曹保平電影敘事研究_6460.pdf

1、曹保平是一位有著極大激情的創(chuàng)作者，他導(dǎo)演的影片通過(guò)敘事?tīng)砍錾鐣?huì)文化現(xiàn)象，由表象呈現(xiàn)延伸到文化肌理的反思。導(dǎo)演一直追求怎樣把主流電影拍得好，怎么把它做的區(qū)別于傳統(tǒng)主流電影的趣味，并且致力于通過(guò)個(gè)人化的敘事方式表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。目前，國(guó)內(nèi)關(guān)于曹保平導(dǎo)演研究的文獻(xiàn)期刊30余篇，相關(guān)理論專著和碩士論文目前還沒(méi)有，其中文獻(xiàn)期刊大多數(shù)是對(duì)導(dǎo)演某部作品的故事內(nèi)容、敘事線索或者是小說(shuō)中人物原型與影片中所塑造的人物形象進(jìn)行對(duì)比分析；還有一部分客觀材料

2、來(lái)自于他本人的采訪及自述。由此可見(jiàn)，對(duì)于導(dǎo)演敘事風(fēng)格的綜合性研究方面比較欠缺，有待進(jìn)一步研究。
　　曹保平導(dǎo)演有獨(dú)特的電影敘事方式，從講述好故事出發(fā)，通過(guò)電影真實(shí)地展現(xiàn)底層人物在社會(huì)中的生活狀態(tài)和精神面貌。他站在全知視角進(jìn)行創(chuàng)作和實(shí)踐，從影片中感受他對(duì)電影的情懷，看到他理性地平衡商業(yè)性與藝術(shù)性之間的關(guān)系，同時(shí)獨(dú)立自主地運(yùn)用電影元素講述精彩的故事，在悄然無(wú)息中烘托情感，表達(dá)人性。本文以電影敘事學(xué)為理論基礎(chǔ)，對(duì)曹保平導(dǎo)演的五部電影作品

3、—《絕對(duì)情感》、《光榮的憤怒》、《李米的猜想》、《狗十三》和《烈日灼心》進(jìn)行介紹和分析，尤其是對(duì)《光榮的憤怒》、《李米的猜想》和《烈日灼心》這三部作品的敘事的風(fēng)格以及電影的敘事元素等方面進(jìn)行細(xì)致地整理和深入的分析。
　　曹保平導(dǎo)演的影片中，有明顯的自我標(biāo)簽，也不缺個(gè)性化的元素為其服務(wù)。5部影片在主題選擇上都有差異性，其中，不同人對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著與追尋、個(gè)體小人物在強(qiáng)勢(shì)壓迫下所表現(xiàn)出來(lái)的皎潔與慌張、現(xiàn)實(shí)生活中人性的灰色地帶以及國(guó)家意識(shí)

4、形態(tài)下的教育，導(dǎo)演慣于站在全知的視角下講述現(xiàn)實(shí)生活，以人稱敘事方式塑造非典型人物形象，在愛(ài)中迷失自我的女性、大社會(huì)背景下孕育的“壞人”，這些既重感情又渺小的人物給人深刻的視覺(jué)沖擊，真實(shí)立體又豐滿，給觀眾帶來(lái)感動(dòng)。曹保平巧妙地避開(kāi)傳統(tǒng)敘事模式，采用復(fù)線結(jié)構(gòu)講述影片，無(wú)論是愛(ài)情懸疑片、公路片還是販毒與緝毒片，導(dǎo)演用電影元素將三條敘事線索融合在影片中，充分展示他緊抓故事的核，兼顧故事的皮的敘事特色。
　　電影風(fēng)格在一定意義上代表著導(dǎo)演本

5、人的敘事風(fēng)格。曹保平導(dǎo)演運(yùn)用臉譜化的人物將自我和政治意識(shí)形態(tài)隱藏其中，他們統(tǒng)一成為導(dǎo)演敘事風(fēng)格中最直觀的表現(xiàn)。影片中字幕的運(yùn)用突出表現(xiàn)了它的定位功能，解讀畫面所不能傳達(dá)的信息；音樂(lè)在影片中很好地控制了敘事節(jié)奏，為故事的敘事以及導(dǎo)演情感的宣泄起推波助瀾的作用；粗口與方言式的表達(dá)成為導(dǎo)演敘事元素中的新奇手段，更好的助力導(dǎo)演抒情達(dá)意。他還是現(xiàn)如今當(dāng)代中國(guó)導(dǎo)演中仍堅(jiān)持運(yùn)用“中國(guó)特色”黑色幽默來(lái)敘事的導(dǎo)演之一，具有濃烈的社會(huì)責(zé)任感和道德感，其品質(zhì)