弗魯貝爾的繪畫語(yǔ)言研究.pdf

1、藝壇天魔弗魯貝爾在世紀(jì)之交幻形凡世,注定要給紅塵中帶來(lái)一種浪漫與苦難兩極的悲情氣息。其作品隱喻、陰郁、晦澀、幽艷、具有詩(shī)歌般的浪漫與悲壯。畫中人物形象似乎游蕩在神人妖之間,難辨歸屬,額際依稀反射天庭祥光,眼底卻灼灼閃映地獄鬼火。人物形象塊面堅(jiān)實(shí)飽滿,落幅節(jié)奏緊湊筆觸彰顯,色彩瑰麗鮮艷,確實(shí)為攫攝人心的絕奇至異之作!弗魯貝爾是19世紀(jì)著名的俄羅斯巡回展覽畫派的代表畫家之一。他以敏銳的藝術(shù)眼光,從古代壁畫、傳統(tǒng)民間裝飾、俄羅斯神話和史詩(shī)般的

2、題材之間,尋找到從內(nèi)容到形式某些共通的東西,并以此形成他的繪畫母體和語(yǔ)言特征。他筆下的那些似乎在現(xiàn)實(shí)中可見,又仿佛遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的清晰而朦朧的形象,或突出反抗與孤獨(dú)、或強(qiáng)調(diào)痛苦或紛擾的畫面,具有一種神秘莫測(cè)的吸引力和動(dòng)人心弦的感染力。畫家完全鐘情于古代神話和文學(xué)題材,孜孜不倦地追求他的繪畫語(yǔ)言,并取得成功。繪畫語(yǔ)言與文學(xué)語(yǔ)言不一樣,它是一種可以在空間中展示、特殊的、直觀的視覺(jué)符號(hào)系統(tǒng)。繪畫語(yǔ)言的直觀可視性,決定了它與繪畫形式的同一性。繪畫的空

3、間形式就是繪畫的語(yǔ)言,構(gòu)成繪畫形式的兩大因素——形與色,同時(shí)也是構(gòu)成繪畫語(yǔ)言的語(yǔ)音和語(yǔ)匯。具體地剖析弗魯貝爾的繪畫語(yǔ)言更有助于我們了解大師的藝術(shù)世界。弗魯貝爾的作品以虛幻離奇的構(gòu)圖和繽紛閃耀的顏色而引人入勝,這種形與色所產(chǎn)生的一個(gè)特征,K·尤恩稱之為弗氏“構(gòu)圖糾葛”。這種糾葛是以充滿聯(lián)想象征的繪畫語(yǔ)言創(chuàng)造出來(lái)的,不僅每一個(gè)細(xì)節(jié),線條、色塊及其組合都具有在觀眾的頭腦里引起許多聯(lián)想的特征。弗魯貝爾運(yùn)用分析方法,以變幻多端、生機(jī)勃勃的原則作為

4、基礎(chǔ),逐一地顯示層次:先鋪大的輪廓,然后逐步深入,表現(xiàn)對(duì)象的形體,“雕琢”這些形體,使它們有著晶體式的棱角。弗魯貝爾創(chuàng)造的形體和幾何圖形化不是為了表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu),而是為了裝飾——圖案風(fēng)格化,表現(xiàn)模特本身的圖案和裝飾情趣。他認(rèn)為紀(jì)念裝飾性繪畫的實(shí)質(zhì)是“用圖案形式加調(diào)墻面效果”。正因?yàn)楦ヴ斬悹枌?duì)形體表現(xiàn)的不斷研究,畫面上才產(chǎn)生了如同透明的水晶和晶礦的五彩斑斕的效果:箭鏃狀的、放射狀的、短柱狀的、板狀的各種晶體形狀被運(yùn)用至畫面中,給藝術(shù)增添了

5、許多新的色彩效果。弗魯貝爾的繪畫語(yǔ)言所代表的傾向在二十世紀(jì)初的俄羅斯美術(shù)界曾有不同的看法。有人認(rèn)為他脫離了俄羅斯巡回展覽畫派的軌道,但也有人對(duì)他的創(chuàng)作才能非常稱道,認(rèn)為他在繪畫領(lǐng)域上獨(dú)辟蹊徑,是俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展。本文致力從構(gòu)圖、色彩、肌理和情感因素上探尋弗魯貝爾獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。弗魯貝爾是一個(gè)孤傲的畫家,他是在俄羅斯巡回展覽畫派的熏陶和影響下成長(zhǎng)的,但他并不滿足,也沒(méi)有跟隨。他堅(jiān)持走自己的道路,可以說(shuō)他的藝術(shù)道路從一個(gè)側(cè)面反映了在新的歷史