在現(xiàn)實(shí)與幻想中穿梭——今敏動(dòng)畫(huà)電影研究

1、在現(xiàn)實(shí)與幻想中穿梭——今敏動(dòng)畫(huà)電影研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名：張麗瑩指導(dǎo)教師：范 蓓 副教授專(zhuān) 業(yè)：戲劇與影視學(xué)學(xué)科門(mén)類(lèi)：藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二 O 一五年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要I摘 要日本動(dòng)畫(huà)電影大師今敏是個(gè)與眾不同的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。在眾多動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演中，有人是為動(dòng)畫(huà)而做動(dòng)畫(huà)片，但今敏是把動(dòng)畫(huà)片當(dāng)作電影來(lái)做。1997 年至 2010 年間，今敏作為導(dǎo)演共拍攝了四部動(dòng)畫(huà)電影，一部電視動(dòng)畫(huà)。其中，初次執(zhí)導(dǎo)的《未麻

2、的部屋》被受邀在柏林電影節(jié)非參賽單元進(jìn)行放映；《千年女優(yōu)》的版權(quán)被夢(mèng)工廠買(mǎi)走，取得全球總代理?！肚昱畠?yōu)》包攬了多個(gè)動(dòng)畫(huà)大獎(jiǎng)，與《東京教父》一同獲得 2003 年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的初次入圍；《紅辣椒》則獲選 2006 年 63屆威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽片之一角逐金獅獎(jiǎng)。今敏以極具個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)造手段征服了動(dòng)畫(huà)界，被譽(yù)為繼宮崎駿、押井守和大友克洋之后的日本動(dòng)畫(huà)的中堅(jiān)力量。首先，本文將從今敏的生平經(jīng)歷及影響其創(chuàng)作因素入手來(lái)論述和總結(jié)不一樣的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)

3、演——今敏。今敏最初以漫畫(huà)家的身份出道，并師從大友克洋，早期受到來(lái)自電影、文學(xué)、音樂(lè)等多方面的影響開(kāi)始形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，并于 1997 年執(zhí)導(dǎo)處女作《未麻的部屋》，其后續(xù)創(chuàng)作風(fēng)格也一貫以“現(xiàn)實(shí)和幻想”為主線。其次， 本文順著“現(xiàn)實(shí)和幻想”這條主線， 結(jié)合弗洛伊德和拉康的精神分析理論，將今敏的四部電影作品分別進(jìn)行文本主題、敘事策略和藝術(shù)表現(xiàn)手法的分析。影片中平?jīng)g進(jìn)的原創(chuàng)音樂(lè)使作品充滿了無(wú)限的活力和空間上的無(wú)限延伸，又讓作品散發(fā)出強(qiáng)有力的

4、藝術(shù)表現(xiàn)力。最后，本文將結(jié)合他的四部動(dòng)畫(huà)電影作品展開(kāi)對(duì)日本文化的分析及其作品中的哲學(xué)思考與反思。他的作品中充滿了對(duì)人性、欲望和社會(huì)文明的思考，這種思考來(lái)源于人類(lèi)社會(huì)，同時(shí)也以動(dòng)畫(huà)電影的形式對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了影響。誠(chéng)然，今敏的作品既沒(méi)有宮崎駿動(dòng)畫(huà)的影響力和知名度，也沒(méi)有好萊塢高成本動(dòng)畫(huà)的高票房。但是他是首位將此類(lèi)題材搬上動(dòng)畫(huà)電影銀幕的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，用他獨(dú)樹(shù)一幟的鏡頭語(yǔ)言和頗有深意的主題內(nèi)涵等諸多與眾不同讓他在日本影壇中鋒芒畢露。關(guān)鍵詞： 關(guān)鍵詞：