淺析立體主義勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美

1、1淺析立體主義勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美【摘要】勃拉克是現(xiàn)代繪畫大師，他是立體主義的創(chuàng)始人之一。而拼貼藝術(shù)是勃拉克繪畫成就發(fā)展的頂峰，其中，拼貼藝術(shù)最突出的特點(diǎn)就是它的形式美。形式美即為各種形式因素有規(guī)律的組合，它主要包括色彩、線條、形體等因素?！娟P(guān)鍵詞】勃拉克；拼貼藝術(shù)；立體主義；形式美一、立體主義大師勃拉克與拼貼藝術(shù)（一）勃拉克在立體主義中的地位勃拉克是一位現(xiàn)代繪畫大師，立體主義繪畫的創(chuàng)始人之一。立體主義拋棄了過去的一切視覺感受，同時(shí)恢

2、復(fù)了繪畫的自主性，使畫面成為一種建筑，使所畫對(duì)象成為一種比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)的東西。而在這一行動(dòng)中勃拉克起了至關(guān)重要的作用，他比所有的立體派畫家都付出了更多的心血，他給我們帶來的是不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來了少有的和諧色彩，帶來了他的任何同伴都無能為力的典雅而流暢的線條。（二）形式美與拼貼藝術(shù)勃拉克與畢加索共同創(chuàng)造了立體主義，而在1912年，勃拉克與畢加索卻將他們所創(chuàng)立的立體主義發(fā)展到了一個(gè)新的高峰，一個(gè)全新的階段，即：綜合立體主義

3、。在分析立體主義的鼎盛時(shí)期，所謂真實(shí)的物體形態(tài)幾乎已從畫面上消失殆盡，這使得立體主義的主將勃拉克與畢加索產(chǎn)生了隱隱約約的危機(jī)感。但兩人絕不可能再回到寫實(shí)主義繪畫當(dāng)中去，3創(chuàng)新性展現(xiàn)在觀眾的面前。《埃及塔克之屋》就是這樣的一幅作品，稍帶裝飾意味的橢圓形構(gòu)圖，即能使得藝術(shù)家較容易地淡化立體主義強(qiáng)勁但略顯單調(diào)的方格感，又能使橫豎交叉的線條分解開來，并隱沒在弧線的空間中，這就解決了長(zhǎng)方形構(gòu)圖相對(duì)難以解決的四個(gè)角中的物體與結(jié)構(gòu)的問題。采用橢圓形構(gòu)

4、圖，就像一位著名畫家所堅(jiān)持的說法：畢加索在此暗示勃拉克，他所畫的物體本身就是一個(gè)俯視的東西。1908年勃拉克從故鄉(xiāng)來到了埃及塔克，那兒是塞尚晚年曾經(jīng)畫過風(fēng)景畫的地方。在那兒勃拉克試圖通過畫風(fēng)景畫來探索大自然背后幾何形式的奧秘。其中《埃及塔克之屋》便是當(dāng)時(shí)俄一件最為典型的一件作品。在這幅畫中，房子和樹都被簡(jiǎn)化為幾何形體，這種表現(xiàn)手法很顯然是來自塞尚。（二）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中色彩上的體現(xiàn)拼貼藝術(shù)與色彩的研究是同樣并存的，拼貼藝術(shù)相當(dāng)于

5、是勃拉克的一種告示。他的許多作品上都覆蓋有貼上去的紙盒、紙雕。色彩是至目前為止出現(xiàn)的一種比畫筆更加深刻的展新線條。那么，這將給人一種感覺：紙與色彩、雕塑與色彩是共同存在的?！爱吋铀魇瞧促N藝術(shù)的創(chuàng)始者，可以說他當(dāng)之無愧，而勃拉克則以自己的智慧，豐富了拼貼藝術(shù)的形式語(yǔ)言。”勃拉克在1913年擴(kuò)展了作品中的色彩的使用，加強(qiáng)了繪畫中色彩的強(qiáng)度，而畫面中紙片等物質(zhì)則是作為抽象的色彩與色塊被主觀的組合在了一起，或僅保留極其少的聯(lián)系與線索痕跡，僅此來