淺析色彩在動畫電影中的表現(xiàn)

1、<p>　　淺析色彩在動畫電影中的表現(xiàn)</p><p>　?。壅?要］ 隨著現(xiàn)代科學技術的不斷發(fā)展，特別是動畫電影的產生，為現(xiàn)代人們的生活留下了無數(shù)的藝術享受。從美國動畫電影到日本以宮崎駿動畫電影為代表的動畫產業(yè)以及中國剛剛起步的動畫電影，都離不開色彩元素的表現(xiàn)。本文從多個色彩角度方面進行分析說明，更加體現(xiàn)出了色彩在動畫電影產業(yè)中所起的重要作用。 </p><p>　?。坳P鍵詞］

2、 色彩；動畫電影；表現(xiàn) </p><p>　　當我們在電影院觀看動畫電影時，無不對這些創(chuàng)作者的作品贊嘆不已，拍手叫絕。那又是什么吸引著每一位觀眾，打動著每一位觀眾的心靈呢？是聽覺語言和視覺語言共同造就而成，色彩無疑是動漫電影視覺語言元素的編碼和造就者。自然界中離不開色彩，生活中離不開色彩，現(xiàn)代動畫電影同樣更加離不開色彩。 </p><p>　　動畫電影自從成為電影的一大門類后，完成了從黑白

3、二維無聲片到立體音效三維彩色動畫片的逐步演進過程，到了今天，色彩成為動畫電影中極其重要的視覺元素。一直以來，色彩為動畫電影刻畫角色的情感；營造場景環(huán)境的氛圍、增進劇情、豐富畫面、加強真實感、提高動畫電影本身的欣賞價值起到了關鍵的表現(xiàn)作用。 </p><p>　　現(xiàn)代社會是科技、信息高速發(fā)展的時代，動畫電影更是每個國家信息技術產業(yè)發(fā)展的風向標，但是每個國家又有著自己的地域風格、自己的表達方式和自己的技術水平，這都通

4、過色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。下面本人將對動畫電影中的色彩表現(xiàn)作出以下分析。 </p><p>　　一、動畫電影與實拍電影中色彩的不同表現(xiàn) </p><p>　　實拍電影受自然環(huán)境、外界因素的影響在色彩表現(xiàn)上具有一定的局限性，而動畫電影則不同，它帶有強烈的主觀色彩，可以根據(jù)故事情節(jié)、人物性格、場景布局任意發(fā)揮。實拍電影中的色彩表現(xiàn)，是通過攝影機的移動，來客觀記錄景物和角色活動變化的，也就是說，這種

5、拍攝方式要求遵循，自然的光影法則和色彩變化規(guī)律，其色彩表現(xiàn)是現(xiàn)實生活中色彩的真實寫照。 </p><p>　　當然，同樣實拍電影中也有許多具有強烈的主觀色彩因素的典型例子。例如，國產影片《紅高粱》《英雄》等；國外影片《辛德勒的名單》當中所表現(xiàn)的，整部影片中始終是黑白畫面處理，只有在集中營中出現(xiàn)的猶太小女孩，畫面處理成了穿著紅色衣服，非常鮮明突出，讓觀眾突然覺得有了希望同時又感覺到了德國納粹的血腥，這里的色彩主觀處

6、理起到了畫龍點睛的作用。法國影片《天使愛美麗》中，愉快的色彩畫面處理，也摻雜了主觀色彩的表現(xiàn)方法，充分烘托出了法國人天生向往浪漫、美好、輕松的生活場景。雖然以上提到的幾部影片多少都在色彩處理上做出了夸張，但是它還是不能脫離現(xiàn)實生活的束縛。 </p><p>　　動畫電影在色彩處理上就更加自由，不守拘束，可以天馬行空，因為其中的色彩都是創(chuàng)作人主觀設計出來的，通過逐格拍攝的手繪畫面，或者是電腦制作的二維、三維影像，來

7、完成更大的表現(xiàn)過程和想象空間。可以通過色彩處理對每部動畫電影中的人物性格進行最大的夸張；對場景進行最細微的描繪，最有利的烘托、渲染；為人物感情、心理變化、劇情發(fā)展做出到位的鋪墊。例如，動畫電影《獅子王》中辛巴、丁滿、鵬鵬一起生活、共同長大的場景處理，橙色的辛巴、黃色的丁滿、紅色的鵬鵬分別在變化中的紫色調、藍色調、綠色調背景中出現(xiàn)，寓意著在這段日子中它們的生活是快樂的、安逸的，同時也為以后的沖突情節(jié)埋下了伏筆。 </p>&

8、lt;p>　　二、色彩在動畫電影中的視覺平衡 </p><p>　　視覺平衡指的是在動畫電影中，色彩在鏡頭移動時的位置、大小、形狀變化，所要達到的給觀眾留下的視覺感受和心理感受。最典型的例子：中國早期的經典動畫片《大鬧天宮》當中，天神馬監(jiān)軍與孫悟空的一段打斗場景，馬監(jiān)軍和孫悟空穿的都是紅色的衣服，在白藍色的天空下非常醒目。在整個場景的色彩處理中，馬監(jiān)軍剛出現(xiàn)的時候盛氣凌人，但是最后被孫悟空打敗，其色彩面積由

9、大到小，位置由上到下地變化處理，而孫悟空的色彩面積處理是由小到大的變化。在這一變化中，充分反映出孫悟空的英勇和愛憎分明的性格特征，從而也符合了廣大觀眾的心理要求。 </p><p>　　再如中國動畫電影《寶蓮燈》中，二郎神發(fā)怒時制造的火山噴發(fā)的畫面，巖漿從中間位置噴發(fā)出來，從遠到近流向最下方，直到最后充滿整個畫面，其色調變成一片火紅。象征著大災難已經到來，從視覺上造成強烈的沖擊力，心理上構成了一種同情感和恐怖感。

10、 </p><p>　　三、色彩情感在動畫電影中的應用 </p><p>　　色彩情感一般都會表現(xiàn)在色調上，不同的色調處理會讓人產生不同的心理感受，如何處理好色調來表達設計意圖，成為動畫電影中重要的技巧之一，下面就對幾部經典的動畫電影進行分析。美國音樂動畫電影《幻想曲2000》，一段音樂故事中描繪著象征生命的女孩與代表黑暗勢力的火山抗爭的故事。當春天到來時，萬物慢慢蘇醒，畫面整個充滿了淡綠

11、色，顏色隨著女孩在空中飛舞慢慢擴大，隨著音樂的歡快節(jié)奏，女孩制造了無數(shù)美麗的鮮花，顏色更加豐富了，變得五彩斑斕，女孩的心情很是舒暢、愉悅。但是就在這時，她飛到了火山口處，色彩頓時變成灰黑色，氣氛變得陰森、恐怖，突然之間一雙火紅的眼睛睜開，火山噴發(fā)了，霎時間整片綠色大地變成了一片火海，也把整個劇情帶進了高潮，過了一會兒鏡頭直接切換成灰色調，死氣沉沉，萬物沒有一絲生機，觀眾的心情也會隨之進入最低谷，在找那個女孩的身影，悲傷的女孩慢慢出現(xiàn)，喚

12、醒了一棵將要死亡的植物，立刻色彩又有了生機，從淡綠色到深綠色，再到五顏六色，綠色填充了整個畫面，森林又恢復了以往的生機勃勃。色彩變化隨著劇情的波瀾起伏在不斷地變化，可想，如果沒有這些色彩，其中的精彩劇情又該如何展現(xiàn)。 </p><p>　　在國產動畫片《大鬧天宮》中，玉皇大帝指派托塔李天王李靖帶領十萬天兵天將捉拿孫悟空時，把花果山團團圍住的時候，整個畫面色調由原來的明快，變?yōu)榛野?，陰影從天而降，陰云中出現(xiàn)了里三層

13、外三層的天兵天將，哪吒三太子與托塔李天王李靖氣勢洶洶地出現(xiàn)在畫面的中央。從情感上表現(xiàn)出了維權派的氣勢和勢力之強大，從而在心理上給觀眾造成了一種壓抑感，讓人不得不為孫悟空捏把冷汗，觀眾情緒隨著劇情變化而緊張起來。 </p><p>　　四、色彩對比在動畫電影中的體現(xiàn) </p><p>　　色彩有了對比才有了層次，才豐富了畫面。繪畫離不開色彩對比，設計離不開色彩對比，同樣，動畫電影也離不開大與

14、小、多與少、明與暗、遠與近、冷與暖、輕與重、粗糙與細膩等一系列色彩對比關系。我們要用對比的眼光看待整個世界的萬事萬物，才會發(fā)現(xiàn)自然界中的色彩真是千差萬別、豐富多彩。 </p><p>　　動畫電影中的色彩對比主要指的是，運動畫面中的色彩平衡及其和觀眾在心理上產生的相對感受，所研究的范圍也是指在一定的環(huán)境、空間里，運動畫面所需要表現(xiàn)的對比關系。通過強烈的色彩對比視覺效果，來達到電影所需要刻畫的人物、景物、場景對象的

15、性格特征和氣氛烘托。沒有色彩對比，動畫電影也就變得蒼白無力，不能很好地吸引觀眾。 </p><p>　　如美國動畫電影《埃及王子》，在埃及王子逃亡的一組鏡頭中，用的就是色彩對比關系，從而表現(xiàn)出時間的過渡。色調從黃綠色的沙漠到黃色、再到橙色、到紅紫色、藍紫色、藍色。色彩對比由暖色調逐漸過渡到冷色調，同時也表達出埃及王子在逃亡過程中的艱辛和時間的漫長。在電影當中更為典型的色彩對比情節(jié)是，運用黑色、藍色與橙色的補色對比

16、關系，來表現(xiàn)其中人物的人性分裂。同樣是一個人，面部色彩一半是藍色代表著邪惡、非正義的一面；另一半面部色彩是橙色，代表著正義、光明的一面。最后藍色與橙色分離，同樣也預示著正義與邪惡的分裂，各奔東西。 在日本導演宮崎駿的動畫電影《千與千尋》中，電影一開始的一組色彩對比畫面，小女孩千尋和父母，從陽光明媚的樹林慢慢走近一個城門里，色彩由明快變得晦暗，使得整個故事節(jié)奏變得緊張、神秘起來，也預示著千尋的一段奇妙旅程即將開始。在美國動畫電影《小馬王》

17、中，小馬王被關進火車里的一段劇情中，悲傷的小馬王在經歷一段幻境畫面時，運用黑、白色相互交替的手法，在白雪茫茫中化成馳騁的白馬，再在深色背景中飛奔，充分體現(xiàn)出小馬王內心向往自由的美好愿望，同時也暗示著它并不甘于現(xiàn)狀，想改變它的命運的態(tài)度，觀眾的情緒也</p><p>　　五、色彩調和在動畫電影中所起的作用 </p><p>　　有了色彩對比就需要色彩調和來調節(jié)和滿足不同場景、不同人物、不同故

18、事情節(jié)的波動起伏變化。色彩調和是指兩個或兩個以上的色彩做有秩序、協(xié)調、和諧的組合，能夠使人產生愉快、歡喜、滿足的感覺。 </p><p>　　動畫電影中的色彩調和所研究的范圍是指，在一定的空間環(huán)境中，如何運用畫面的色彩調和，來達到觀眾在心理上的愉悅。當然動畫電影中的色彩調和與前面所提到的色彩對比是相對而言的，沒有對比就沒有調和。從美學角度分析，凡是美的事物總是和諧的、統(tǒng)一的，這種和諧統(tǒng)一就是構成世界上一切美的事物

19、的基本法則之一，在統(tǒng)一變化中達到和諧是任何對比、矛盾畫面最后處理的歸宿。 </p><p>　　我們在進行動畫電影制作時，也要考慮到角色在畫面中的色彩、大小、遠近、動靜等對比關系如何協(xié)調。如在中國早期動畫電影《哪吒鬧海》中，四海龍王為了報復到處危害百姓時的一組鏡頭，火紅色的龍王在深藍色的大海背景下，面積由大到小，直到最后占據(jù)整個畫面，表現(xiàn)出了龍王的個性霸道、可惡，同時從面積調和的角度分析，從視覺上給人一種強烈的沖

20、擊力，但是，由于畫面是在不斷變化的，所以總體感覺上色彩是平衡的。還有在小哪吒出世的一組鏡頭中，整組鏡頭都是暖色調，只有在蓮花瓣上出現(xiàn)一些紫紅色，在整個暖色系里面加入少許冷色調用以調和，再加上全景中有穿冷色衣服的仆人做陪襯，更加顯得小哪吒形象可愛、活潑。再如，龍王在對待人們上貢時的一組場景，畫面全都是冷色調，這與龍王的無理、傲慢個性相互統(tǒng)一，更加體現(xiàn)出了它的可惡一面。但是在畫面中偶爾也會出現(xiàn)面積較小的暖色加以調和，使得觀眾的視覺不至于太過