荒誕—寧浩電影風(fēng)格研究_1194.pdf

1、寧浩的“荒誕”，是基于他對當(dāng)今社會的觀察和直接體驗，以及對種種世相的反思感悟，經(jīng)過寧浩本人的藝術(shù)再創(chuàng)造，從而在電影中反映出來的一種類似“先天性”的、獨特的美學(xué)趨向，達到一種“源于生活，高于生活”的藝術(shù)審美期待。
　　寧浩電影敘事內(nèi)容方面所表現(xiàn)出的荒誕性，是指荒誕的電影劇情和荒誕的人物形象設(shè)置，特別是其電影人物人生處境的荒誕性，展現(xiàn)出濃厚的后現(xiàn)代主義色彩。在寧浩的電影中，沒有超級英雄的千鈞一發(fā)拯救世界，也沒有社會精英的西裝革履、運籌

2、帷幄，而是一群底層的、邊緣的小人物嬉笑怒罵、恣意妄為。寧浩把他們?nèi)谌氲角垭x奇、構(gòu)思巧妙的劇情之中，展示了當(dāng)下社會底層小人物的歌笑歌哭，達到一種寓莊于諧的效果，引起關(guān)注并引人深思。
　　寧浩的電影中，有大量的“戲仿”經(jīng)典作品的影子，而寧浩并不是簡單的生搬硬套，而是用自己獨特的手法處理后、完美的迎合了劇情發(fā)展的需要。黑色幽默作為寧浩電影的成名招牌，深得前輩蓋里奇的精髓。而這種“招牌”在他10年來的不同題材影片又有所不同。在《瘋狂的石