浪漫主義時期音樂的風(fēng)格特征

1、<p>　　浪漫主義的思想產(chǎn)生于18 世紀中葉，</p><p><b>　　19 </b></p><p>　　世紀初的歐洲文藝思想界。這個</p><p><b>　　時期，</b></p><p><b>　　政治風(fēng)云變化頻繁。</b></p>&

2、lt;p>　　由于歐洲大陸封建復(fù)辟，</p><p>　　各種思想文化領(lǐng)域和藝術(shù)風(fēng)</p><p><b>　　格先后興起。</b></p><p>　　在音樂方面，浪漫主義的精神早在貝多芬的晚期作品中就有所表</p><p><b>　　現(xiàn)。如《</b></p><p&g

3、t;<b>　　田園》</b></p><p><b>　　、</b></p><p><b>　　《</b></p><p><b>　　英雄》</b></p><p><b>　　以及《</b></p><p&

4、gt;<b>　　第九交響曲》</b></p><p>　　等等。都有浪漫的色彩出</p><p>　　現(xiàn)。但真正揭開浪漫主義音樂序幕的應(yīng)首推舒伯特、韋柏。</p><p>　　浪漫主義這一詞的含義，</p><p>　　原來是指用羅曼語書寫的故事，</p><p><b>　　進而專指

5、長篇小</b></p><p>　　說或騎士故事，后來也包括傳奇小說等。浪漫主義在藝術(shù)上的興起，首先出</p><p>　　現(xiàn)于十八世紀的文學(xué)中。在作品里，將一切個人的感情、趣味和才能完全不</p><p>　　受限制地表現(xiàn)出來。就是說，作曲家強烈地表現(xiàn)出自己的癖好。這與受形式</p><p>　　支配的古典主義在理論上相對立。&

6、lt;/p><p>　　古典主義的音樂是線條式的而且是鮮明的，</p><p>　　浪漫主義的音樂富于色彩和感情，含有許多主觀、空想的因素。然而，這只</p><p>　　是原則上的區(qū)別，實際上在古典主義音樂中，已含有浪漫主義的因素，而浪</p><p>　　漫派的作品中，也多有古典式的內(nèi)容。</p><p>　　浪漫主義

7、音樂與古典主義音樂所不同的是，</p><p>　　它承襲古典樂派作曲家的傳</p><p>　　統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索。如強調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂</p><p>　　以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標題音樂；強調(diào)個人主觀</p><p>　　感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性，描寫大自然的作&l

8、t;/p><p>　　品很多，因為大自然很平靜，沒有矛盾，是理想的境界；重視戲劇，研究民</p><p>　　族、民間的音樂文學(xué)，從中吸取營養(yǎng)，作品具有民族特色。在藝術(shù)形式和表</p><p>　　現(xiàn)手法上，是繼承古典樂派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用</p><p>　　的特別多。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限

9、制，</p><p>　　有更大的自由性。單樂章題材的器樂曲繁多，主要是器樂小品，如即興曲、</p><p>　　夜曲、練習(xí)曲、敘事曲、幻想曲、前奏曲、無詞曲以及各種舞曲——瑪祖卡、</p><p>　　圓舞曲、波爾卡等。在眾多的器樂小品中，鋼琴小品居多。聲樂的作品中出</p><p>　　現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲，</p><

10、p>　　并將諸多的聲樂小品串聯(lián)起來形成套曲，</p><p><b>　　如舒伯特</b></p><p><b>　　《美</b></p><p><b>　　麗的磨坊女》</b></p><p><b>　　、</b></p>&l

11、t;p>　　《冬之旅》等，就是浪漫主義音樂派創(chuàng)新的藝術(shù)題材。和聲是</p><p>　　表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大和自由使用，</p><p><b>　　7</b></p><p><b>　　和弦和</b></p><p><b>　　9</b><

12、;/p><p><b>　　和</b></p><p>　　弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強</p><p>　　了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了多樂章的標題交想曲和單樂章的標題交響詩，</p><p>　　這是浪漫主義音樂的重要的形式。</p><p>　　浪漫主義音樂以

13、它特有的強烈、</p><p><b>　　自由、</b></p><p>　　奔放的風(fēng)格與古典主義音樂的嚴謹、</p><p>　　典雅、端莊的風(fēng)格形成了強烈的對比。如果貝多芬的音樂只是黑白電影或版</p><p>　　畫的話，那么浪漫主義音樂派作品則像水彩畫和五顏六色的油畫。這一時期</p><p

14、>　　產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂流派。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守</p><p>　　浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂時期也是歐洲音樂發(fā)展史</p><p>　　上成果最為豐富的時期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，并</p><p>　　有大膽的創(chuàng)新，這一時期的許多音樂珍品至今仍深受人們的喜愛和歡迎。</p>&l

15、t;p>　　而浪漫主義時期的音樂的特征有以下幾點</p><p><b>　　: </b></p><p>　　民族性、民主性。反對外族侵</p><p>　　略和民族壓迫，反對封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂的主要思想內(nèi)容。</p><p>　　為了表現(xiàn)這些內(nèi)容，為了塑造民族英雄形象，反映愛國主義和民族統(tǒng)一思想

16、，</p><p>　　在上特別注意吸收民族英雄的精華。</p><p>　　人民性。浪漫主義音樂家受到在資產(chǎn)階級民族民主革命斗爭中，人民所</p><p>　　表現(xiàn)出來的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實地表現(xiàn)普通人的精神</p><p>　　面貌、社會道德、審美觀和理想，同時為使作品被人所理解，發(fā)展了樂器作</p>&l

17、t;p>　　品的標題性，創(chuàng)作了大量的標量音樂。</p><p>　　抒情性。它與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示</p><p>　　人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過作曲家個人的感受表現(xiàn)的。因而抒情</p><p>　　性的個人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂的重要特征，并促進了抒</p><p><b&g

18、t;　　情體裁的發(fā)展。</b></p><p>　　幻想性。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實與美好理想矛</p><p>　　盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從民間傳說、神話故事</p><p>　　中選也題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天</p><p><b>　　地

19、。</b></p><p>　　新精神。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對因襲</p><p>　　守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進行了大</p><p>　　膽的革新，從而發(fā)展和豐富了人類的音樂文化。</p><p>　　浪漫主義音樂的風(fēng)格的形成與其當(dāng)時的社會因素是分不開的，初期的浪&

20、lt;/p><p>　　漫主義音樂與其它姊妹藝術(shù)一樣，也是發(fā)自歐洲“啟蒙時代”的思想和法國</p><p>　　大革命的自由民主思想，它比文學(xué)中的浪漫主義要晚數(shù)十年。貝多芬的晚期</p><p>　　作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們皆可歸為浪漫派。從時</p><p>　　代上講，十九世紀中葉是浪漫主義音樂的全盛時期，因為歐洲通過傳

21、教等方</p><p>　　式與其他國家進行溝通，促進了浪漫主義音樂派的發(fā)展。</p><p><b>　　19</b></p><p><b>　　世紀下半葉至</b></p><p><b>　　20</b></p><p>　　世紀上半葉是歐洲勢力

22、的鼎盛時期，雖然浪漫主意思想逐步衰退，但它留給</p><p>　　人們的印象是深刻久遠的。</p><p>　　在古典派作曲家貝多芬、羅西尼和韋伯的晚期作品中，已經(jīng)明顯流露</p><p>　　出浪漫主義音樂的風(fēng)格，正是他們開創(chuàng)了浪漫派的先河。</p><p><b>　　1800</b></p><

23、;p>　　年前后出生的作曲家們，形成了初期浪漫主義的中心。舒伯特和柏遼茲可謂初期浪漫派音</p><p>　　樂的代表人物，他們從格魯克、海頓、莫扎特和貝多芬的傳統(tǒng)出發(fā)，形成了</p><p>　　自己獨特的流派。后來，浪漫主義音樂經(jīng)過門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第</p><p>　　等人的進一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時代達到了巔峰，這</

24、p><p>　　些作曲家、鋼琴家構(gòu)成了中期浪漫主義的中心。至于馬勒、理查德·施特勞</p><p>　　斯和拉赫瑪尼諾夫等近代名家的作品，則歸于晚期浪漫主義音樂。</p><p>　　早期浪漫主義音樂派的代表人物舒伯特的創(chuàng)作中心是藝術(shù)歌曲，藝術(shù)歌</p><p>　　劇是詩歌和音樂的結(jié)合，這是浪漫主義音樂派作曲家抒發(fā)詩情畫意的理想領(lǐng)&l

25、t;/p><p>　　域。舒柏特選用的詩歌范圍很廣，有歌德、席勒等大詩人的詩，也有它的朋</p><p>　　友朔貝爾的作品。他歌劇中的鋼琴伴奏，不僅起了陪襯旋律的作用，也是創(chuàng)</p><p>　　造特定意境的主要手段。舒柏特的歌曲被稱為“藝術(shù)歌曲”，但許多歌劇中</p><p>　　淳樸的音樂語言，常常接近于民歌，他的《野玫瑰》、《鱒魚》、《菩

26、提樹》</p><p>　　等歌曲，后來都成為廣泛流傳的民歌。民歌常用的分節(jié)歌的形式也是舒柏特</p><p>　　歌曲創(chuàng)作的主要形式。</p><p>　　李斯特是中期浪漫主義音樂派的代表人物，他出生在匈牙利，他的一生</p><p>　　對音樂突出的貢獻主要有兩方面，一是豐富了鋼琴技巧的表現(xiàn)力。</p><p>　

27、　他的鋼琴音樂不僅有詩情畫意的小品，也有宏偉、輝煌的藝術(shù)效果和具</p><p>　　有交響性的樂曲，他使鋼琴音樂獲得了管弦樂隊般的效果，氣勢宏偉，熱情</p><p>　　磅礴。二是他首創(chuàng)了單樂章標題交響詩體裁。一生中他寫了十三首交響詩，</p><p>　　以《前奏曲》和《塔索》最為著名，這些交響詩具有敘事性、抒情性、描寫</p><p>

28、;　　性和戲劇性的特點。此外，在李斯特的作品中鮮明的匈牙利民族特色體現(xiàn)得</p><p>　　尤為突出，如反映匈牙利民間生活的</p><p><b>　　19</b></p><p>　　首匈牙利狂想曲，其中第</p><p><b>　　2</b></p><p><

29、;b>　　、</b></p><p><b>　　6</b></p><p><b>　　、</b></p><p><b>　　12</b></p><p><b>　　、</b></p><p><b&g

30、t;　　15</b></p><p><b>　　首是經(jīng)典之作。</b></p><p>　　理查施特勞斯是晚期浪漫主義音樂派作曲家。作為一位作曲家，施特勞</p><p>　　斯的貢獻主要表現(xiàn)在交響詩方面，他完善了交響詩的結(jié)構(gòu)形式，精心創(chuàng)作主</p><p>　　導(dǎo)動機以及專門描寫人物、地點、情景的音樂片斷

31、。他的管弦樂配器方面同</p><p>　　樣顯露了卓越的才能，他的作品線條思緒極盡各種樂器之性能，使他的作品</p><p>　　中一個極平常的動機或主題也能發(fā)出最迷人的光彩。施特勞斯的歌劇創(chuàng)作主</p><p>　　要受瓦格那的“樂劇”的影響，作曲技巧雖然高超，但內(nèi)容比較蒼白，與瓦</p><p>　　格那的作品相比較要單薄得多。他的作品

32、有時象一篇充滿絢麗辭藻的散文，</p><p>　　但卻在復(fù)述一個空洞無聊的內(nèi)容。施特勞斯是由古典創(chuàng)作和浪漫主義音樂的</p><p>　　杰出綜合者，莫扎特的明澈，貝多芬的動蕩，勃拉姆斯的結(jié)構(gòu)感，瓦格那的</p><p>　　英雄性，李斯特的標題音樂，激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。他對管弦樂隊的熟練把</p><p>　　握使他的作品發(fā)出迷人的光彩，

33、但世紀末的文化特征，也充分體現(xiàn)在他的作</p><p>　　品中，即唯美主義和頹廢主義的傾向。他的創(chuàng)作和瓦格那一道預(yù)示了二十世</p><p><b>　　紀音樂的來臨。</b></p><p><b>　　浪漫主義音樂</b></p><p>　　派在音樂史上的地位不言而喻，</p>

34、<p><b>　　這一時期</b></p><p><b>　　不但盛產(chǎn)偉大的</b></p><p><b>　　音</b></p><p><b>　　樂家，</b></p><p><b>　　而且音</b><

35、;/p><p><b>　　樂體裁</b></p><p><b>　　空前廣泛</b></p><p><b>　　，出現(xiàn)</b></p><p><b>　　了諸如</b></p><p><b>　　無詞歌</b&

36、gt;</p><p><b>　　、夜曲</b></p><p><b>　　、藝術(shù)</b></p><p><b>　　歌曲、</b></p><p><b>　　敘事曲、交響</b></p><p>　　詩等新穎、別致的形式，