗(yàn)之關(guān)系.pdf

1、在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，沈從文可以說(shuō)是對(duì)水描寫最多、了解也最深的作家。審視沈從文湘西題材的作品可以發(fā)現(xiàn)，他的作品中直接以水作為表現(xiàn)對(duì)象的不多。在創(chuàng)作中，他往往選取河上、水邊的人生作為其表現(xiàn)的對(duì)象，在這些作品中，水雖然不是作為作品表現(xiàn)的主體而存在，但它往往成為其創(chuàng)作靈感的來(lái)源和觸發(fā)點(diǎn)。在更多的情況下，其作品中的水是作為故事發(fā)生的背景和人物活動(dòng)的場(chǎng)景而出現(xiàn)的。這些湘西題材的作品大多以青山綠水為背景，將人物置于翠綠的底色之上，既使作品呈現(xiàn)出了清新

2、柔和的格調(diào)，也使作品中的人物與自然山水互相融和，不僅拓寬了作品的審美意蘊(yùn)，而且為人物的性格和生命特質(zhì)的塑造提供了切實(shí)可信的文化底蘊(yùn)。不僅如此，水還與作品中故事情節(jié)的發(fā)展以及人物的性格、命運(yùn)息息相關(guān)，無(wú)論是溫柔恬靜、純凈脫俗的鄉(xiāng)村少女，還是勤勞樸實(shí)、勇敢樂(lè)觀的船工、水手，他們的性格都沾染上了水的影子。水也影響到了沈從文的作品的結(jié)構(gòu)。他的許多作品在敘事上都顯得恬適、瀟灑，在組織的松散中顯示出藝術(shù)審美上的從容。這種自然隨意性涵蓋了作者所要敘述

3、的渺渺思情，結(jié)構(gòu)已經(jīng)在不知不覺(jué)中消融了。另外，水也影響了其作品的語(yǔ)言和風(fēng)格。文學(xué)理想的寂寞，使得他的作品浸透著憂郁的情感，體現(xiàn)出他對(duì)民族未來(lái)遠(yuǎn)慮的愁情。他的不少作品都善于用純樸自然、素凈如水的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)湘西世界的原始美。水已經(jīng)深深地滲入沈從文的創(chuàng)作，其作品的字里行間，晃動(dòng)著水的影子，散發(fā)出氤氳的水的氣息，躍動(dòng)著水的靈魂。 沈從文在作品中如此大量地寫到了水以及與水有關(guān)的事物，這與沈從文的生命體驗(yàn)是密不可分的。沈從文的一生幾乎始終與

4、水相伴：從出生到14歲這段歲月，沈從文是在家鄉(xiāng)沱江的懷抱中度過(guò)的；14歲以后即按照當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗進(jìn)入地方隊(duì)伍，隨軍隊(duì)在那綿延千里的沅水流域輾轉(zhuǎn)了五六年，這期間幾乎每個(gè)日子都是在橋頭、渡口、碼頭、輪船、河街上度過(guò)的。這一經(jīng)歷使得沈從文對(duì)湘西的山水風(fēng)物有著廣泛而又深刻的了解。從二十世紀(jì)二十年代初他離開(kāi)湘西來(lái)到都市一直到四十年代中期，無(wú)論是在海潮來(lái)去的吳淞口，還是在水流一瀉千里的武漢長(zhǎng)江邊，以及天云變幻、碧波無(wú)際的青島海邊，乃至布滿小小螺蚌殘骸的昆

5、明滇池邊，水始終不離他的左右，這是沈從文的幸運(yùn)。數(shù)十年來(lái)，水無(wú)形之中不僅潛移默化地影響著沈從文的生命和生活，而且也進(jìn)一步影響到了他的文學(xué)創(chuàng)作。 水在沈從文的筆下已經(jīng)超越了自身的物質(zhì)形態(tài)而具有了符號(hào)的性質(zhì)，呈現(xiàn)出多重的、豐富的哲學(xué)文化內(nèi)涵。它已不單是一種感官對(duì)象，也不單是寫作的材料，它更是一種主觀的形式，一種自然的象征，一種生命的隱喻。“水”作為沈從文作品中最典型的意象，與其創(chuàng)作中最核心的范疇——生命融通匯合，借助于對(duì)水的觀照，沈