從立體主義時期開始論拼貼藝術(shù).pdf

1、20世紀(jì)初，社會不斷向前發(fā)展的同時，畫家們也在不斷探索新的藝術(shù)形式。1908年畢加索與勃拉克宣告新的畫派立體主義的出現(xiàn)，它改變了西方藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)進(jìn)程，推動了整個20世紀(jì)現(xiàn)代造型藝術(shù)的發(fā)展方向。他們完全擯棄傳統(tǒng)的固定視點(diǎn)、同一空間的表現(xiàn)方法，徹底改變傳統(tǒng)繪畫的具象圖式，重新建造一種通過主觀分析、取舍、綜合而成多視點(diǎn)的藝術(shù)形式。綜合立體主義時期，他們試圖將生活中隨處可見的報紙、畫布、墻紙等實(shí)物放入畫面。在不斷地研究和探索后，這些墻紙、報紙等實(shí)

2、物融入畫面成為作品不可分割的一部分，不僅打破了畫面的平面性，而且豐富了人們的視覺體驗(yàn)，這種藝術(shù)形式被稱之為拼貼藝術(shù)。
　　 本文主要研究立體主義時期的拼貼藝術(shù)。拼貼藝術(shù)中藝術(shù)家把非繪畫材質(zhì)運(yùn)用到畫面之中，這也是綜合材料類繪畫最基本和最重要的形式之一。綜合立體主義時期是實(shí)物和非繪畫材質(zhì)首次被應(yīng)用于繪畫類作品。立體主義從分析階段到綜合階段的探索，使得拼貼這種技法發(fā)展為藝術(shù)表達(dá)的一種重要表現(xiàn)形式。這個時期的拼貼藝術(shù)中的拼貼材質(zhì)比較單一

3、和純粹，而相繼產(chǎn)生的達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、未來主義等藝術(shù)流派的拼貼藝術(shù)已經(jīng)被不斷豐富和發(fā)展了，有些作品甚至已經(jīng)走向裝置藝術(shù)。所以對這個時期的拼貼藝術(shù)的研究和分析是十分重要的。
　　 本文從藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念的兩個方面對立體主義時期的拼貼藝術(shù)進(jìn)行論述和分析。文章分為四個章節(jié)進(jìn)行論述。第一章主要講分析階段到拼貼藝術(shù)出現(xiàn)的藝術(shù)轉(zhuǎn)變。第二章在通過對拼貼藝術(shù)形式在造型、顏色、材料、空間等方面的形式特點(diǎn)結(jié)合拼貼作品進(jìn)行論述。拼貼的影響力的范

4、圍，從繪畫跨越到雕塑的，從技巧到思維模式等各個方面，它的藝術(shù)魅力不僅在形式上的突破，更在它的思維觀念方面。所以文章的第三章把拼貼藝術(shù)觀念被歸納為多元性、自定義和通俗性三點(diǎn)進(jìn)行論述。拼貼的多元觀念主要在于多樣化圖像和材質(zhì)的并置和接納。觀念上的自定義主要是在作品思路和技術(shù)處理上的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)則的忽略。通俗性主要是藝術(shù)作品對生活的表達(dá)和藝術(shù)不斷走進(jìn)大眾的視野被觀者感知。第四章是拼貼藝術(shù)對藝術(shù)發(fā)展的影響。關(guān)于它的深入研究對藝術(shù)創(chuàng)作的形式發(fā)展有著重要的